Ikus-entzunezko komunikazioaren teoria

4. Argazki-irudia

4.1. Argazkigintzaren historia eta izaera

• Printzipio optikoak garai klasikotik ezagutuak. Camera Obscura.

• Kimikaren popularizazioa.• Nicérophe Niépce (1769-1833)• Lehenengo argazkia (1826)

Daguerre-ren ekarpena

•Esposaketa denbora murriztu (5-40 min.)•Daguerrotipo makinaren asmakuntza. Mugikortasuna.•Merkurio eta iodo bapore arriskutsuak.•Negatiborik ez: kopiarik ez.•Negatibo-Positibo paperean: Talbot (1839)

Argazkigintza eta burgesia• Erretratua: status

baten adierazgarria (Nadar)

• Negozioak: argazkiak, publizitatea.

• Zu ere argazkilari. Kodak, 1888.

Argazkigintza: arte iraultzailea(Walter Benjamin, 1935)

• Genesi automatizatua• Erreprodukzio

mugagabea.• Erraztasun eta

merkatzea: demokratizazioa.

Argazkigintza eta kapitalismoa

• Susan Sontag.

Fotografia vs. Kirografia•Argazkigintzak pintura imitatzen du:

ErretratuaPaisajea

•Argazkigintzaren izaera banatua: arte ederra edo dokumentu soziala?

•Piktoralismoa vs. Purismoa

•Pinturak argazkigintza imitatzen du.

Fronteras del optimismoDayann Arce, 2006

The Rhythms of Infinite Grace, Terry Rodgers, 2007

Argazkia: errealitatearen esklabo

• AEBtako epaiketetan: fotorik ez.

• Biluziak: argazkian ofensiboago.

• Erreferente erreala ezinbestekoa.

• Presentzia ziurtagiria (Barthes)

4.2. Argazkia, tresna politikoa

• Argazkiak egoerak, pertsonaiak, lekuak autentifikatzeko balio du.

• Froga moduan erabilita: Pariseko komunako iraultzaile fusilatuak.

• Wang Guangmai, burges dekadentea argazkiaren bidez.

• Gerrari gerra argazkien bidez: Krieg dem Kriege! Ernst Friedrich, 1924.

4.3. Fotokazetaritza• Argazkigintzak errebelatu egiten

du.• Ikusten dena existitzen da.

Vietnamgo gerra vs. gulag sobietarra• Asmo errealista eta dokumentala• Asmo narratiboa.• Kazeta-argazkilariaren begirada

beti da kritikoa eta subjektiboa.Aukeraketa eta bazterketa.Medioak moldatuta.Testu batez lagunduta.

Gerra argazkigintzatik…

• Fotografiatutako lehenengo gerra: Crimea (1855)

• I. Mundu Gerra, marrazkilari gehiago.

• Leica mugikorra (1925)

• Flash-ak (1928)

…zelebridadeen argazkietara• Fotografiatzea garrantzia

ematea• Karisma handitu eta zabaldu.• Irudiaren kontrola: agintarien

obsesioa.• Anonimoen argazkiak: sinbolo.

Fotokazetaritzaren urre aroa (1930-50)

• Aldizkariak: Picture Post (London), Paris Match (Paris), Berliner Illustrierte Zeitung (Berlin), Life (USA)

• Argazkilariak: Cartier-Bresson, Robert Capa, Alfred Eisenstaedt, Margaret Bourke-White.

Robert Caparen ekarpena

• Argazki “mugitua”• Enkuadre atipikoa:

konposaketa, enkuadre eta oreka legeak hautsiz.

4.4. Konnotazioa mezu fotografikoan

• Berezko denotazioa. • Konnotazioa: argazkilariaren

aukerak, testuingurua, behatzailaren background-a.

Argazkia ez da errealitatearen isla zuzena• Hirugarren dimentsioaren

ezabapena.• Enkuadrearen muga• Mugimenduaren desagerpena.• Grano/pixel egituraketa.• Argi eta koloreen manipulazioa.• Eskala aldaketa.• Zentzumen ez-optikoen abolizioa.

Konnotazio prozesuak argazkian (Barthes)

• Denotazioa: ikonoak (produktuak eta testua)

• Konnotazioa: -ini atzizkia, berde-gorri-txuri koloreak, italiartasuna.

• Merkatutik ekarri berriak, produktu naturalak = Panzani produktuak.

4.5. Argazki irudiaren analisia