Préface Cette édition est destinée exclusivement à l'usage personnel des membres des forums de Delcamp.net. Les partitions, cours de guitare en ligne, enregistrements audio et vidéo de Delcamp.net sont gratuits et libres de droits pour une utilisation individuelle et non commerciale. Vous n'êtes pas autorisé à redistribuer des copies des documents, ni dans le format proposé, ni après conversion dans un autre format. Si vous êtes professeur de guitare et participez régulièrement aux discussions du forum, vous êtes autorisé à donner des copies imprimées sur papier à vos élèves. L'aide que vous apportez aux membres du forum est la contrepartie demandée à l'offre gratuite des documents mis à votre disposition sur les forums. Si vous cessiez de répondre à l’obligation de publier au minimum un message par mois, vous devez cesser d'utiliser les documents de Delcamp.net. Les publications de Delcamp.net sont mises à jour plusieurs fois par an. Vous pouvez signaler les fautes ou erreurs contenues dans cette édition sur les forums prévus à cet effet.Modalités de participation aux forums Internet de Delcamp.net : Ces forums sont respectueux du droit d’auteur, ils sont gratuits et sans publicité. Ces forums offrent aux utilisateurs inscrits un espace de discussion où ils s’apportent une aide mutuelle. En contrepartie, il est demandé aux utilisateurs de respecter les règles et modalités de participation au forum et de publier au minimum un message par mois. Les comptes des utilisateurs ayant un total de messages inférieur au nombre de mois écoulés depuis leur inscription sont supprimés du forum. Les personnes ayant eu leur compte supprimé peuvent se réinscrire aussitôt. Jean-François DELCAMP
Prefazione Questa edizione è riservata all'uso personale dei membri del forum Delcamp.net. Gli spartiti, i corsi di chitarra in linea, le registrazioni audio e video di Delcamp.net sono gratuiti e liberi da diritti solo per uso individuale e non commerciale. Non siete autorizzati a distribuire copie del materiale nè nel formato proposto, nè dopo conversione in altri formati.Se siete insegnanti di chitarra e partecipate regolarmente alle discussioni del forum, siete autorizzati a distribuire copie stampate ai vostri allievi. Il vostro aiuto ai membri è la contropartita richiesta per poter usufruire del materiale offerto gratuitamente sul forum. Nel caso cessiate di rispondere all'obbligo di pubblicare almeno un messaggio al mese, dovrete cessare l'utilizzo del materiale di Delcamp.net.Le pubblicazioni di Delcamp.net vengono aggiornate più volte all'anno. Potete segnalare gli errori contenuti in questa edizione sui forum previsti per questo scopo. Modalità di partecipazione ai forum Internet di Delcamp.net: I forum rispettano i diritti d'autore, sono gratuiti e privi di pubblicità. Offrono agli iscritti un luogo di discussione in cui prestarsi aiuto reciproco. Come contropartita viene richiesto agli utilizzatori di rispettarne le regole e le modalità di partecipazione e di pubblicare almeno un messaggio al mese. Il conto degli utilizzatori che abbiano un totale di messaggi inferiore al numero di mesi trascorsi dalla loro iscrizione sarà soppresso. Le persone il cui conto sia stato soppresso potranno comunque re-iscriversi. Jean-François DELCAMP
Preface This publication is for the exclusive personal usage of Delcamp.net forum members. Scores, on-line lessons, audio and video recordings from Delcamp.net are free of rights for a non commercial use. You are not authorized to distribute copies of the documents either in their original form or after their conversion in another format.If you are a guitar teacher and regularly participate in the forum’s discussions, you are authorised to provide printed copies to your pupils. Helping out forum members is what is asked from you in compensation for the free documents at your disposal on the forums. If you cease your contribution of at least one post to the forum each month, you must stop using documents found on Delcamp.net.Publications on Delcamp.net are revised many times a year. You can mention typos or errors found on this publication on the relevant forums.Modalities for Delcamp.net internet forums: These forums respect copyrights, are free and publicity free. These forums offer to suscribing members a discussion space where they find mutual help. Members are asked to respect the forum modalities and rules and to post at least one message a month. User accounts having their post counts inferior to the number of months they have been forum members will be deleted. A user having his account deleted can immediately re-submit for a new account. Jean-François DELCAMP
Introducción Esta edición está exclusivamente destinada para el uso personal de los miembros de los foros de Delcamp.net. Las partituras, clases de guitarra en línea, grabaciones audio y vídeo de Delcamp.net son gratuitas y libres de derechos para un uso individual y no commercial. Ustedes no están autorizados a redistribuir copias de los documentos en su formato original, ni después de su conversión a otro formato.Si usted es profesor de guitarra y participa con regularidad en las discusiones del foro, está autorizado para distribuir entre sus alumnos copias impresas sobre papel. La ayuda que usted aporta a los miembros del foro es la contrapartida de la oferta gratuita de documentos puestos a su disposición en los foros. En el supuesto de que usted dejara de observar la obligación de publicar un mínimo de un mensaje por mes, deberá dejar de utilizar la documentación de Delcamp.net.Las publications de Delcamp.net se actualizan varias veces cada año. Ustedes pueden señalar las faltas o errores contenidos en esta edición en los foros correspondientes.Condiciones de participación en los foros internet de Delcamp.net: Estos foros respetan el derecho de autor, son gratuitos y sin publicidad. Los foros ofrecen a los usuarios inscritos un espacio de discusión en el que aportan una ayuda recíproca. Como contrapartida, se solicita de los usuarios el respeto de las reglas y condiciones de participación en el foro, así como publicar un mínimo de un mensaje al mes. Se suprimiran del foro las cuentas de aquellos usuarios que tengan un número de mensajes inferior al del número de meses transcurridos desde la fecha de su inscripción. Las personas excluídas, pueden volver a reinscribirse seguidamente. Jean-François DELCAMP
V c 161# # #
42œ œ2 œ œ\2*
1 2 3 4 - Doigts de la main gauche. - Dita della mano sinistra. - Fingers of the left hand. - Dedos de la mano izquierda.
c II c V c IX - Frette où le premier doigt fait un barré.
c II c V c IX - Fret where the first finger makes a barré.c II c V c IX - Tasto che il primo dito preme per fare un barré.
c II c V c IX - traste donde debe extenderse el dedo primero para formar una cejilla.
6 5 4 - Les cordes.- Le corde.- The strings.- Las cuerdas.
p i ma - Pouce, index, majeur et annulaire. - Pollice, indice, medio e anulare. - Thumb, index, middle-finger, and ring-finger. - Pulgar, indice, medio y anular.
c VII - La ligne horizontale indique la durée du barré.- La linea orizzontale indica la durata del barré.- The horizontal line indicates the duration of the barré.- La linea horizontal muestra la duracion de la cejilla.
- Stopper la note précédente avec le doigt indiqué.- Fermare (arrestare la vibrazione) la nota precedente con il dito indicato.- Damp the preceding note with the finger indicated.- Apagar la nota precedente con el dedo indicado.
L'emploi du temps en troisième année : Pour progresser il faut que vous ayez un peu de temps pendant 6 jours de la semaine, voici le minimum nécessaire : 3 jours où vous pouvez consacrer 15 minutes à répéter de 6 à 12 fois chaque passage difficile. Je vous signalerai ces passages difficiles en les surlignant en jaune. Et 3 jours où vous pouvez consacrer 40 minutes à l'étude de la guitare, dont - 15 minutes à travailler les passages difficiles (surlignés en jaune), - 15 minutes à répéter plusieurs fois de suite (3 à 6 fois) les membres de phrases (indiqués par des accolades) - et enfin 10 minutes à jouer le ou les morceaux en entier.Notez bien qu'il faut jouer 6 jours par semaine. Si vous regroupez tout ce temps sur une journée, c'est à dire 2 heures 45 en un seul jour, vous ne progresserez pas et en plus vous risquez de vous faire mal en sollicitant trop longtemps certains muscles. Fractionnez votre travail et jouez un peu tous les jours.Faites l'essentiel de votre travail sur ce que vous avez du mal à jouer : les passages difficiles, les membres de phrase difficiles. Ne jouez les morceaux en entier qu'une ou deux fois par semaine. Pour bien nous comprendre, voici un exemple d'emploi du temps où alternent les séances de 15 et 40 minutes : lundi 40 minutes, mardi 15 minutes, mercredi 40 minutes, jeudi 15 minutes, vendredi 40 minutes, samedi 15 minutes.
Il calendario di uno studente al terzo anno: Per progredire è necessario avere un po' di tempo per 6 giorni a settimana, ecco il minimo necessario per questi livelli: 3 giorni dove potete dedicare 15 minuti per ripetere da 6 a 12 volte ogni passaggio difficile. Vi segnalo i passaggi difficili evidenziandoli in giallo. E 3 giorni dove potete dedicare 40 minuti allo studio della chitarra, di cui - 15 minuti per lavorare sui passaggi difficili (evidenziati in giallo), - 15 minuti per ripetere più volte di seguito (da 3 a 6 volte) le parti di frasi (indicate tra parentesi) - e infine 10 minuti per suonare i brani per intero.Notate bene che occorre suonare 6 giorni alla settimana. Se impiegate tutto questo tempo in una sola giornata, vale a dire 2 ore 45 minuti in un solo giorno, non progredirete e rischiate di procurarvi dei danni insistendo per un tempo troppo prolungato su certi muscoli. Frazionate il vostro tempo di studio e suonate un poco tutti i giorni .Sfruttate al massimo il vostro tempo per affrontare i passaggi difficili, le frasi difficili. Suonate i brani in modo completo solo una o due volte alla settimana. Per farvi comprendere meglio ecco un esempio d'orario di studio con sessioni alternate di studio di 15 e 40 minuti: Lunedì 40 minuti, Martedì 15 minuti, Mercoledì 40 minuti, Giovedì minuti, Venerdì 40 minuti, Sabato 15 minuti.
The schedule of a student in the third year: In order to progress, you need a little time each day for 6 days of the week. Here is the minimum necessary when you are a beginner: 3 days when you can devote 15 minutes to repeating each difficult passage from 6 to 12 times. I'll indicate these difficult passages to you by highlighting them in yellow. (I've just updated Volume D01 by adding highlighting for difficult passages). And 3 days when you can devote 40 minutes to studying the guitar, made up of - 15 minutes practising the difficult passages (highlighted in yellow), - 15 minutes repeating the individual phrases (indicated by phrase marks) several times in succession (3 to 6 times) - and finally 10 minutes playing the piece or pieces in full.Note that you must play for 6 days of the week. If you combine all this time into one day, that is to say, 2 hours 45 in a single day, you will not make progress and furthermore you will risk injuring yourself by making demands on certain muscles for too long. Divide up your practice and play a little each day.Spend most of your practice time on the parts you have trouble playing: difficult passages, difficult phrases. Only play pieces the whole way through once or twice a week. So we understand one another properly, here is an example of a timetable where sessions alternate between 15 and 40 minutes: Monday 40 minutes, Tuesday 15 minutes, Wednesday 40 minutes, Thursday 15 minutes, Friday 40 minutes, Saturday 15 minutes.
Organización del tiempo para un alumno de tercer año : Para poder progresar hay que tocar un poco cada día y por lo menos 6 días a la semana. Podéis organizar el tiempo de estudio siguiendo por lo menos dos tipos de programas: Un programa de estudio de 15 minutos. Durante este tiempo habrá que ensayar 6 a doce veces seguidas los compases, especialmente los más difíciles. Os indicaré estos compases difíciles subrayándolos en amarillo. Un segundo programa de estudios de 40 minutos organizado de la siguiente manera: - 15 minutos para estudiar los compases difíciles (subrayados en amarillo), - 15 minutos para ensayar varias veces seguidas (de 3 a 6 veces) partes de algunas falsetas (que marcaré entre corchetes), - y, para acabar, 5 minutos para tocar la o las piezas enteras.Es importante tocar los 6 días de la semana. Si en lugar de repartir el trabajo os ponéis a tocar un único día a la semana, o sea 2 horas 45 seguidas el mismo día, no vais a mejorar, además lo más probable es que os hagáis daño por utilizar algunos músculos del cuerpo durante tanto tiempo seguido. Es importante fraccionar el tiempo de trabajo y estudiar un poco cada día.Intentad centrar vuestros esfuerzos en las partes que os resulten más complejas : compases o falsetas (frases) más difíciles. Solo debéis tocar las piezas enteras un par de veces por semana. Para no dejar lugar a duda, os doy un ejemplo de organización de vuestra semana para estudiar la guitarra (alternando sesiones de 15 y 40 minutos) : lunes 40 minutos, martes 15 minutos, miércoles 40 minutos, jueves 15 minutos, viernes 40 minutos, sábado 15 minutos.
V#43 .œ3
m jœa
œ2m
˙p
œp
hk»§£œ3ma
œ2a
œm
..˙p*
œ3m
œa
œ1m
.˙p
˙mi
œœmi
.˙p
.œ12
mi jœ4
a
œm
˙p
œp
Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU-6-
www.delcamp.net
Adrian LE ROY (ca. 1520-1598)
PREMIER BRANSLE DE POICTOU du "Tiers livre de tablature de guiterre" Paris 1552, folio 22v
Révision de Jean-François Delcamp
La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).
La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA. Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola ( diapason 55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).
The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A. Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).
V#6
˙ œ..˙
œ1 ˙3Œ˙ ˙ œ.˙
.œ3jœ œ2
˙ œœ3 œ2 œ..˙*
œ3 œ œ1.˙
V# .. ..
12
œ œ2 œ.˙œ1
2
œ4 œ.˙ œ œ1 œ.˙
œ231
œ4 œ˙˙œœœ
[ Fine I]
.˙4
..˙*
.œ3jœ œ2
˙ œ
V#18 .œ3 jœ2 œ..˙*
œ œ2 œ3..˙
˙2 œ31˙ œ .œ
jœ œ2˙ œ
.œ3jœ2 œ..˙
*œ ˙4œ ˙#
C II
V# .. 43 ..
24[ D.C. al Fine I]
.˙2U
˙ œ1 .œ3jœ œ2
˙ œ
Plus diminué.œ3 œ2 œ..˙*
œ3 œ#2 œ œ œ.˙
V#28
˙ œœ.˙œ1
2œ œ œ4 œ..˙ ˙ œ
..˙œ1 ˙3Œ˙ ˙ œ.˙
.œ3jœ œ2
˙ œ
V#34 œ3 œ2 œ..˙*
œ3 œ#2 œ œ œ.˙ œ œ2 œ.˙œ1
2
œ œ œ4 œ..˙ œ œ œ1 œ œ1 œ.˙
V# .. ..
39 œ231
œ4 œ˙˙
œœœ
[ Fine II]
.˙4 ..˙.œ2jœ œ1
˙ œœ2 œ1 œ œ4 œ˙*
œ .œ21
jœ3 œ4..˙
V# ..
44 ..˙23˙ œ1 œ3 œ#2 œ œ œœ23
˙ œ.œ4 jœ2 œ..˙*
œ ˙4œ ˙#C II [ D.C. al Fine II]
.˙21 ..˙
Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU-7-
www.delcamp.net
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 42
jœm
‰
q»¡¡™
œa
œ4m
œ2
a
*
œm
œp
œp
œ1i
œm
œ2
a
*œm
œp
œp
œ3i
œm
œ23
i
*œa
œp
œp
œ3i
œm
œ2
i
*
œm
œp
œp
œa
œ4m
œ2
a
*
œm
œp
œp
V7
œ1 œ œ2
*
œœ œ
simile
œ3 œ œ2œ
œ œ œ3 œ œ2
œ4 œ1œ œ œ
3
œ2 œ œ1œ œ œ
3
œ œ œ œ4œ œ
V12
œ1 œ3 œ2œ
œ œ œ3 œ œ2
œ4 œ1œ œ œ
3
œ2 œ œ1œ œ œ
3
œ œ œ œ4œ œ
œ1 œ3 œ2œ
œ œ
V17
œ3 œ œ2
œœ œ
œ œ4 œ2
œœ œ œ1 œ œ
2œ
œ œœ3 œ œ
2œ
œ œœ3 œ œ
2
œœ œ
œ œ4 œ2
œœ œ
V23
œ1 œ œ2œ
œ œœ3 œ œ
2œ
œ œœ3 œ œ
2
œ4 œ1œ œ œ
3
œ2 œ œ1œ œ
œ3
œ œ œ œ4œ œ
œ1 œ3 œ2œ
œ œ
V29
œ3 œ œ2
œ4 œ1œ œ œ
3
œ2 œ œ1œ œ œ
3
œ œ œ œ4œ œ
œ1 œ3 œ2œ
œ œ œ3 œ œ2œ œ
Giorgio MAINERIO : SCHIARAZULA MARAZULA-8-
www.delcamp.net
Giorgio MAINERIO (1535-1582)
SCHIARAZULA MARAZULA Passemeze en la mineur
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V#83 .. œ œ1‰
.œ2 œ œ..œœœ œ4 œ2 œ1 œ..œœ
.œ32œ œ..œœ œ œ œ1 œ3œ.œ
œ1
*
jœ3œJœœ œ12
3œ œ
Jœœœn
V#7
.œ œ œ..œœ œ œœ œœ2
.œœ4
*
œ œ œ œ œ..œœœ2 œ4 œ2
31
œ‰œœœ
.œ32œ œ..œœ œ œ œ1 œ3œ.œ
œ
*
œ œœ œ œ
V# .. ..
14
œ œ123œ œ
Jœœœn .œ œ œ..œœ
1.
‰ œ œ œ1
œ.œ
2.
‰ œ œ1 œ3œ.œœ1
*
jœœ Jœœ3
4œœ#2
1œ œ œ2
Jœ œ.œ4 œ œ..œœ
V# ..
20 œ œ231
œ4 œ œJœœ œœœ
œ#3
4 œ# 1 œ œ œ1 œ.œ .œœ œ2 œ
4
.œ œ œ...œœœ#2
1
1.
‰ œœ œ œ3œ2 ‰
1
2.
‰ œœ.œ2
Guillaume MORLAYE : GAILLARDE-9-
www.delcamp.net
Guillaume MORLAYE (1510?-1558?)
GAILLARDE de "Premier livre de chansons, gaillardes, pavannes ..." Paris 1552
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).
La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA. Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola ( diapason 55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).
The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A. Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 42 .. œ
2
m
œa
œ4m
œa
˙pi
q»¡º¢
œ23
m
œa
œm
œa
˙pi
œ2
m
œa
œ4m
œa
˙pi
œ23
m
Œœœpi
Œœ
23
m
œ1a
˙pi
œ23
m
œ1a
œ3
m
œœpi
œœpi
V ..7
œ3
œ1 œ4 œ˙˙
œ23 œ œœœ œ
œ23 œ1˙ œ
23 œ1 œ
3
œœœœœ
3
œ1 œ4 œ˙˙
œ32
Œœœ Œ
œ œ2
œ4 œœ œ œ œ
V ..14
œ3 œ2œ œ
œ œ œ œœ œ
2
œ4 œœ œ œ œ
œ3 Œœ œ2 œ œ
œ3 œœ œ2 œ
1 œ2 œ œ œ3
œ3 œ2
1
œ œ
V19
œ3
œ1 œ4 œœ œ œ œ
œ3 œ œœ œ2 œ œ
œ3 œ1œ œ2 œ œ
œ3 œ12œ
3œ œ œ œ
œ3
œ1 œ4 œœ œ œ œ
V .. ..24
œ3 œ jœ ‰œ œ2 Jœ ‰
œ2
œ œ4 œ˙ œ23 œ œ œ˙
œ2
œ œ4 œ˙ œ
23Œ
œœ Œœ
23 œ1˙
V30
œ23 œ1 œ
3
œœœœœ
3
œ1 œ4 œ˙˙
œ23 œ œœœ œ
œ23 œ1˙ œ
23 œ1 œ
3
œœœœœ
3
œ1 œ4 œ˙˙
œ23Œœœ Œ
ANONYME : GWIN AR C'HALLAOUED-10-
www.delcamp.net
ANONYME
GWIN AR C'HALLAOUED de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 43 œi
Œ2
q»120
˙m
œ4
i
.˙1
p
.œ3
m jœ1
i
œm
.˙p
˙3
4
a
œm
.˙p
.œ3
i jœ2
m
œi
.˙p
˙1
m
œ2
i
.˙p
V6
.œ2jœ#1 œ
.˙˙
*
œ#1
.˙˙2
œ3
Œ ˙˙1 œ4
.˙*
.œ3
jœ1 œ.˙
˙
3
4 œ.˙
.œ3
jœ2 œ.˙
V13
.œ1jœ œ2
.˙.œ#1
jœ#4 œ.˙
*
˙1 œ.˙
*
Fine
.˙
.˙...
˙˙
4
2.˙
.œ jœ#2 œ..˙ ˙3
4 œ.˙
V20
.œjœ2 œ
.˙˙1 œ2
.˙.œ jœ#1 œ2
.˙˙ œ#1
.˙*
.˙2
˙ œ
...˙˙
2
4
.˙.œ4
jœ#2 œ..˙
V27
˙
3
4 œ.˙
.œjœ2 œ
.˙.œ1
jœ œ2
.˙.œ#1
jœ#4 œ.˙
*
D.C. al Fine
.˙2
.˙*
˙˙
ANONYME : GREENSLEEVES-11-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1600)
GREENSLEEVES England
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 86 jœ1
i
qk»4 6
œ2
m jœi
œ1m jœ4
i
.œp
.œp
œ3
m jœ1
i
.œ2
m
.œp*
.œp
œ1
i jœm
œ3
a
œ2
m
œi
.œp
.œp*
.œ1
2
m
œ jœ1
i
.œp
Œ ‰
V5
œ2
jœ œ1jœ4
.œ .œœ
3
jœ1 .œ2
.œ*
.œœ1
jœ œ3
œ2 œ.œ .œ
*
.œ2 œ jœ2
.œ Œ ‰
V9
œ1
2
jœ4 œ3
jœ.œ .œ
œ
3
4jœ1 .œ
3.œ .œœ jœ œ
3
œ1 œ.œ .œ
œ4 œ œ œ1
2
jœ3
.œ .œœ4
1
jœ œ3
œ œ.œ .œ
V14
.œ2 œ jœ
.œ Œ ‰œ1
2
jœ4 œ3
jœ.œ .œ
œ
3
4jœ1 .œ
3.œ .œœ jœ œ
3
œ1 œ.œ .œ
œ4 œ œ œ1
2
jœ3
.œ .œ
V19
œ4
1
jœ œ3
œ œ.œ .œ
.œ2 œ jœ2.œ Œ ‰œ3
jœ œ1jœ4
Jœœ2
Jœœ2
œjœ1 .œ2
Jœ3œ .œ
*
œ1jœ œ
3
œ2 œJœ
œ2 .œ
V24
.œ1
2 œ jœ2.œ Œ ‰
œ3gggjœ œ1gggg
jœ4
..œœ2
p
...œœœ2
3
p
œ3
gggg
jœ1 .œ3ggg....œœœœ2
p
..œœ2
p
œ31gggg
jœ œœ32
ggggœ1 œ...
œœœ2p
...œœœp
.˙2ggg1 ..˙
p
ANONYME : MARO PONTKALLEG-12-
www.delcamp.net
ANONYME
MARO PONTKALLEG Gwerz,de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## 43 œ2
1
m
œp
q»¡¶§
.œi jœ
m
œ2i
.˙p
˙3
m
œ1i
˙p
œp
.
.˙123
mi
˙p
œ0p
.
.œœ3
jœ4i
œ1m
.˙p
5
2˙1i
œ3
m
˙p
œp
V## ˙2
1
œ˙ œ
.˙34
*˙ œ
0
.œ4
jœ2 œ1.˙
.œjœ2 œ
.˙.œ3
1
jœ œ.˙
.œ2jœ3 œ
.˙
V## ...œ jœ3 œ2.˙
.œ3
jœ2 œ4.˙
.œ jœ2 œ1
.˙..˙12
3˙ œ
05
˙3˙
V## .. œ3Œ
.œ1
jœ œ.˙
.œ2
1
jœ œ2.˙
..˙3˙ œ ˙ œ2
1
˙ œ˙
3
œ2˙ œ
V## ˙2
1
œ
4
˙ œ#..˙2˙ œ*
˙ œ1
3
˙*œ˙
4
œ2˙ œ
˙31
œ4
˙ œ.œ2 jœ œ3.˙
V## ...œ2
1
jœ œ2.˙
.œ3
jœ2 œ4
1˙ œ
.œ
3
jœ4 œ1˙ œ
.
.˙23
1
˙ œ0
5
˙3˙
Santino GARSI da PARMA : CORRENTA-13-
www.delcamp.net
Santino GARSI da PARMA (1542-1603)
CORRENTA en ré majeur
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 83 .œ2
i
œm
œ1
i
.œp
e»132
.œm
‰œ#1
i
œp
.œ2
i
œm
œ1
i
.œp*
.œm
‰œ#1
i
œp
.œ3
m
œ1
i
œm
.œp*
œ4
3
a
œm
œi
.œp
œ2
m
œ1
a
œœ#1
im
œp Jœp *
.œ2
i
.œp*
V9
œ2 œ#1 œ œ œ1
.œ.œ
‰œ#1
œœ2 œ œ1 œ4 œ
.œ*
œ œ1 œ4
‰œ#
1 œœ
3
œ1 œ œ4 œ œ1
.œ*
œ3
4 œ œ.œ
V15
œ2 œ œ1 œœ
Jœ.œ2
.œ*
œ œ4 œ#1
2
œ Jœ*
œ jœ.œ
œ œ œ#
œ Jœ*
.œ
.œœ œ4 œ#
1
2
œ Jœ*
œ œ œ#
œ Jœ*
œ œ œ#
œ Jœ*
œ jœ.œ
V25 œ œ4 œ#
1
2
œ Jœœ jœ
.œœ œ#2 œ4 œ
1
2
œ Jœ*
.œ
.œœ œ#2 œ4 œ œ
1
2
œ Jœ*
œ œ# œ œ œ
œ Jœ*
œ œ# œ œ
œ Jœ*
œ jœ.œ
V33 .œ
3
œ1 œ.œ
œ3
4 œ œ.œ
.œ1 œ4 œ
.œ.œ
‰œ#1
œ.œ
3
œ1 œ.œ
*
œ3
4 œ œ.œ
œ2 œ1 œœ
Jœ*
œ2jœ
.œ*
V41 œ
3
œ4 œ œ1 œ.œ
œ
3
4 œ œ.œ
œ1 œ œ œ4 œ1
.œ.œ
‰œ#1
œœ
3
œ4 œ œ1 œ.œ
*
œ4
3
œ œ.œ
œ2 œ œ1 œœ
Jœ*
.œ2
.œ*
Francis CUTTING : PACKINGTON'S POUND-14-
www.delcamp.net
Francis CUTTING (ca. 1600)
PACKINGTON'S POUND en la mineur
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V b C ..˙i
m
Œ.œ3
pJœ0
p
œ2
p
œn0
p
C Ih»¶§ - ••
..œœ1
3
im jœ4
m
œi
œ1
m
.˙p
Œ.˙4
i
Œ.œ
pJœ2
p
œ3
p
œp
w2
mi
1w# ˙p ˙
p
V b ..5 ..˙ Œ
.œ3
*Jœ0 œ2 œn0
C I..œœ1
3
jœ4 œ œ1
.˙ Œ˙4 ˙#œ œ
*œ
12
œ˙4 ˙4
w*
V b ..9 œœ
3
œ œ1 œ4 œ œ œ4.˙ Œ
C Iœ0
3
œ1 œ4 œ4 œ1 œ1 œ0
.˙ Œ..˙1
4 ŒŒ œ œ2 œ3 œ œ œ w2
1w# ˙
˙
V b ..13 œœ
3œ œ2 œ4 œ œ œ4.˙
* Œ
C Iœœ
3
1 œ4 œ œ2 œ œ œ2.˙ Œœ
1
œ2 œ4 œ œ œ œ3 œ1˙ ˙w4
w*
Gaspar SANZ : LAS HACHAS-15-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LAS HACHAS de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V b 43 Œ œ4
m
œi
Ó .
q»¡¢¢.œ1
m jœ4
i
œm
.˙p
œ3
i
œ1
m
œi
.˙p*
œ4
1
m
œ2
i
œm
.˙p
œ4
1
i
œ2
m
œ.˙
p
V b .. ...œ43
jœ œ1.˙ œ1
œ2 œ4.˙ .˙3
..˙C I
Ó .Œ œ3
œ0
œ4
1
*
œ2 œ.˙
V bœ4
1
œ2 œ1
˙ Œœœ1
3
œ4 œ.˙
œ3
œ1 œ4
.˙œ1 œ œ4
.˙œ œ4 œ#2
.˙*
V b ..1.
..˙41
.˙*
2.
˙41 œ
˙*
Œ˙1 Œœ
œ2
*œ4
˙# œ4
˙21 Œ
œœ#23 1
œ4 œn4
.˙n3
V b.˙1
.˙3
4
œ123
œn œ..˙ œn œ#2 œ3.˙ œ œ3 œ#2.˙1
.˙3
.˙
Gaspar SANZ : ESPAÑOLETA-16-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
ESPAÑOLETA de "Instruccion de musica sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## C
œi
œm
Ó2
h»¶§
˙aŸ˙m
˙p
2 ˙p
1
3131* a)
˙i*˙mi
˙p
23 ˙#1
p
˙mi
œi*œm
˙p
21 Ó1 ˙
im
˙im
˙p
21 ˙
23
p
V## .. ..˙ ˙˙
4
*˙21˙˙
21 œ4 œ2 œ1 œ
Ó˙1 ‰ œ œ2 œ1‰ œ4 œ2 œ ˙4
*
˙ ‰ œ œ2 œ3‰ œ2 œ œ4*˙1
V## ..˙ ‰ œ œ1 œ#4‰ œ
3œ œ1 ˙3
œ4 œ1 œ2 œ ˙1Ó ‰ œ œ2 œ4‰ œ œ1 œ2 ˙˙ ‰
œ1 œ œ1 ˙˙
2
V## œ23 œ1 œ3 .œ1 œ ˙
m3
˙p
˙p
1
* a)
Gaspar SANZ : GALLARDA-17-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (ca. 1640-1710)
GALLARDA de "Instruccion de musica sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## c ..
œ2m
œi œ
m
*
œi
˙p
˙p
q»¡§ºœ1m
*
˙2i œ
m
3 œi
4
˙p
˙p
2
œ1m
3
œa
œ4mi œ
a
˙p
˙p
4
wm3
1
wp*
4
V## ..
5 œ1 œ œ1 œ3˙3 ˙
VII
4
˙4 œ3 œ4 œ3w*
2
œ1
*
œ œ4 œ2w 2
˙Ÿœ1 œ œ2
Ó ˙
* a)2131
V## ..
9 ˙4 œ œ œ2˙1 ˙˙3 œ2 œ˙* ˙
œŸœ2 œ1 œŸœ4 œ2
˙ ˙*
* b)2131 1020
w4wŸ* * c)1020
V## œ
2 œ1 œ3 .œ1 œ œ1 œ1 œ23
Ó ˙
* a)
œ2 œ1 œ3 .œ1 œ2 œ1 œ1 œ0 œ2 .œ0 œ4 œ23 3
˙ ˙
* b)
w4œ1 œ0 œ2 .œ0 .˙3
* c)
Gaspar SANZ : LANTURURU-18-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LANTURURU de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # 86 ..
œ1
i
œ2
m
œ1
i
œŸ
mjœ3
i
.œp
.œp
qk»§ª3141* a)
œŸ
m jœ2
i
œŸ
m jœi
.œp
.œp
3141* b)
2131
œ1 œ2 œ1 œŸ jœ3
.œ .œ
3141* c)
.˙Ÿ
*.˙
3141* d)
V# # .. ..
5 œ œ1 œ2 œŸ
*
jœ.œ .œ
2131* e)
.œ2
..œœ43
1.œ .œ
œ œ2 œ3 œ jœ2.œ .œ1
.˙3
.˙
V b œ1
i
œ2
m
œ1
i
œ3 œ1 œ4 .œ1 œ33
.œp
.œ
* a)
œ3 œ1 œ4 .œ1 œ2 œ2 œ1 œ3 .œ1 œ3 3
.œ .œ
* b)
œ1 œ2 œ1 œ3 œ1 œ4 .œ1 œ33
.œ .œ
* c)
œ3 œ1 œ4 œ1 œ .œ3
.˙
* d)
œ œ1 œ2 œ2 œ1 œ3 .œ1 œ3
.œ .œ
* e)
V
V
41
41
œœœœ‚12
œœœœœeffet
œœœœ‚1
34
œœœœœ
A
œœœœ‚123
œœœœœ
Bœœœœ‚
# 23
1
œœœœœ#
C
œœœœ‚321
œœœœœ
Dœœœœ‚
42
1
œœœœœ
E
œœœœ‚#132
œœœœœ#
Fœœœœ‚43
2
œœœœœ
GC I
Gaspar SANZ : LA MIÑONA DE CATALUÑA-19-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA MIÑONA DE CATALUÑA de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Gaspar SANZ (1640-1710)
ABECEDARIO ITALIANOde "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V c .. ˙2
i
Ó
h»9 6
œ1
m
œ4 œi
œm
œ#2 œ3
i
p p
œ4
m
œ2 œ#i
1 œm
œ2
i
p p
II
œ1
m
œ4 œi
œm
œi
œm
˙p
˙p
V4
œ4 œ2 œ œ œ˙ ˙*\p
*\p
œ1 œ4 œ œ œ#2 œ3
˙ ˙œ4 œ2 œ#1 œ œ2
i
˙ ˙
II
V7
œ1 œ4 œ œ œ œ˙ ˙
œ4 œ2 œ ˙˙ ˙*\p*\p
œ21 œ œ œ4 œ1 œ4˙ ˙*\p
œ3
œ#1 œ2 œ1 œ˙ ˙
\i*
V11 œ4 œ2 œ# 1 œ4 œ2 œ1
˙ ˙*\p
II
œ4 œ2 œ ˙˙ ˙*\p*\p
œ21 œ œ œ4 œ1 œ4˙ ˙*\p
œ3
œ#1 œ2 œ1 œ˙ ˙
\i*
V ..15 œ4 œ2 œ# 1 œ4 œ2 œ1
˙ ˙*\p
II 1.
œ4 œ2 œ œ œ˙ ˙*\p
*\p
2.
œ4 œ2 œ#1˙#
0
32
˙ ˙*\p
*\p
Emmanuel ADRIAENSSEN : BRANLE ANGLAIS-20-
www.delcamp.net
Emmanuel ADRIAENSSEN (1554-1604)
BRANLE ANGLAIS en la mineur
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Placez un capodastre à la frette V de votre guitare.Potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. Place a capo at fret V of your guitar.
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V b 43 ..˙
mi
.œ3
pJœ0
p
œ2
p
q»¡§ºC I
œœ1
mi
œ4
i
œm
.˙3
p
.˙Mi
œp
œ4
p*œ
1p
102* a)
.˙mi
˙# œ2
i
.˙p
3
V b ..5 ..˙
mi
.œ3
pJœ0
p
œ2
p
C I
œœ1 œ4 œ.˙3
œ1 œ#2œ4
œ ˙*
.˙13 .
.˙˙*
V b œ1 œ0 .œ2 ˙œ œ
4œ1
* a)
V b ..œœœœ42
1
i
œœœœvi
q»¡•¢œœœœi
œœœœi
œœœœvi
œœœœœ#3
21
i
œœœœœv
œœœœ42
1
*
œœœœv
œœœœœ#3
21
^
œœœœœv
œœœœ42
1
*
V b .. ..œœœœ32
^
œœœœv
C Iœœœœœ1
23 ^
œœœœœ432
^
œœœœœv
c Iœœœœœ
#432
^
œœœœœv
œœœœ42
1
*
œœœœvœœœœœ
#321
^
œœœœœv
œœœœ42
1
*Gaspar SANZ : LA BUELTA
-21-www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA BUELTA de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Gaspar SANZ (1640-1710)
JACARASde "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## c
.œ3m jœ2
i
œm
œi
wp
h»ª™
œ2m
œ3i
œm
œi
œm
3 œi
wp
œM
m
œ3i œ4
1
m
œ41
i
˙p
œp
œp
102
* a)
V## ..
4 œ2 œ3 œ œ ˙3w
* b)
.œ3 jœ2 œ œw
œ2 œ3 œ œ œ3 œw
w2.œ Jœ1œ4 œ#1
V##
8 ww21˙ ˙
%.œ2 jœ#1 œ œ∑
œ2 œ3 œ œ œ1 œw
œ2 œ1˙
1
*œ œ3
˙ ˙
V##
12 wœ2œ3 œ œ ˙1w
œ2
œ ˙41
˙41
*œ œ2˙ ˙
œ32 œ4 œ œ œ3 œ˙ Ów
.œŸ
*
jœ3 œ œ2w
2131* c) %
˙3*˙
w
V## œ1 œ0 .œ2 œ3
i œ41
m
œ41
i
œ œ œp
œp
* a)
œ2 œ3 œ œ ˙3w
* b)vibrato
œ2 œ1 œ3 .œ1 œ œ3 œ œ23
w
* c)
Gaspar SANZ : RUJERO-22-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
RUJERO de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## 43 .. Œ œ
m
œ1i
œm
œi
Œ ˙2
p
q»¡∞™
.œa jœm
œ3i
.˙
Ÿ
p
2131 * a)
œ2a œ4
1
m
œ41
a
œp
œp
œp
œ2m
œ3i
œm
œi
œ3m
.˙p
V##
5
Œ œ3 œ.˙
œ2 œ3 œ œ œ3.˙
* b)
œ2 œ3 œ œ œ3.˙
œ2 œ3 œ œ œ1.˙
V##
9%Œ œ1 œ.˙
œ2 œ3 œ œ œ1.˙
Œ œ1
*
œ3œ˙ .œ2 œ3 œ œ œ1
.˙
V##
13
Œ œ4 œ2
.˙œ2
*
œ3 œ œ œ3.˙
.œ
*
jœ3 œ.˙
Ÿ1020 * c) %œ3
*
œ2 œ œ œ.˙
V## œ2 œ1 œ3 .œ1 œ œ œ2
3
.˙
* a)
œ2 œ3 œ2 œ œ3.˙
* b)vibrato
œ1 œ0 œ2 .œ0 œ œ3 œ3
.˙
* c)
Gaspar SANZ : PARADETAS-23-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
PARADETAS de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V## 86
jœ1i
‰
qk»¶™
œŸ
m jœ3i
œŸ
m jœ2 i
.œp .œ
p*
3141 3141
œŸ
m jœ2i
œjœ4
m
.œp*
.œp
2131
œ21
i jœ2m
œŸi
œm
3 œi
2
.œp .œ
p
2030
V## .. ...œ3 œ.œ*
œjœ3‰
2
œ4 jœ3 œ4jœ1
.˙œ3 jœ1 œ4
jœ1.˙
2
V##œ3 œ1 œ4 œ3
jœ4.œ .œ[ ]
*
2
.œŸœjœ4
.˙[ ]*
3141
œ1 jœ2 œ œ4 œ2.œ*
.œœŸ jœ2 œ œ1 œ2.œ .œ
2131
V## ..œ4 œ2 œ1 œ
Ÿ
*
œ3*œ1
.œ .œ
1020
œ4
*
jœ œ2 œ œ.œ .œ œ
*œ1 œ2 œŸ
*
œ4 œ2.œ.œ
1020
.œ4
*
œ.œŸœ
1020
Gaspar SANZ : LA ESFACHATA DE NAPOLES-24-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA ESFACHATA DE NAPOLES de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # 86
jœ1
m œŸ
i jœ1
m
‰ Œ .
qk»•º3141
œ3
ijœ1
m
œi
œ3
m
œ1
a
.˙p
3
œ3i
jœ1
m œ1
i
p*
jœ3
m
.œp
.œ3 .œ4
i
*
.œŸ
m
p*.œ
p
.œ
3141
V# # .. ..
1.
œŸ
*œ
3141 2.
.˙Ÿ
.˙
3141
.œ4 .œ4
.œ .œ1
œ2 œ4 œ1 œ1 œ4 œ1
.œ .œ3
œ1 œ4 œ1 œ1
jœ1.œ .œ
V# # ..
œ2
4jœ œ
2
4jœ
.œ .œœM jœ3 œ
jœ.œ .œ
102
.œM
.œ4
0 .œM
.œ .œ
102102
œ3
jœ .œM
.œ .œ
102
.
.œœ4
1
*
..œœŸ
2
*.œ .œ
3131
V b C œœœœ32
i
œœœœvi
œœœœi
œœœœvi
h»¶§C I œœœœœ1
23
i
œœœœœvi
œœœœœi
œœœœœvi
œœœœ42
1
^œœœœv
œœœœœœœœv
˙˙#3
21
^
˙˙v
V b ..œœœœ32
*
œœœœv
œœœœ^
œœœœv
C I œœœœœ123 ^
œœœœœvœœœœœ
œœœœœv
œœœœ42
1
^œœœœv
œœœœœ#3
21
^
œœœœœv
wwww42
1
*Gaspar SANZ : LA GARZONA
-25-www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA GARZONA de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Gaspar SANZ (1640-1710)
DANCE DE LAS HACHASde "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V## 86 .. œŸ
m jœ2i œŸ
3
m jœi.œ
p
.œp
qk»¶™3141* a)
1010
œŸ
m jœ2i œ41
m jœi
.œp
.œp
2131* b)
œŸ
m jœ2i œŸ
3
m jœi.œ
p
.œp
3141 1010
1.
.˙Ÿ
m
.˙p
2131
V##
5
2.
.œŸ
m œ1 œ2 œ4.œ
p
.œ
2131
.œŸœ1 œ2 œ4
.œ .œ
2131
.œŸœ1 œ2 œ4
.œ .œ
2131
œ œ œ œ œ œ.œ .œ
V##
9 .œŸ œ4
2
jœ.œ .œ
2131
œ41
jœ œ2jœ
.œ .œœ3jœ
*
œ2
*
œ3 œ1œJœ.œ
œŸ
*
jœ .œ4
*
*
.œ .œŸ
1020
1020
* c)
V b œ3 œ1 œ4 .œ1 œ2 œ13
œ0 œ1 .œ0 œ3 3
.œ .œ
* a)
œ2 œ1 œ3 .œ1 œ23
.œ
* b)
œ1 œ0 œ2 .œ0 jœ .œ3
.œ œ14
œ0 œ2 œ0 œ3
* c)
Gaspar SANZ : CANCIONES-26-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
CANCIONES de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V b 43 ˙2m
œi
.p
q»¡•¢˙3m œi
p œp*
.œMm jœ
i
œ3m
p*œp
*102* a)
œ
4
a
œ2i*œ3
1
m
˙#p
œp
˙3 œ#2.˙
V b .. ..6 .˙4
.˙Ÿ1020
* b) .œ41
jœ2 œ4.˙
˙42
œ1˙ œ
˙Ÿ
3
œ1˙ œ
1010* c)
˙42
œ1.˙
œ1 œ4 œ4.˙
V b12 ˙1
2
œ1˙# œ
.˙Ÿ
.˙*
1020* d)
.˙4*
.˙Ÿ*1020
* b)
œ2 œn œN2˙ œ˙4 œ.˙M101
* e)œ4* œ œ#2
*˙
œ
V b ..18 .˙4
.˙*
œ2 œn œN2˙ œ
*
˙1
4 œ.˙
œ4* œ œ#2
*˙
œ*
.˙4
.˙Ÿ*1020
* b)
V bœ1 œ0 .œ2 œ œ œ3˙ œ
* a)
.˙3œ1 œ0 œ2 .œ0 ˙3
* b)
œ1 œ0 œ1 .œ0 œ œ13
˙3
œ
* c)
œ1 œ0 œ2 .œ0 ˙3
.˙
* d)
˙4 œœ1 œ0 .œ1 ˙
* e)
Gaspar SANZ : CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE FRANCIA-27-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE FRANCIA de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # 43
œi
Œ
hk»5 2
œ40
m
œ0
i
œ0
m
.˙p5
* a)
œ40
i
œ3
m
œ0
ii
.˙p
œi
œm
œi
.˙p
œm
œi
œm
.˙p
V# # .. ..
5
œ œ œ.˙ ˙˙œ3
Œ
2 œ4 œ œ
.˙œ œ4 œ1
.˙
2 3
œ1 œ œ.˙
V# # c
11
œŸ œ4 œ1
.˙
3141* b)
32
œ œ œ.˙
.˙Ÿ
.˙
3141* c)
œ3œ1 œ4 œ3
w
2
w»5 2
œ3œ1 œ4 œ3
w
V# # 43
16
œ œ4 œ1 œ2
w œ1 œ3 ˙Ÿ
œ Œ ˙
* d)1020
Œ œ2[ ] œ œ1 œ2
Œ ˙
hk»5 2
œ4 œ œ.˙
œ œ œ2
*œ œ1
.˙
Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS-28-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
CLARINES Y TROMPETAS de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# #
21 œ3
*
œ œ.˙ .œ œ2 œ1 œ2 œ0
œŸ
œ1 œ.˙2
3131
œŸ
œ2 œ œ1 œ2
.˙
2131
œŸ
*
œ œ.˙
1020
V# # ..
26 .˙Ÿ
.˙
1020
Œ œ2[ ] œ œ1 œ2
Œ ˙œ4 œ œ2
.˙œŸ
œ2 œ1 œ2 œ.˙
2131
œŸ
œŸ
*
œ3
*œ2
œ ˙
2131 1020 1.
˙4
*
˙Ÿ1020
V# # ..
32
2.
.˙4
*
.˙Ÿ1020
Œ œ œ1 œ3 œ œ1 œ œ.˙
œŸ
œ1 œ œ1 œ3
.˙
3141
œ4
*
œ œ4
V# # ..
37
œŸ
œ œ3
*œ œ1
1020
3
œ1 œ œ œŸ
œ3 œ1 œ3 œ
2131
œ1 œ œ .˙Ÿ3141
V# # .. ..
42
Œ œ œ1 œ3 œ œ1 œ œ.˙ œ3
4 œ œ3
*œ œ1œ Ó
5
œ3 œ œ1
3
*
Ó œ .˙ .4
0
V# # cœ
40
m
œ0
i
œ0
m
.˙p
5
* a)
vibrato
œ3 œ1 œ4 .œ1œ4 œ1
3
.˙
* b)3
32
œ3 œ1 œ4 .œ1 ˙3
.˙
3* c)
œ1 œ3 œ1 œ0 œ2 .œ0 œ3
œ Œ
* d)
Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS-29-
www.delcamp.net
Jean-François
Rectangle
V# # 86
jœ3
i
Jœp
qk»••
œŸ
m jœ1
i
œm jœ2
i
.œp*
Π.
1020
œm jœ1
i*
œ3
m jœi
Œ . .œp
œ2
m
œ3
i
œm
œi
œ3
m*
œ2
i
.œp .œ
p*
.œ3
m
œi jœ
m
.œp*
.œp
V# # œ2
jœ œ œ œ3
*
.œ .œœ4
jœ œ œ2 œ..œœ*
..œœœ2
jœ œ œ œ3
*
.œ*
.œ.œ
Ÿœ jœ1
*
Ó .
1020
œ2
jœ œŸ jœ2
.œ .œ
2131
V# # ..
œ4 jœ3
1œ2
1
‰œ
*Jœ#*
œ Jœœ4 jœ3
1œ2
1
‰Œ Jœ# œ Jœ
œ œ1 œ2 œŸ jœ2
*.œ
.œ*
1020
.œ3 œ
.œ*
œ
V# # 43 ..
....œœœœ2
31
i
jœœœœvi
œœœœi
hk»4 8
....œœœœ
4
i
jœœœœvi
œœœœi
.....œœœœœ
321
^
jœœœœœv
œœœœœ....
œœœœ2
31
*
jœœœœœœœœ
Gaspar SANZ : LA COQUINA FRANCESA-30-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA COQUINA FRANCESA de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Gaspar SANZ (1640-1710)
SALTARENde "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # 86 .. ..
‰ œ2
i
œm
œi
œm
œi
‰ œp
.œp
qk»§ªœŸ
m jœ2
i
œjœ
m
.œp
.œp
2131
.
.œœ41
mi ..œœ2
mi
.p*
.˙Ÿ
i
.p*
2131
‰ œ1 œ œ œ2 œ1
‰ œ .œ
V# # ..
6 œ3jœ1 œ3 jœ
Ÿ
.œ*
.œ
1020
‰ œ1 œ jœ œŸ
Œ ‰ .œ
1020
œ2œ1 œ jœ œ
Ÿ
.œ .œ
1020
‰ œ1 œ jœ œŸ
Œ ‰ .œ
1020
œ2œ1 œ jœ œ
Ÿ
.œ .œ
1020
.˙4
.˙Ÿ1020
V b 43 Œ œœœœ42
1
i
œœœœvi
hk»∞ºœœœœœ
#321
i
œœœœœi
œœœœœvi
œœœœ42
1
i*
œœœœi
œœœœvi
œœœœœ123
i
œœœœœœœœœœv
œœœœ32
^
œœœœ^
œœœœv
C I
V b5 œœœœœ1
23 ^
œœœœœœœœœœv
œœœœ42
1
^œœœœ
œœœœv
˙˙#3
21
^
œœœœœv
˙˙
42
1
*
œœœœv
œœœœœ#3
21
^
œœœœœœœœœœv
œœœœ42
1
*
œœœœœœœœv
V b ..11 œœœœœ1
23 ^
œœœœœœœœœœv
œœœœ32
^
œœœœ^
œœœœv
C I œœœœœ123 ^
œœœœ42
1
^œœœœv
œœœœ42
1
^œœœœœ
#321
^
œœœœœv
....˙˙
42
1
*Gaspar SANZ : LA MINIMA DE PORTUGAL
-31-www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
LA MINIMA DE PORTUGAL de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1675)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Gaspar SANZ (1640-1710)
FOLIASde "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V b C wmœ3
0
i œm œ3i
œ2m
œ0i
wp
q»¡£™C I
˙#21
mi
*
œm
œ3i*
œ2m
œni
wp
˙21
mi œ4
2
1
mi
œ421
mi
˙# œ œœp
œp
œp
œp
V b4 ˙1
3 œ3 œ#2 œ3 œ˙ Ó
œœ31 œ4 œ1 œ œ3*œ1 œnw
wœ13
œn œ œ4w
œ œ4 œ œ1 œ4 œ œw
V b8 ˙
1
3
œ œ1 œ4 œ˙˙ Ó
œ3
œ4 œ ˙3
˙œ œ2 œ
C I
˙21
*
*
œ4 œ2 œ1 œ˙ Ó
œ1 œ4 œ œ3
œ1
*˙ œ œ
4
V b12 ˙#2 œn1
23
*œn œ
˙˙ œn œ#2 œ3 œ
*
œ*œ˙
˙˙
31 ˙4.˙ œ*
œ
3
œ1 œ42œ1 œ
˙#˙˙# ww13
*w
Gaspar SANZ : PAVANA-32-
www.delcamp.net
Gaspar SANZ (1640-1710)
PAVANA de "Instruccion de musica sobre la guitarra española"(Zaragoça, 1674)
GHIRIBIZZO n°23 de "Ghiribizzi per Chitarra" (M.S. 43) Biblioteca Casanatense - Roma
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V c œ2
p
œ1
i
œm
œi
œp
œi
œm
œi
œ# œ œ œ œ2œ œ œœ œ œ
1 œ
q»••
œ4œ3 œ œ œ4
œ3 œ œ œ2œ1 œ œ
œœ1 œ œœ œ œ
œ3
V3
œ2 œ1 œ œ œ œ#2 œ œ œ3
œ4œ1 œ
œœ4
œ1 œœ œ œ œ\3*
œ2
œ1 œ œ œ#1œ œ œ œ2 œ1 œ œ Œ
œ œ œœ
V5
œ2 œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ1 œœ
3
œ œ1 œœ œ œœ
\2*\3*
œ3
œ1 œ œ œ2
œ1 œ œ œ œ œ1 œœ3
œ œ1 œœ œ œ
œ\2*
V ..7
œ3
œ1 œ œœ
2
œ4 œ œœ
œ1 œ œœ3
œ1 œ œœ œ œ œ œ œ œ1 œ œ2
œ4 œ œ œ2 œ1 œ œ Œœ œ œ
œ
Dionisio AGUADO : LECCION N°19-58-
www.delcamp.net
Dionisio AGUADO (1784-1849)
LECCION N°19 de "Nuevo Método para Guitarra" (Madrid, Campo 1843)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V#83 .œ
3
m
œ1i
œm
œi
1e 2 e 3e 4e 5e 6e
œp
Jœp
e»¡£•
œ42
m
œi
‰œp
‰.œ
3
m
œ2a
œ4m
œ3
a
œp
Jœp
œ42
m
œi
‰œp
‰‰ .œ
21
mi
œ4a
œ
mi
œ œ.œp
V# .. ..
6
‰ .œ œ1 œœ œ.œ œ14
jœœœ13
2Jœ œœœ
4
*
‰œœ
2‰
œ14œ œ.œ œ œ œ
œ1 ‰œ2 œ ‰
V#11
œ œ
*
œ1.œ œ œ œ2œ œ ‰œ4‰
.œ1
œ œœ#4 œ2œ
.œ13
œ œ2
œ œœ
.œ1
œ .œ2
œ4œ# œœ
V#16
œ42
*
œ1 ‰œœ ‰
œ14
œ œ.œ œ œ œ œ1 ‰œ2 œ ‰œ œ
*
œ1.œ œ œ œ2
V# ..
20
œ œ ‰œ4‰.œ3
1
œ4 œ ‰œ ‰
.œ3
œ4 œ ‰œ ‰ .œ
œ1 œ2 œœ31œ.œœœ4
*
‰œœ
2‰
Dionisio AGUADO : LECCION N°15-59-
www.delcamp.net
Dionisio AGUADO (1784-1849)
LECCION N°15 de "Nuevo Método para Guitarra" (Madrid, Campo 1843)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V#86 œœ
mi
œœmi
œœmi
œœmi
œœmi
œœmi
Jœ3
p
.œ3 Jœ#1
p
.œ1
qk»∞§
œœ œœ œœ œœ œœ œœJœ#4p
.˙4
œœ13 œœ œœ œœ œœ œœœp
œ4p
œ2p
œp
œ2
p
œp
V#4
œœ œœ œœ œœ*
œœ œœ.œ .œ2œœ œœ œœ œœ œœ œœ
Jœ3
.œ3
Jœ#1.œ
1
œœ œœ œœjœ1 œœ#1 œœ œœ
Jœ#1.œ
1 .œ
V# .. ..
7
œœ32
1 œœ œœjœ1 œ#1 œ œ1.œ ..œœ
œœ1
23
œœ œœ œœ ‰œ Jœ œ ‰5
œœ13 œœ œœ œœ œœ œœ.œ œ œ2 œ
V#10
œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ2*œ
3œ œ2
œœ13 œœ œœ
*
œœ œœ œœœ œ4 œ2 œ œ2 œ4œœ œœ œœ œœ
*
œœ œœ.œ œ2 ‰
V# ..
13
œœ œœ œœ œœ œœ œœœ
3œ
2œ œn3 Jœ3
œœ œœ œœ œœ#31
œœ œœ.œ21
.œb‰ œœ12 ‰ œœ21œ .œ œ4 œ .œ œ43
4
.œ Œ .œ œ4 œ1 .œ2
Dionisio AGUADO : EJERCICIO N°4-60-
www.delcamp.net
Dionisio AGUADO (1784-1849)
EJERCICIO N°4 de "Nuevo Método para Guitarra" (Madrid, Campo 1843)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 42 œ œ1
i
œm
œ œ3
i
œm
.œ2
p
œ2
p
.œ4
p
œ#1
p
q»§£
œ œ1
i
œm
œœ1
i
œm
.œ2
p
œ2
p
.œ3
p
œp
œ*
œ4 œ œ œ1 œ.œ2
œ#1 .œ2 œ2
V4
œ# œ œœ œ œ
.œ1 œ2 .œ œ2 œœ1 œ œ œ3 œ
.œœ2
*
.œ4 œ#1 œ œ1 œœ
œ1 œ.œ2 œ2 .œ3 œ œ*
œ4œ1
œ œ œ.œ œ2
.œ3 œ œ*
œ1 œ Œ.œ œ2
*œ
V9
œ*
œ1 œ œ œ œ1
.œ2 œ2 .œœ
3œ
œ1 œ œ œ1 œ.œ
4œ2
.œ3 œ3 œ œ œ1
œ œ œ1
.œ œ3 .œ œ2
*œ œ1 œ
œœ1 œ
.œ œ2 .œ3 œ
2
V13
œœ1 œ œ œ#2 œ
.œœ2
*.œ œ œ œ4
œ1
œœ4
œ1
.œ3 œ3 .œ œ
3œ œ1 œ
œœ œ1
.œ œ.œ
3œ3
œœ1 œ
œœ4 œ
.œ4œ3 .œ
2œ3
V17
œœ1 œ œ œ3 œ
.œœ2
*
.œ4 œ#1 œ œ1 œœ
œ1 œ.œ3 œ2 .œ3 œ œ2
œ4 œ œ œ1 œ.œ
*œ#
1.œ3 œ3 œ# œ œ
œœ4 œ
.œ1 œ2
.œœ2
*
V21
œœ1 œ œ œ#1
œ4
.œœ2 .œ œ œ œ2
œ4
œ œ3œ4
.œ1 œ1 .œ œ
3
œ œ3œ4
œœ2
œ#4
.œ1 œ1 .œœ1
*
3
œœ3
œ4 Œ.œ œ1
*œ
3
Dionisio AGUADO : EGERCICIO N°4 opus 6-61-
www.delcamp.net
Dionisio AGUADO (1784-1849)
EGERCICIO N°4 opus 6 de "Nuevo Método de Guitarra op. 6 " (Madrid, Campo 1840)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V### 86
‰ ..œœ2mi œœ2
mi
œ1pJœ1p
œ1pJœ#3p
qk»§§
‰ ..œœ3mi
œœ3mi
œ4pJœ#2p
œ4
pJœn2p
‰ ..œœ3mi
œœ3mi
œ1
p Jœ2p
œ4
pJœ1p
V###
4 ‰ ..œœ2 Œœ1 Jœ1 .œ
‰*..œœ2 œœœ1 Jœ1 œ1 Jœ1
‰ ..œœ#41œœ1œ3 Jœ3 œ2 Jœ2
V### .. ..
7
‰ ..œœ32 œœ#24œ Jœœ1 Jœ1
‰ œœ1 ‰ Œœ Jœ2.œ
‰ ..œœ23
œœ24
œ Jœ1œ Jœ1‰ ..œœ4 œœœ Jœœ0 Jœ
C II
V###
11
‰ ..œœ23
œœ24
œ Jœ1 œ Jœ1‰
*
œœ4 œœ ‰œ Jœ œ0 ‰
C II
‰ ..œœ4 œœ31
œ Jœ œ Jœ2
C II
3
V### ..
14
‰ œœn13 ..œœ12
*œ Jœ4 .œ
3
‰1
œ œ œ1 œ4‰ œ2 œ1 ..œœ23œ‰ .œ
‰
*
œœ4 œœ4 œœ4
0
‰œ œ.œ œ ‰
C II
Dionisio AGUADO : EJERCICIO N°7 opus 6-62-
www.delcamp.net
Dionisio AGUADO (1784-1849)
EJERCICIO N°7 opus 6 de "Nuevo Método de Guitarra op. 6 " (Madrid, Campo 1840)
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V c œ1
m
œm
œ2
p
œi
œp
œi
q = 88
œm
œm
œ4
m
œm
œp
œi
œp
œi
œ3
p
œi
œp
œi
œ1
m
œm œ
a
œa
œ2
p
œi
œp
œi
œ3
p
œ
i
œp
œ
i
V .. ..œ1 œ œ œœ œ œ œœ3
œœ
œ ˙1
˙3
œmi
œmi
œ1 œp
œ œp
œ1
mi
œmi
œ œœ4 œp
œ œp
œ#2 œ œ œ
Vœ1 œ œ#2
*
œœ4 œ œ œ œ1 œœ
œœ4 œ œ#2 œœ œ œ œ
œ1 œœ
œ˙4
*œ1
m
œm
˙ œ2
p
œi
œp
œi
œ œ œ4 œœ œ œ œ œ3
œ œ œ
V ..œ1 œ œ œœ2
œ œ œ œ3
œ œ œœ1 œ œ œœ œ œ œ
œ3
œœ
œ ˙1˙32
Mattéo CARCASSI : ANDANTINO opus 59-63-
www.delcamp.net
Mattéo CARCASSI (1792-1853)
ANDANTINO opus 59 en do majeur
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V 42
jœm
‰
q»ª§
p
œ4a
œ1m
œ4i
œm
Ó ˙3 œi
œ1m
œi
œa
œm
˙p
˙3œi
œm
œi œ1
a
œm
˙p
˙3 œi
œ1m
œi
œa
œm
˙p
œ4a
œ1m
œ4i
œm
Ó
V .. ..˙3œ œ1 œ œ œ˙ ˙3
œ œ œœ1 œ
˙œ1
3
‰œ ‰
jœ‰f
œ3œ œ œœ œ œ
2
1 œ œ œœ Jœ ‰œ4
2
œ œ œœ œ
V œ3
œ œ œœ Jœ ‰œ#2
1œœœœœœœ4 œ œ œ‰ Jœ Jœ ‰ œ4 œ1 œ2 œ4˙ œ
3
‰jœ
œ Œ p
œ4 œ1 œ4 œÓ ˙3 œ
œ1 œ œ œ˙
V ..˙3œ œ œœ1 œ
˙ ˙3 œœ1 œ œ œ˙
œ4 œ1 œ4 œÓ ˙3
œ œ1 œ œ œ˙f
˙3œ œ œœ1 œ
˙œ1
3
‰œ ‰
Mattéo CARCASSI : ALLEGRETTO opus 59-64-
www.delcamp.net
Mattéo CARCASSI (1792-1853)
ALLEGRETTO opus 59 en do majeur
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
V#
83 jœi
‰
qk»50
f
œ2
m
œm
œi
œp
œp
‰œm
œm
œi
œp
œp
‰œm
œ3
m
œm
*œp
œi
œi
œ12
m jœ3
i
œp ‰
œœ21
mi
œœmi
œ3
i
œp
œp
‰œ4
m
œm
œi
œœpi
œœpi
‰
V# .. ..œ4
m
œ1
i
œ2
m
.œp
œ3
i
œp
jœ‰
Fœ2
œ œ1 œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ.œ œ3
p
œi
œa
œi
œa
œi
.œ
V#
œ2
œ œ4 œ œ œ.œ œœ#2
œ4 œ œ œ.œ œ
œ3œ2 œ œ œ
.œœ4
œ œ#2
.œœ3
*jœœ ‰
f
œ2
œ œœ œ ‰
V# .. ..œ œ œœ œ ‰
œ œ3 œœ œ œ œ1
2
jœ4œ‰
œœ2
1œœ œ3
œ œ ‰œ4 œ œœœ œœ
‰œ4 œ1 œ2.œ
Fine
œ3
œjœ
‰p
œ3
œ œ1
.œ
V# ..œ œ œ
.œœ œ4 œ
2
1
œ œ œ œ3
œ2 œœn ‰œn1
œ2œ4
.œœ
3
œ œ1
.œœ
3
œœn1
œ œ œ.œ
D.C. al Fine
œ3
1 ‰œ ‰
Mattéo CARCASSI : VALSE opus 59-65-
www.delcamp.net
Mattéo CARCASSI (1792-1853)
VALSE opus 59 en sol majeur
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
V#
43
.˙2
a
Œ œi
œm
.˙p
hk»•¢.˙4
a
Œ œi
œm
.˙.˙4
a
Œ œi
œm
.˙p
.˙4
a
Œ œi
œm
.˙.˙3
a
Œ œ2
i
œ1
m
.˙p
V#6 .˙3 Œ œ2
œ1
.˙.˙3
2
Œ œ œ.˙
Œ œ œ.˙.˙2
Œ œ œ.˙
.˙4
Œ œ œ.˙.˙4
Œ œ œ.˙
V#12 .˙4 Œ œ œ.˙
.˙3
Œ œ2œ1
.˙œ3 œ œ3
.˙...
˙˙
3
Œ œ œ1
...˙˙
.˙2
.˙Œ œ œ
.˙
3
V#18 .˙
Œ œ œ.˙
3 .˙
*
Œ œ œ.˙0
C V
.˙Œ œ œ
.˙.˙3
Œ œ2œ1
.˙*
.˙3 Œ œ2œ1
.˙.Œ œ œ.˙
3
2
V#24 .Œ œ œ.˙
.˙Œ œ œ
.˙
3
*
.˙Œ œ œ
.˙
3 .˙Œ œ œ
.˙0
*
C V
.˙Œ œ œ
.˙.˙3
Œ œ2œ1
.˙*
V# n30 œ3 œ œ3
.˙...
˙˙
3
Œ œ œ1
...˙˙
.˙2
.Œ œ œ1
.˙3
.˙4 Œ œ œ1
.˙.˙1 Œ œ œ.˙
ANONYME : VALSE-66-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1860)
VALSE en sol majeur
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V36 .˙4 Œ œ œ.˙
.˙1 Œ œ œ.˙œ4 œ4 œ1
Ó ..Œ œ œ1
.˙3
.˙4 Œ œ œ1
.˙.Œ œ œ1
.˙3
V42 .˙4 Œ œ œ1
.˙.˙1 Œ œ œ.˙
.˙4 Œ œ œ.˙.˙1 Œ œ œ.˙
œ1 œ œ4
Ó ..˙1 Œ œ œ2.˙
3
V#48
˙ Œ˙
3 Œ
.˙2
Œ œ œ.˙
.˙4
Œ œ œ.˙.˙4
Œ œ œ.˙.˙4 Œ œ œ.˙
.˙3
Œ œ2œ1
.˙.˙3 Œ œ2
œ1
.˙
V#55 .˙3
2
Œ œ œ.˙
Œ œ œ.˙.˙2
Œ œ œ.˙
.˙4
Œ œ œ.˙.˙4
Œ œ œ.˙.˙4 Œ œ œ.˙
V#61 .˙3
Œ œ2œ1
.˙œ3 œ œ3
.˙...
˙˙
3
Œ œ œ1
...˙˙
.˙2
.˙Œ œ œ
.˙
3 .˙Œ œ œ
.˙
3 .˙Œ œ œ
.˙0
*
C V
V#68 .˙
Œ œ œ.˙
.˙3
Œ œ2œ1
.˙*
.˙3 Œ œ2œ1
.˙.Œ œ œ.˙
3
2
.Œ œ œ.˙.˙
Œ œ œ.˙
3
*
V#74 .˙
Œ œ œ.˙
3 .˙Œ œ œ
.˙0
*
C V
.˙Œ œ œ
.˙.˙3
Œ œ2œ1
.˙*
œ3 œ œ3
.˙...
˙˙
3
Œ œ œ1
...˙˙
.˙2
ANONYME : VALSE-67-
www.delcamp.net
V#
83 œ2œ
i
œm
œa
œ
œ4
m
œp Jœ
p
Vals qk»∞§
œ4
a
*
jœ4
a
‰ œœ13
mi
œœ13
mi
.œp
œ2
œ3
i
œm
œ4
a
œ#1
œ4
m
œp
Jœp
œ4
a
3
jœa
‰ œœmi
œœmi
.œp
V#5
œ œœ4
œ œ œœ Jœ œ2œ
œ4
œ œ œœ Jœ œ2œ œ4 œ œ œœ Jœ
‰1
œœ4
œ#Jœ2
V#9
œ3
œ œ œœ
œ4
œJœ
œ4
*
jœ4‰ œœ13
œœ13
.œ œ2
œ3œ œ4
œ#1
œ4
œ Jœœ4
3
jœ‰ œœ œœ.œ
V#13
œ œ œ .œœ2 œ
1œ
3œ
œœ4
3
œœ1
œ Jœ#‰
1
œœ œœ#4
3.œœœ ‰œ
1 œ ‰
José FERRER Y ESTEVE : EJERCICIO N°9-68-
www.delcamp.net
José FERRER Y ESTEVE (1835-1916)
EJERCICIO N°9 de "Collection 12a de Ejercicios"
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V#17
œ2
œ œ#1
œ œ4
œœ œ œ œ
2
œ œ œ œ œœ œ œ œ4
œ œ2œ œ œœ œ œ œ œ œ4
œ œ2
œœ œ œ
V#21
œ2
œ œ#1
œ œ4
œœ œ œ œ
2
œ œ œ œ œœ œ œ œ3
œ1
œ3
œœ
œ2œ œ œœ
1
.œ œ.œ
V#25
œ œ œŒ . œ#
1
œ œ2
œ œ4
œœ œ œ œ œ œ1
œ2 œ#3
œœ œ œ œ#34 .œ œ.œ
3
V#29
œ œ œŒ .
œ4 œ œ#3œ œn2
œœ œ œ3
œ œ œ4
œ œ2
œœ œ œŒ .œ
2 ‰
V#33
œ2œ œ œ
œ
œ4
œJœ
œ4jœ4‰ œœ1
3œœ1
3
.œ*
œ2
œ3œ œ4
œ#1
œ4
œ Jœœ4
3
jœ‰ œœ œœ.œ
V#37
œ œ œ .œœ2 œ
1œ
3œ
œœ4
3
œœ1
œ Jœ#‰
1
œœ œœ#4
3.œœœ ‰œ
1 œ ‰
José FERRER Y ESTEVE : EJERCICIO N°9-69-
www.delcamp.net
Jean-François
Rectangle
V# # # C
œœ2
mi ..œœ
mi œœ œœ œœ1
1e2e 3e4 e 5e6e 7e8e
p p
q»¡º¢Maestoso
œœ23
..œœ œœ œœ œœ1
p* p
V# # #3
˙œ2i
œ3m
œi
œa
œm
˙œi
œm
œi
œa
œm
˙
p
*˙
p
2
œ1 œ œ œ œ œ œ jœ2
‰ Œ4
˙*
œ œ œ œ1
œœ2..œœ œœ œœ œœ2
1˙ ˙
V# # # ..
6
œœ23
..œœ œœ œœ œœ1
˙*
˙ ˙œ2 œ3 œ œ œ
˙œ1 œ œ œ œ
˙* ˙
*˙
œ2 œ3 œ œ œ œ œœ
Œ˙*
œ Œ
V# # # ..
9
œœ1..œœ œœ
jœœ ‰ Œ˙ ‰ œ œ
4œ
œœ12 ..œœ œœ
jœœ ‰ Œ4
˙*
‰ œ œ œœœ#
1
24 ..œœ œœ
jœœ ‰1
Œ˙ ‰ œ œ œ
2
*
V# # #12 œœœ1
..œœ œœjœœ ‰ Œ
˙ ‰ œ œ4
*œ1
œœ2..œœ œœ œœ œœ2
1˙ ˙œœ2
3..œœ œœ œœ œœ1
˙*
˙
V# # # ..
15
˙œ1 œ2 œ œ œ
˙œ1 œ œ œ œ
˙*
˙*
˙œ1 œ2 œ œ œ œ œ
œŒ
˙*
œ ŒMattéo CARCASSI : MARCHE opus 59
-70-www.delcamp.net
Mattéo CARCASSI (1792-1853)
MARCHE opus 59 en la majeur
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V 43 .œm
œ1i
œ3m
œ#2i
œ3m
1e2 e 3e 4e 5e6e
pœp
q»•º
.œ1i
œm
œ1i
œ4m
œ4i
p*œp
.œm
œ1i
œ3m
œ#2i
œ3m
p*œp
.˙1
.˙*
V5 .œ#1 œ2 œ4 œ#3 œ4
˙*
œ
.œ2 œ#1 œ2 œ4 œ4
˙*
œ.œ#1 œ2 œ4 œ#3 œ4
˙*
œ
.˙2
.˙*
.œ1 œ œ1 œ4 œ4˙*
œ
V10 .œ œ3 œ1 œ3 œ˙*
œ.œ œ1 œ3 œ#2 œ3˙*
œ.˙1.˙*
.œ2 œ#1 œ2 œ4 œ4
˙*
œ.œ2 œ1 œ2 œ4 œ4
˙*
œ
V15 .œ#1 œ2 œ4 œ#3 œ4
˙*
œ
.˙2
.˙*
.œ œ1 œ3 œ#2 œ3˙*
œ.œ1 œ œ1 œ4 œ4˙*
œ.œ œ1 œ3 œ#2 œ3˙*
œ
V20
.˙1
.˙*
.œ#1 œ2 œ4 œ#3 œ4
˙*
œ
.œ2 œ#1 œ2 œ4 œ4
˙*
œ.œ#1 œ2 œ4 œ#3 œ4
˙*
œ
.˙2
.˙*
ANONYME : VIDALITA-71-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
VIDALITA Argentine
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
V# # # # 86 œ1
i
œ2m
Allegretto
œœœ
1
im
p
jœœ œœœ
32 J
œœ
qk»¶™œœœ
1
jœœœ
œ4
*œ œ
œ2
Jœ œ1
Jœ4 œ
œ
œ4 œ œœ
œ1*
œ2
V# # # #
5
œœœ
1
jœœ œœœ
32 J
œœ œœœ
1
jœœœ
œ4
*œ œ
œ2
Jœ œ1
Jœ4 ...
.
œœœœ
1‰ œ
i
œm
œœ2
1
a
p
œi
œm
œœ
a
œ œ
V# # # #
10 œœ4
1
œ œ œœ œ œ
œœ4
2
œ œœœ œ œ œ
œ4
1
œ œ œœ œ œ œ
œ2
1
œ œ œœ œ œ œ
œ4
1
œ œ œœ œ œ
V# # # #
15 œœ4
2
œ œ œœ4
1
œ œ ..
œœ2
1
‰ œ1 œ2 œœœ
1
im
p
jœœ œœœ
32 J
œœ œœœ
1
jœœœ
œ4
*œ œ
œ2
Jœ œ1
Jœ4
V# # # #
20 œœ
œ4 œ œœ
œ1*
œ2 œœœ
1
jœœ œœœ
32 J
œœ œœœ
1
jœœœ
œ4
*œ œ
œ2
Jœ œ1
Jœ4 ...
.
œœœœ
1‰ œ
i
1œnm
2
V# # # #
25 œœ1 œ
œœ œœn 1
2
œœœ œœ
1 œœœ*
œ4 œ œ
1œœn 2
3
œœœ œœ
1
2
œœœ œœ
1 œœœ œœ
œœ1*
œn 2 œœ1 œ
œœ œœn 1
2
œœœ
V# # # #
30 œœ1 œ
œœ*
œ4 œ œ
1œœn 2
3
œœœ œœ
1 œœœ*
.
.œœ2 ‰ œ
i
œm
1
œœ3 œn 2
œœ1 œ
3 œœ2 œ
œœ1 œ2
V# # # #
35
œœ3 œn 2
œœ1 œ2
3 œœ1 œ
œœ1 œ2
œœ3 œn 2
œœ1 œ
3 œœ2 œ
œœ1 œ2
œœ3 œn 2
œœ1 œ2
3
Ferdinand CARULLI : ALLEGRETTO-72-
www.delcamp.net
Ferdinand CARULLI (1770-1841)
ALLEGRETTO Rondo en mi majeur de la Méthode complette pour guitare, Opéra 27
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
V# # # #
40
..
.œœœ
1‰ œ
i
1œnm
2
œœ1 œ
œœ œœn 1
2
œœœ œœ
1 œœœ*
œ4 œ œ
1œœn 2
3
œœœ œœ
1
2
œœœ œœ
1 œœœ œœ
œœ1*
œn 2
V# # # #
45 œœ1 œ
œœ œœn 1
2
œœœ œœ
1 œœœ*
œ4 œ œ
1œœn 2
3
œœœ œœ
1 œœœ*
.
.œœ2 ‰ œ1 œ2
V# # # #
49
œ
p
œ1i
œm
œi
œm
œi
œœ2 œ3 œ œ œ
œœ1 œ œ œ œ œ
*œ œ1Jœ
œ1p
œ2i
œm
œi
œm
œi
œ3p
œ4 œ1 œ œ œJœ Jœ
V# # # #
52
œ2 œ œ œ œ1 œ œ2 œ1 œ2Jœ Jœ œ
œ1 œ œ œ œœ
œ2 œ3 œ œ œœ
œ1 œ œ œ œ œ*
œ œ1Jœ
V# # # #
55
œ1 œ2 œ œ œ œ œ3 œ4 œ1 œ œ œJœ Jœ
....œœœœ1
2 p
ima
‰ œi
œm
œ1
œ œ2 œ œ œ œœœ œœ œ
1
œ œ4 œ œ œ œœœ œœ
V# # # #
59
œ2
œœ4
œœ
œ œœœ
œœ œ
1
œ œ4 œ œ œ œœœ œœ œ
1
œ œ2 œ œ œ œœœ œœ œ
1
œ œ4 œ œ œ œœœ œœ
V# # # #
63
œ2
œœ4
œœ
œ œ1
œ œ4 œ œ œ ...
œœœ2
1
‰ œ1 œ2œ
p
œ1i
œm
œa
œm
œi
œœ2 œ3 œ œ œ
V# # # #
66
œœ1 œ œ œ œ
œ
œ4
*œ
œœ2 œ3 œ œ œ
œ1
œ2 œ œ3 œ œœ
œ1 œ œ œ œœ
œ1*
œ2
V# # # #
69
œ
p
œ1i
œm
œa
œm
œi
œœ2 œ3 œ œ œ
œœ1 œ œ œ œ
œ
œ4
*œ
œœ2 œ3 œ œ œ
œ1
œ2 œ œ3 œ œ ....
œœœœ
1Π.
Ferdinand CARULLI : ALLEGRETTO-73-
www.delcamp.net
Jean-François
Rectangle
V# # #
42 ‰ œœœ4
3
0
ma
i
œœœ
i^œœœ
ivœœœ
i^1e 2 e 3e 4e
p*
q»104
‰ œœœ41
0
ima
œœœ
i^œœœ
ivœœœ
i^
p**
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœp*
*
‰ œœœ41
0 œœœ œœœ œœœ˙*
*
V# # #5
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
*
‰ œœœ231
œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
*
‰ œœœ41
0 œœœ œœœ œœœ˙*
*
‰ œœœ43
0
ma
i
œœœ
i^œœœ
ivœœœ
i^
˙*
*
V# # #10
Ӝ2
p
*
œ4
œ2
œ0
œ4
œ2
‰ œœœ43
0 œœœ^
œœœv
œœœ^
˙ *
Ӝ0p
*
œ4
œ2
œ œ4
œ2
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙
‰ œœœ231
œœœ œœœ œœœ˙*
V# # #15
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
v*
‰ œœœ41
œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œm
œi
œm
.œ0*
œ4
p
œ0
Ӝ2
œ4
œ2
œ0
œ4
œ2
‰ œm
œi
œm
Jœ4 œ0
œ4
œ
Jean-François DELCAMP : TANGO -74-
www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
TANGO à Laure
Pour guitare
Battre l'accord de l'aigu vers le grave - Rasgueado upstroke = Strike chord from high strings to low.Battre l'accord du grave vers l'aigu - Rasgueado downstroke =Strike chord from low strings to high.Posez le pouce sur la corde 4 pour que cette corde ne puisse pas vibrer accidentellement.
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # #20
Ӝ2
œ4
œ2
œ0
œ4
œ2
‰ œœœ43
0 œœœ^
œœœv
œœœ^
˙ *
‰ œ3 œ0 œ3 œ0 œ2˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œ3 œ œ1 œ4 œ1˙*
V# # #25
‰ œœœ43
0 œœœ^ jœœœ
v‰
.œ œ#1
*œ2
‰ œœœ41
œœœjœœœ ‰
.œœ#1
*œ2
‰ œœœ43
œœœjœœœ ‰
.œ œ#1
*œ2
‰ œœœ41
œœœjœœœ ‰
.œ œ2
œ4
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙
V# # #30
‰ œœœ231
œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œœœ41
œœœ œœœ œœœ˙*
Ӝ*
œ4
œ1
œ2
œ1
œ4
‰ œœœ41
œœœ œœœ œ0˙
V# # #35
‰ œ œ2 œ1 œ2˙*
œ3 œ œ1 œ2 œ4 œ1˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
Ӝ0
*œ4 œ
0
œ4
œ2
œ1
Ӝ4
œ1 œ
4
œ1
œ2
œ1
V# # #40
Ӝ2
œ0
œ2
œ0
œ2
œ1
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙
‰ œ œ œ œ2 œ3
˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œ œ œ œ3 œ1˙*
V# # #45
œ3
œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œœœ231
œœœ œœœ œœœ˙*
‰ œœœ43
0 œœœ œœœ œœœ˙*
‰ .rœœœ
423
œœœ^
œœœv
˙* Brest, le 26 mai 2008
˙˙4
U
0 ˙u*
c II
Jean-François DELCAMP : TANGO -75-
www.delcamp.net
V 43 Œ œœœœœ#
v123
p
œœœœœ
^m
.p
q»¡§•
Œ œœœœœ#vp
œœœœœ
^m
.p
Œ ˙˙1
32
vp
p*œ4p
....˙˙vp
œ œ4p
œ1p
Œ œœœœœ#v
123
œœœœœ
^
.˙Œ œœœœœ#
vœœœœœ
^
.˙
V7
Œ ˙˙1
32
v
˙*
œ4
˙˙v
œœœv
œ 4
‰jœ
m
‰jœ
m
‰jœ
m
œp
œ#3p
œ1p
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ#3
œ1
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ3
œ2
V12
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ3*
œ1
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ#3
œ1
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ#3
œ1
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ2
œ3
‰jœ ‰
jœ ‰jœ
œ œ2
œ3
V17
‰jœ ‰ jœ ‰
jœœp
œp
œ#1p
‰jœ ‰ jœ ‰
jœœp
œp
œ#1p
‰jœ ‰ jœ ‰ jœ
œp
*
œ1 œ
2
‰jœ ‰ jœ ‰ jœ
œœ1 œ
2
‰jœ ‰ jœ ‰ jœ
œ3*
œ4 œ
0
V22
‰jœ ‰ jœ ‰ jœ
œ3
œ œ ‰jœ ‰
jœ ‰ jœœ1
œ3
œ2
‰jœ ‰
jœ ‰jœœ œ
3œ
.˙œ
*œ1
œ#2
.˙œ3
œ#4
œ2
..˙1 œ œ
2œ3
V28 ..˙
œ2
œ œ2*
..˙1 œ
3
œ2 œ
3
..˙œ2
œ œ2*
..˙1 œ œ
3œ
.˙ Œœ3*
œ œ1*
œ œ# 1 œ œ4 œ
.˙
IV
Jean-François DELCAMP : MALAGUEÑA FÁCIL-76-
www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
MALAGUEÑA FÁCIL Traditionnel
Pour guitare
Jean-François
Rectangle
V34 œ œ# 1 œ œ4 œ
.˙
œ1 œ œ4 œ œ3 œ.˙
*
V
œ1 œ œ3 œ œ1 œ.˙
œ œ# 1 œ œ4 œ
.˙*
IV
œ œ# 1 œ œ4 œ
.˙
œ1 œ œ3 œ œ4 œ.˙
*
V
V40 œ1
œœ3
œœ4
œ.˙
X
œ3 œœ
œœ
.˙*
œ1 œœ
œœ
.˙
œ1 œœ
œœ
.˙*
œ4 œ œ œ œ.˙
V
œ4 œ œ œ œ
.˙*
V46 œ3 œ œ œ œ
.˙
œ3 œ œ œ1 œ.˙
*
œ1 œ œ3 œ œ1 œ.˙
III
Œ œ1 œ œ2 œ
.˙*
Œ œ1
2 œ0Œ ˙#.˙
Œ œ3 œ1 œ4 œ1
.˙
V52 Œ œ4
32
œ1Œ ˙.˙
Œ œ3 œ1 œ4 œ1
.˙
Œ
3
œ1 œ0Œ ˙.˙
Œ
1
œ œ2.˙
‰
1
jœ œ œ œ3 œ2.˙
Œ œ#1
œœ.˙
‰ jœ œ# 1 œ2 œ.˙
V59
‰ jœ1 œ3 œ2 œ1.˙
*
‰ jœ œ2 œ œ2 œ3.3*
Œ œ# 1 œœ.2
œ2 œ# 1 œ œ4 œ œ4Ó .
œ1 œ2 œ œ1 œ œ2Ó . œ œ œ œ3 œ2 œ# 1
Ó .
V65 œ
m
œi
œm
œi
œm
œi
œ œ#3
œ1
œ œ œ œ œ œœ œ#
3
œ1
œ œ œ œ œ œœ œ
3œ2
œ œ œ œ œ œœ œ
3*œ1
‰ œ4i
œ0m
‰ œ4i
œ0m
‰ œ4i
œ0m
3 3 3
œ œ#3
œ1
2 2 2
V70
‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ03 3 3
œ œ#3
œ1
2 2 2‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0
3 3 3
œ œ1
œ2
2 2 2‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0
3 3 3
œ œ1
œ2
2 2 2Œ ˙
˙#U
132
^gggggg.˙
u
Brest, le 26 mai 2008
ƒJean-François DELCAMP : MALAGUEÑA FÁCIL
-77-www.delcamp.net
Jean-François
Rectangle
V#43 .. œ3Œ
Andante q»ª™
œ3
2
œ œ3 œ1 œ
œ œ1
˙ œ4
2
œ12
œœ œ˙*
œ
2
œ2
1 œ4 œ3 œœ œ˙*
œ3
2
œ œ3œ œ1˙
V#6 œ3 œ œ œ3 œ2
œ2
œ1
˙ œ2 œ œœ3
œ1 0
0 œ œ œ œ1 œ1œ0
3
œ1 0
2 œ3
2
œ œ3œ œ1˙
œ3 œ œ œ3 œ2
œ2
œ1
˙
V# ..
11 œ2 œ œœ3
œ1 0
0 œ3 œ2 œ œ1
2
œ3Œ Œ œ
1.
˙2
œ3œ œ1
œ
2.
.˙œ2
œ1
œ.·Ó .
3XII
ANONYME : O CRAVO E A ROSA-78-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
O CRAVO E A ROSA Brésil
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V 42 œ3
œ1
œ œ1e 2 e 3
œœ œ
0
‚4
‚4
3 e 4e
q»§§
4
XIIharm.
3
œ3
œ1
œ œ œ3 œ4œœ œ
0
œ3
œ1
œ œ œ4 œ21œ
œœœ# œ
*
Œœ2 œ
1œ œ
3 œ
V5 œ
3
œ1
œ œœœ œ
0
‚4
‚4
4
XIIharm.
3
œ3
œ1
œ œ œ3 œ4œœ œ
0
œ3
œ1
œ œ œ4 œ21œ
œœœ# œ
*
Œœ3 œ
2
œ3œ œ
2
V9
œ34
œ œ œ œ œ3˙3
œ3 œ œ2 œ2.œ1 ‰
œ3
œ2
œ œ œ# 4 œ4œ œ Œ
4
œ3
œ2 œ
3 œ4 œ
V ..13
œ1
3 œ œ œ œ œ3˙
3
œ3 œ œ2 œ2.œ1 ‰
œ3
œ2
œ œ œ# 4 œ4œ œ Œ
4 1.
œ3
œ2
œ œ1 œ
V17
2.
œ3
œ2
œ œ3œ1
.œ jœœœ2
1 Åp
Åm
Å
p
œœ1allarg.
golpe
.œ
*
jœœœ132 Å
p
Åm
Å
p
œœ1
golpe
˙U
*
˙21u
ANONYME : CARNAVALITO-79-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
CARNAVALITO Pérou
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V C .. Ó ˙#1ggg
U
Ó .œ3u Jœ2
w
Adagio h»¶§
Ó
*
œ0 œŒ .1w
˙4 œ œ4Œ .1w
3
œ1 œ0 œ41
œ2Ó ˙w
V ..5 ˙ ˙œ œ
2œ#1
œ3w
Ó œ œœ2 .
1w
4 œ# 4 œŒ .˙w
œ1 œ œ4 œ4
˙˙˙Ó
w4
*œ œ
1 œ2 œ
V ..10
Ó
*
œ0 œŒ .1w
4 œ41
œ4Œ œ ˙w
3
œ4 œ43
œ12
œŒ œb ˙#w
4
*
˙1Œ œ2
œ3
œ#2w
˙ œ1 œ1œn2
œ0 2w
V ..15 ˙
*
œ4 œ# 4
Œ œ ˙w
œ œ43
œ21
œ0Œ œ ˙#w
w2
*œ*
œ1*
œ3 œ
w*w2
ANONYME : NESTA RUA-80-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
NESTA RUA Brésil
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # # # 42 .. ..
≈ œ œ1 œ4 œ2
*
1 e2 e 3e 4e
.œ Jœ
q»¶™‰ . rœœœ1
œœœ œ4
1e2 e 3e 4e
.œ2 Jœ≈ œ œ3 œ1 œ4
1 e2 e 3e 4e
.œ2 Jœ
1.
‰ . rœœ12
œœ œ2
*.œ Jœ
V# # # # ..
5
2.
‰ . rœ2 œ1 œ˙
œ œ œ1 œ4 œ1 œ0.œ œ œ œ˙
œ1
0
*
œ4œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ4 œ œ3œ œ
C II
V# # # # ..
9 ..œœ00
œœ4
0
œœ.œ Jœ
œ2
0
*
œ4 œ1
0
*
œ4œœ
œnœ
œ10
*
œ4 œ œ4 œœ œ œ3 œ œ œœ œ
C II
V# # # #
13 œ œ4 œ œ œœ œ œ2
0 œ4 œ1
0 œ4
˙œ œn œ1
0
œ4 œ œ4 œ
œœ œ œ3
*œ œ œœ œ
C II
V# # # #
17 œ œ4 œ œ œœ œ˙
œ2 œ œ1œ4 œ1 œ2
˙
3
œ4
*
œ1œ œ2
œœ2
œ12
œ œ4 œ1 œ4 œ1˙ .œ2 œ1 œ.œ Jœ2
*
V# # # #
22
œ2 œ œ1œ4 œ1 œ2
˙œ2
4 œ1˙*
œ12
œ œ4 œ1 œ4 œ1˙ œ2‚
U4
˙u
1
XII
ANONYME : SAMBA LELE-81-
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
SAMBA LELE Brésil
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
Jean-François
Rectangle
V 43 jœ
m
‰
q»¡º•
œ3
a
œ4
m
œ21
i
œ4
m
œ1
a
œbp
˙p
œ1
m
œi
‰ jœi
˙#p
œnp
œ#4
p
.œn3p
œm
œ2p
œi
V4
œ œ#4œ œn3 œ2
rall..˙b1 œ2
œ œ œb4
a tempo
œ2 œ3 œ œ3 œ œ œ3 œ œb-
1 ˙ œ œ1
V10
œb3
2
œ4œ1 œ4
˙ Œœ
3
œ1 œ œ1˙ Œœb3
2
œ4 œ3
œ4
˙ œ ˙3
œ œ2
˙ Œœb3
1
œ4œ1 œ4
˙ Œ
V15 œ
3
œ1 œ œ4˙ Œ œ1
œ4 œb1 œ4˙ Œ.œ
2
jœ œ
2˙# œ œ œ1 .œ3
jœ1œ ˙# ˙œ4 œ1
˙ Œ
V20
.˙#2 œ œ1 œ œ3
.˙.˙4
1
œ2 œ œ œ2 œ3.˙bœ
2
1
œ2
3
œ3
4
œœ# œœ
œœallargando
.˙#2
1..˙
Jean-François DELCAMP : NOVELETTE n°1-82-
www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
NOVELETTE n°1 à Alana Pribilski
pour guitare
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V# # 43
œa
œm
œi œ
m
Œ ˙p
.˙p
q»¡º¢C II
F
œa
gggggœm
œi œ
m
œœ ˙p
.˙p
œa
œm
œi œœ
mi
Œ ˙p
.˙p
C II
œœami
gggggœœami œœ
ami
œb œ œ.˙p
C III C II
V# #
5
œœb œœnb œœœn œb œC III
rit.
C I C III œ œ œ œ œ œœœ œ œ.˙
P
a tempo
œ œ œ œœœbn œ œ.˙
C III
œ
*
œ œ œ41
3
œœ œ œœ#n.˙
allargando
V# #
9
œœœ
*
œœœ œ˙ Œ
C IIC II
œ
*
œ œ œ œ œŒ œœ œœ.˙
a tempo
F
œ
*
œ œ œ œ œŒ œœ œœ.˙
œ
*
œ œ œ œ œŒ œœ œœ.˙
C II
V# #
13 œ3
*
œ1 œ œ3 œ œ3Œ œœ œœ.˙
œ1
2
œ œ œ œ œ3
Œ œœ œœ.˙
œ
1
œ3 œ œ3Œ ˙.˙
œ2 œ œ œ œ œ1
Œ œœ œœ.˙
V# #
17 œ4 œ2 œ œ#,U
Œ œœ œœ##.˙ rall.
C I
œ3
2
œ œ œ œ4 œ3Œ ˙.˙
P
a tempo
œ#2
1
œ œœ2 œ.˙n
œ œ œ œ3
Œ ˙.˙
œœœ
*
œœœ œ˙ Œ
C II
rall.
C II
V# #
22 œ
*
œ œ œŒ ˙.˙F
a tempo
œggggg*
œ œ œœœœ ˙.˙
œggg*
œ œ œœœœ ˙.˙
C II
œœœb œœœ œœœn œœœb œn œ3
.œ ‰œœ
C IIC III
allargando
C III
˙1
,
*
œ4
.
.˙˙
2 ...˙˙
4
*.˙
C VII
Brest, le 3 juillet 2006Jean-François DELCAMP : NOVELETTE n°2
-83-www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
NOVELETTE n°2 à Maïapetite étude sur le demi barré
pour guitare
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V c Œ œ œ œ2w3
Largo h»∞º
www3
Œœ œ
2 œw3
w4w3
Œ œ4 œ œ4
w3
V6
ww3
Œ œ2 œ œw3
www3
‚4 ‚1 ‚4 ‚1∑
1XII
3VII
2XII
4VII
.·4 ‚1 ‚4∑
3XII
5VII
3XII
V11 ‚1 ‚4 ‚1 ‚
4
∑
4VII
2XII
3VII
1XII
·1
∑
3VII
‚4 ‚1 ‚4 ‚1∑
1XII
3VII
2XII
4VII
.·4 ‚1∑
3XII
5VII
allargando
.·1‚4
∑
5VII
Brest, le 28 mai 2008
1XII
·1U
∑
5VII
Jean-François DELCAMP : AVEC LA GAMME PENTATONIQUE-84-
www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
AVEC LA GAMME PENTATONIQUE Initiation aux harmoniques naturelles
TERMINER - FERMARE - DAMP - APAGAR NIVEAU 3 - LIVELLO 3 - LEVEL 3 - NIVEL 3
Pour guitare
Dans les exercices suivants, vous aller travailler l'enchainement des notes, c'est à dire que vous allez terminer une ou des notes au moment exact où vous commencez la ou les notes suivantes. Les exercices 51 à 54 sont pour les doigts de la main droite. Le signe (x) indique que le doigt de la main droite est posé sur la corde. L'exercice 55 est pour la main gauche : penchez le doigt gauche pour bloquer la corde voisine en même temps que vous commencez la nouvelle note.
Negli esercizi seguenti andrete a lavorare sulla successione delle note, cioe' dovrete terminare una o piu' notenel momento esatto in cui iniziate la o le note seguenti. Gli esercizi da 51 a 54 sono per le dita della mano dx.Il segno (x) indica che il dito della mano dx e' posato sulla corda. L'esercizio 55 e' per la mano sinistra: inclinate il dito sinistro per bloccare la corda vicina nello stesso momento in cui iniziate la nuova nota.
In the following exercises, you will work on getting a smooth join between notes, that is to say that you will end one or more notes at the exact moment that you start the following note (or notes). Exercises 51 to 54 are for the fingers of the right hand. The sign (x) indicates that the right hand finger is placed on the string. Exercise 55 is for the left hand: lean the left hand finger to damp the adjacent string at the same time as you start the new note.
En estos ejercicios, vais a ejercitar el encadenamiento de las notas, o sea vais a acabar una o varias notas en el momento exacto en el que empezáis a tocar la o las notas siguientes. Los ejercicios 51 a 54 están hechos para los dedos de la mano derecha. La señal (x) indica que el dedo de la mano derecha se apoya sobre la cuerda. El objetivo del ejercicio 55 es ejercitar la mano izquierda: a la vez que se esta posicionando el dedo de la mano izquierda para preparar la nota, inclinar el dedo de la mano izquierda que va a presionar la cuerda hacia abajo. El objetivo de esta posición es apagar la vibración de la cuerda que hemos tocado justo antes.
Jean-François
Rectangle
Jean-François
Rectangle
V œ
V œ œ
V œ œ œ
V œ œ œ œ
Jean-François DELCAMP : IMPROVISATION-103-
www.delcamp.net
Jean-François DELCAMP (1956)
IMPROVISATION NIVEAU 3 - LIVELLO 3 - LEVEL 3 - NIVEL 3
Pour guitare
Travail d'improvisation D03. Ce travail d'improvisation est à faire plusieurs fois par semaine pendant plusieurs mois. Variez les nuances, les timbres, les rythmes. Ne faites jamais deux fois la même chose, car cela ne serait plus de l'improvisation, cela serait de la composition.
Lavoro di improvvisazione D03. Questo lavoro di improvvisazione va fatto molte volte a settimana per molti mesi. Variate l'intensità (mf,pp,ff,p....), i timbri, i ritmi. Non fate mai due volte la stessa cosa, perchè non si tratterebbe più di improvvisazione, ma sarebbe composizione.
Improvisation work - D03. These exercises in improvisation are to be done several times a week, for several months. Vary the volume (mf, pp, ff, p ...), timbres and rhythms. Never play the same thing twice, because it would cease to be improvisation, and would become composition.
Trabajo de improvisación - D03. Estos ejercicios de improvisación se tienen que hacer varias veces por semana, durante varios meses. Variad el volumen (mf, pp, ff, p ...), timbres y ritmos. Nunca toquéis lo mismo dos veces, porque entonces dejaría de ser improvisación para ser composición.
1/ Improvisez sur une seule note (LA) pendant 20 secondes. 1/ Improvvisate su una sola nota (LA) per 20 secondi.1/ Improvise on a single note (A) for 20 seconds.1/ Improvisad usando una única nota (LA) durante 20
2/ Improvisez avec ces 2 seules notes (SOL LA) pendant 20 secondes. 2/ Improvvisate su queste due sole note (SOL LA) per 20 secondi.2/ Improvise using only two notes (G A) for 20 seconds.2/ Improvisad usando sólo dos notas (SOL LA) durante 20 segundos.
3/ Improvisez avec ces 3 seules notes (SOL LA SI) pendant 20 secondes. 3/ Improvvisate su queste tre sole note (SOL LA SI) per 20 secondi.3/ Improvise using only three notes (G A B) for 20 seconds.3/ Improvisad usando sólo tres notas (SOL LA SI) durante 20 segundos.
4/ Improvisez avec ces 4 notes (RE SOL LA SI) pendant 20 secondes. 4/ Improvvisate su queste 4 note (RE SOL LA SI) per 20 secondi.4/ Improvise using only 4 notes (D G A B) for 20 seconds.4/ Improvisad usando sólo 4 notas (RE SOL LA SI) durante 20 segundos.
5/ Improvisez avec ces 5 notes (RE MI SOL LA SI) pendant 20 secondes. 5/ Improvvisate su queste 5 note (RE MI SOL LA SI) per 20 secondi.5/ Improvise using only 5 notes (D E G A B) for 20 seconds.5/ Improvisad usando sólo 5 notas (RE MI SOL LA SI) durante 20 segundos.
6/ Improvisez avec ces 6 notes (RE MI SOL LA SI DO) pendant 20'. 6/ Improvvisate su queste 6 note (RE MI SOL LA SI DO) per 20'.6/ Improvise using only 6 notes (D E G A B C) for 20'.6/ Improvisad usando 6 notas (RE MI SOL LA SI DO) durante 20'.
7/ Improvisez avec ces 7 notes (RE MI FA SOL LA SI DO) pendant 20'. 7/ Improvvisate su queste 7 note (RE MI FA SOL LA SI DO) per 20'.7/ Improvise using only 7 notes (D E F G A B C) for 20'.7/ Improvisad usando 7 notas (RE MI FA SOL LA SI DO) durante 20'.
8/ Sur la basse de DANSE D'AVILA, D02, page 7, improvisez une mélodie avec ces 7 seules notes (SOL# LA SI DO# RE MI FA#). 8/ Sulla base della DANSE D'AVILA, D02, pagina 7 improvvisate una melodia con queste sole 7 note (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).8/ Improvise a melody upon the bass-line of DANSE D'AVILA, D02, page 7, using only these 7 notes (G# A B C# D E F#).8/ Improvisad una melodía sobre la línea de bajos de DANSE D'AVILA, D02, página 7, usando sólo esas 7 notas (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).
9/ Sur la basse de OH! SUSANNA, improvisez une mélodie avec ces 7 seules notes (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).9/ Sulla base di OH! SUSANNA, improvvisate una melodia con queste sole 7 note (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).9/ Improvise a melody upon the bass-line of OH! SUSANNA, using only these 7 notes (G# A B C# D E F#).9/ Improvisad una melodía sobre la línea de bajos de OH! SUSANNA, usando sólo esas 7 notas (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).
V# # 43 ..
....œœœœ2
31
i
jœœœœvi
œœœœi
hk»4 8....
œœœœ4
i
jœœœœvi
œœœœi
.....œœœœœ
321
^
jœœœœœv
œœœœœ....
œœœœ2
31
*
jœœœœœœœœ
V b Œ œœœœ42
1
i
œœœœvi
hk»∞ºœœœœœ
#321
i
œœœœœi
œœœœœvi
œœœœ42
1
i*
œœœœi
œœœœvi
œœœœœ123
i
œœœœœœœœœœv
œœœœ32
^
œœœœ^
œœœœv
C I
V b œœœœœ123 ^
œœœœœœœœœœv
œœœœ42
1
^œœœœ
œœœœv˙˙#3
21
^
œœœœœv
˙˙
42
1
*
œœœœvœœœœœ
#321
^
œœœœœœœœœœv
œœœœ42
1
*
œœœœœœœœv
V b ..œœœœœ123 ^
œœœœœœœœœœv
œœœœ32
^
œœœœ^
œœœœv
C I œœœœœ123 ^
œœœœ42
1
^œœœœv
œœœœ42
1
^œœœœœ
#321
^
œœœœœv
....˙˙
42
1
*Jean-François DELCAMP : IMPROVISATION
-105-www.delcamp.net
10/ Improvisez une mélodie sur la séquence harmonique de Saltaren.10/ Improvvisate una melodia sulla sequenza armonica di Saltaren.10/ Improvise a melody upon the harmonic sequence of Saltaren.10/ Improvisad una melodía sobre la secuencia armónica de Saltaren.
11/ Improvisez des arpèges sur la séquence harmonique de Saltaren.11/ Improvvisate degli arpeggi sulla sequenza armonica di Saltaren.11/ Improvise an arpeggio upon the harmonic sequence of Saltaren.11/ Improvisad arpegios sobre la secuencia armónica de Saltaren.
12/ Improvisez en accords sur la séquence harmonique de Saltaren.12/ Improvvisate con accordi sulla sequenza armonica di Saltaren.12/ Improvise in chords upon the harmonic sequence of Saltaren.12/ Improvisad acordes sobre la secuencia armónica de Saltaren.
13/ Improvisez une mélodie sur la séquence harmonique des Folias.13/ Improvvisate una melodia sulla sequenza armonica di Folias.13/ Improvise a melody upon the harmonic sequence of Folias.13/ Improvisad una melodía sobre la secuencia armónica de Folias.
14/ Improvisez des arpèges sur la séquence harmonique des Folias.14/ Improvvisate degli arpeggi sulla sequenza armonica di Folias.14/ Improvise arpeggios upon the harmonic sequence of Folias.14/ Improvisad arpegios sobre la secuencia armónica de Folias.
15/ Improvisez en accords sur la séquence harmonique des Folias.15/ Improvvisate con accordi sulla sequenza armonica di Folias.15/ Improvise in chords upon the harmonic sequence of Folias.15/ Improvisad acordes sobre la secuencia armónica de Folias.
Volume D01 - Anonyme : A la claire fontaine - Ah ! Mon beau château - Ah vous dirais-je maman - Alouette, gentille alouette - Au clair de la lune - Cadet Rousselle - C'est la cloche du vieux manoir - Chanson Italienne - Danse anglaise - Donne-moi la fleur - Doucement, doucement - Fais dodo, Colas mon p'tit frère - Frère Jacques - Il est minuit - J'ai du bon tabac - Jig - La bonne aventure - La Cucaracha - La tête bizarde - Le coucou - Lo, nous marchons sur un étroit chemin - London's burning - Lundi matin - Menuet en ré majeur - No le daba el sol - O bella ciao - Old Mac Donald - Quand j'étais chez mon père - Ricercar en la mineur - Savez vous planter des choux ? - Scarborough Fair - Sur le pont d'Avignon - Une souris verte - Valse du Tyrol - Vent frais, vent du matin - Volt - Adrian Le Roy : Branles de Poictou n°2 et 4 - Gaspar Sanz : Villano - J. A. P. Schulz : Air - Joseph Küffner : Duos opus 168 n°4, 14 et 15 - Fernando Sor : Leçons opus 60 n°1, 2 et 3 - Dionisio Aguado : Leccion 5a - Valse - Matteo Carcassi : Exercice opus 29 - J. K. Mertz : Anschlag. auf zwei Saiten - P. & M. J. Hill : Good-Morning To All - Antonio Cano-Curriela : Leccion 1 - Pascual Roch : Exercices de simple alternation - Jean-François Delcamp : Cordes à vide - Bref n°1, 2 et 3 - Si si ré - Polyphonie - Accompagnement de blues - Gammes - Liaisons - Accords - Arpèges - Apoyando - Terminer - Improvisation.
Volume D02 - Anonyme : A canoa virou - Atoye - Irish Tune - Pavane - Danse d'Avila - Dans les jardins d'mon père - Dos palomas - Que ne suis-je la fougère - Red river valley - Hans Judenkönig : Choral - Thoinot Arbeau : Pavane - Adrian Le Roy : Branle de Poictou n° 3 - Gaspar Sanz : La Tarentela - Dance de las hachas - Batalla - Torneo - 2 Villanos - John Anton Logy : Gigue - Nicolas Derosiers : Chaconne en La - Johann-Philipp Krieger : Menuet - Henry Purcell : Menuet - Ferdinando Carulli : Andantino - Sautillante - Arpeggi - 2 Valses - Allegretto - Poco allegretto - Rondo - Joseph Küffner : Duos opus 168 n°1, 2, 11 et 16 - Fernando Sor : Leçons opus 31 n°1 - Andante opus 44 n°1 - Allegretto opus 44 n°2 - Leçons opus 60 n°4, 5, 6, 8, 9, 10 et 15 - Dionisio Aguado : Lecciones n°8a, 8b et 9a - Juan Bobrowicz : Danse - Joseph Meissonnier : Andante - Mauro Giuliani : Écossaises n°10 et 13 - Matteo Carcassi : Andante - Sauteuse - Felix Horetzky : Amusement - Stephen Collins Foster : Oh! Susanna - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°6 - Jean-François Delcamp : Carnet de notes n°2 - Soleares - Malagueña - Quatre accords - Petit Boogie - 36 Exercices : Liaisons - Eteinte des résonances - Extensions - Arpèges - Cejilla - Gammes - Gammes en tierces - Improvisation.
Volume D03 - Anonyme : Greensleeves - Gwin ar c'hallaoued - Maro Pontkalleg - Valse en sol - Vidalita - O cravo e a rosa - Carnavalito - Samba lele - Nesta rua - Guillaume Morlaye : Gaillarde - Adrian Le Roy : Branle de Poictou n° 1 - Giorgio Mainerio : Schiarazula Marazula - Santino Garsi da Parma : Correnta - Francis Cutting : Packington's Pound - Emmanuel Adriaenssen : Branle Anglais - Gaspar Sanz : Abecedario italiano - Españoleta - Las hachas - Canciones - Clarin de los mosqueteros - Clarines y trompetas - Dance de las hachas - Folias - Gallarda - Jacaras - La Buelta - La Coquina Francesa - La Garzona - La minima de Portugal - La Miñona de cataluña - Lantururu - Le Esfacheta de Napoles - Paradetas - Pavana - Rujero - Saltaren - Johann Kaspar Fischer : Gavotte - Turlough O'Carolan : Brian Boru's March - Johann Sebastian Bach : Menuets BWV 1007 - Michel Corrette : Aux armes camarades - Ramonez-ci ramonez-là - Ferdinando Carulli : Andante op.27 - Arpeggi op.27 – Prelude op.114 n°4 - Allegretto op. 27 - 2 Valses op.27 - Antonio Nava : Valse - Fernando Sor : Exercice n°1 et 2 opus 35 - Leçons opus 60 n°7, 11, 12, 13 et 14 - Valse n°1 opus 51 - Niccolò Paganini : Valtz - Ghiribizzi n°1 et 23 - Dionisio Aguado : Egercicios n°4 et 7 Op.6 - Ejercicio n°4 - Leccion n°15 et 19 - Matteo Carcassi : Allegretto - Andantino - Marche - Valse - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°9 - Jean-François Delcamp : Tango - Malagueña fácil - Avec la gamme pentatonique - Novelettes n°1 et 2 - Exercices : Accords - Arpèges - Cejilla - Eteintes des résonances - Extensions - Gammes - Glissando - Legato, staccato - Liaisons - Mordants et trilles - Improvisation.
Volume D04 - Anonyme : Mi favorita - Scarborough fair - Se io m'accorgo ben - Lu primm'ammore - Le blues - The sick tune - Don Luys Milán : Pavanes n° I, II, III - Diego Pisador : Pavana - Guillaume Morlaye : Galliarde - Villanesque - Pietro Paulo Borrono da Milano : Peschatore che va cantando - Adrian Le Roy : Almande - Branles de Bourgogne n° 1 et 5 - John Dowland : Mistris Winters Jumpe - Orlando Sleepeth - Gaspar Sanz : Zarabanda - Villanos - John Anton Logy : Aria - Capriccio - Sarabande - Gigue - Menuet - Robert de Visée : Menuet - François Campion : Prélude - Johann Sebastian Bach : Menuets BWV 1008 - Giuseppe Antonio Brescianello : Capriccio – Menuet - Johannes Fr. Whilh. Wenkel : Musette - Leonhard Von Call : Adagio - Ferdinando Carulli : Andantino - Rondo - Prelude opus 114 n°7 - Fernando Sor : Exercices opus 35 n°13, 17 et 22 - Valse - Leçons opus 60 n°17 et19 - Mauro Giuliani : Etude - Valse - Allegro - La Tarentella - Niccolò Paganini : Ghiribizzi 17, 24 et 37 - Perigoldino - Dionisio Aguado : Valse - Matteo Carcassi : 2 valses - Minuetto opus 21 - Johann Strauss : Idyllen - Lockvögel - Johann Kaspar Mertz : Valse - Napoléon Coste : Barcarolle - Francisco Tárrega : Preludio pentatonica - Estudio en mi - Preludio sobre los gruppetos - Preludio en la - Estudio ostinato - Andantino - Julio Salvador Sagreras : Maria Luisa - Jean-François Delcamp : Carnet de notes n°5 - Novelette n°3 - Venusdi - Stéphanie Foret : Breutonneuse - Ludovic-Alexandre Morin : Petite étude - Giorgio Signorile : Summer souvenir - Jean-François Delcamp : Exercices : Eteinte des résonances - Liaisons - Mordants et trilles - Arpèges - Gammes - Cejilla - Extensions.
Volume D05 - Luys de Narváez : Cancion del Imperador - Guardame las vacas - Fantaisies 10 et 12 - Tres diferencias - Hans Neusiedler : Wascha mesa - Alonso Mudarra : Romanesca I - Gallarda - Adrian Le Roy : Branle de Bourgogne n° 2 - Giulio Cesare Barbetta : Moresca detta le canarie - Santino Garsi da Parma : Ballo del serenissimo Duca - Anonyme : Bianco fiore - Saltarello - John Dowland : Lady Laiton's almain - Jean Baptiste Besard : Ballet - Robert Johnson : Alman VII - Gaspar Sanz : 2 Canarios - Preludio - Pavanas por la D - François Campion : Prélude - Gigue - Santiago de Murcia : Prélude - Allegro - Johann Sebastian Bach : Menuet Anh. 132 - Prélude BWV 1007 - Giuseppe Antonio Brescianello : Allegro - François de Fossa : Campanella - Fernando Sor : Etude opus 6 n°5 - Valse opus 13 - Leçon opus 31 n°21 - Exercice opus 35 n°8 - Leçon opus 60 n°18 - Dionisio Aguado : Egercicio n°10 - Ejercicio n°19 - Matteo Carcassi : Etudes opus 60 n°1, 3, 16 et 18 - Johann Kaspar Mertz : Ländler opus 9 n°4 - Ländler opus 12 n°1 - Napoléon Coste : Etudes opus 38 n°1 et 2 - Etude n°13 - Leçon n°24 - Robert Schumann : Fröhlicher Landmann - Julián Arcas : La Saltarina - Preludio - Francisco Tárrega : Lágrima - Estudio en forma de Minuetto - Estudio en mi - 4 Estudios - Anonyme : Melodía de Sor - Antonio Jiménez Manjón : Balada - Salvador Resgrasa : ¿Cómo le va del ojo? - Enrico Aloisi : Estelle - Zequinha de Abreu : Tardes em Lindoia - Amando sobre o Mar - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Sons de Carillhões - Agustín Barrios Mangoré : El Sueño de la Muñequita - Estudio del ligado - Américo Jacomino (Canhoto) : Arrependida - Jean-François Delcamp : Berceuse - Préludes n°1 et 2 - Tango - Milonga - Pierre Tremblay : Contine - Exercices : Mordants et trilles - Arpèges - Cejilla - Eteintes des résonances - Extensions - Gammes - Liaisons.
CATALOGUE DELCAMP.NET___
www.delcamp.net
Volume D06 - Francesco Canova da Milano : Fantasias VI et XX - Luys de Narváez : Arde corazon arde - Ya se asienta el rey Ramiro - Don Luys Milán : Pavane VI - Fantaisie XVI - Alonso Mudarra : Fantasias 1 et 13 - Conde claros - Pavane - Grégoire Brayssing : Fantasie V - Adrian Le Roy : Passemeze - John Dowland : Tarleton's riserrectione - Lady Hunsdon's puffe - Gaspar Sanz : 2 fugues - Gallardas - Folias - François Campion : Fugue - Johann Sebastian Bach : Marche, Menuets, Musette - Bourrée BWV 996 - Sarabande BWV 1002 - Gavottes BWV 1012 - Domenico Scarlatti : Sonates K 32, K 34, K 391 et K 431 - Sylvius Léopold Weiss : Capricio - Giuseppe Antonio Brescianello : Allegro - Wenzeslaus Thomas Matiegka : Menuetto - Fernando Sor : Cantabile - Leçons opus 31 n°16 et 20 - Mauro Giuliani : Sonatine - Dionisio Aguado : Estudios n°14, 15 et 29 - Matteo Carcassi : Études n°7 et 19 - Johann Strauss : Annen, Polka - Napoléon Coste : Etude - Frédéric Chopin : Prélude n°7 - Robert Schumann : Soldatenmarsch - Julián Arcas : El Fagot - Francisco Tárrega : Preludio en mi - Estudio en terceras - Estudio de Damas - Preludios n° 10, 11 et 14 - Endecha - Vals - Estudio en la - Erik Satie : Gnossienne n°1 - Salvador Resgrasa : No se permite - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Sonho de magia - Agustín Barrios Mangoré : Preludio en mi - Minueto - Américo Jacomino (Canhoto) : Marcha triunfal brasileira - Olhos feiticeiros - Jean-François Delcamp : Jeudo - Valse des fleurs - Exercices : Gammes et exercices - Mordants et trilles.
Volume D07 - Luys de Narváez : Baxa de contrapunto - Conde claros - Bálint Bakfark : Non dite mai - Alonso Mudarra : Fantasias 10 et 14 - Adrian Le Roy : Fantasie 2 - Giulio Cesare Barbetta : Moresca detta il mattacino - John Dowland : Melancholy galliard - Sir John Smith, his almain - Francesco Corbetta : Gavotte - Ludovico Roncalli : Gigua - Jean-Philippe Rameau : Le Lardon - Menuet en rondeau - Les Tricotets - Johann Sebastian Bach : Préludes BWV 846, 998 et 999 - Allemande BWV 996 - Sarabande BWV 997 - Domenico Scarlatti : Sonate K 322 - Georg Friedrich Händel : Fughette - Fernando Sor : Etude opus 6 n°11 - Les folies d'Espagne - Menuetto - Anton Diabelli : Menuet - Dionisio Aguado : Estudio n°18 - Luigi Legnani : Caprice n°5 - Matteo Carcassi : Etude n°20 - Johann Kaspar Mertz : Capriccio - Félix Mendelssohn-Bartholdy : Barcarola Veneziana - Frédéric Chopin : Valse n°2 opus 34 - Antonio Cano-Curriela : El Delirio - Juan Parga : Guarija - Edvard Grieg : Melody - Juan Alais : La Mendozina - Francisco Tárrega : ¡Adelita! - Pavana - Preludio 2 - Maria - Pepita - Oremus - Paquito - Carlos García Tolsa : Maruja - Ernesto Júlio Nazareth : Odeon - Antonio Jiménez Manjón : Tu y yo - La Mariposa - Erik Satie : Gymnopédie n°1 - Enrique Granados : Valses I - Dedicatoria - Miguel Llobet : El Testament d'Amelia - Zequinha de Abreu : Tico-tico - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Recordando Nazareth - Pó de Mico - Agustín Barrios Mangoré : Villancico de Navidad - London Carapé - Preludio en do menor - Carlos Gardel : Por una cabeza - Jean-François Delcamp : Saturdy - Polka - La boutique du magicien distrait - Mazurka - Or et azur - Tango en mi - 6 variations sur la Partida - Exercices : Mordant et trille sur deux cordes.
Volume D08 - John Dowland : King of Denmark, his galliard - Girolamo Frescobaldi : Aria detta la Frescobalda - Dietrich Buxtehude : Suite BuxWV 236 - Jean-Philippe Rameau : Rigaudons et Double - Johann Sebastian Bach : Gavotte BWV 1006a - Domenico Scarlatti : Sonate K 78 - Georg Friedrich Händel : Sarabande - Sylvius Léopold Weiss : Fantaisie - Ciacona - Louis Claude Daquin : Le coucou - Ludwig Van Beethoven : Bagatelle Für Elise - Mateo Albéniz : Sonate - Fernando Sor : Grand solo opus 14 - Etude opus 29 n°17 - Mauro Giuliani : Variations opus 107 - Matteo Carcassi : Variations sur Au clair de la lune opus 7 - Etude opus 60 n°25 - Franz Schubert : Menuet opus 78 - Johann Kaspar Mertz : Tarantelle - Napoléon Coste : Etude n°23 - Félix Mendelssohn-Bartholdy : Canzonetta opus 12 - Sebastián de Iradier : La Paloma - Georges Bizet : L'amour est enfant de Bohème - Francisco Tárrega : Recuerdos de la Alhambra - Las dos hermanitas - Gran vals - Capricho Árabe - Tango - Isaac Albéniz : Granada - Asturias - Ernesto Júlio Nazareth : Apanhei-te cavaquinho - Antonio Jiménez Manjón : Cuento de amor - Lola - Enrique Granados : Oriental - Luigi Mozzani : Feste Lariane - Miguel Llobet : La Filla d'el Marxant - Cançó de Lladre - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Interrogando - Agustín Barrios Mangoré : Julia Florida - Valse opus 8, n°4 - Valse opus 8, n°3 - Jean-François Delcamp : Viviane - Sunday - Impromptu n°1.
Volume D09 - Clément Janequin : La guerre - John Dowland : A Fantasie n°VII - Daniell Batcheler : Mounsiers Almaine - Jean-Philippe Rameau : Menuet - Tambourin - Domenico Scarlatti : Sonate K 11 - Johann Sebastian Bach : Choral BWV 147 - Choral BWV 645 - Fugue BWV 1000 - Prélude et Presto BWV 995 - Sylvius Léopold Weiss : Passagaille - Tombeau sur la mort du comte Logy - Fernando Sor : Variations sur Malbroug opus 28 - Mauro Giuliani : Grande ouverture opus 61 - Dionisio Aguado : Fandango opus 16 - Frédéric Chopin : Valse n°2 opus 64 - José Viñas y Dias : Fantasia Original - Francisco Tárrega : Danza Mora - Alborada - Estudio Brillante - Mazurka en sol - Isaac Albéniz : Prelude opus 165 - Malagueña opus 165 - Capricho Catalan opus 165 - Rumores de la caleta opus 71 - Enrique Granados : Danza Española n°5 opus 37 - Joaquim Malats : Serenata Española - Miguel Llobet : Estudio en mi mayor - El Mestre - El Noi de la Mare - Agustín Barrios Mangoré : Estudio de concierto - La catedral - Las abejas.
Volume D10 - Jean-Philippe Rameau : Gavotte et ses 6 Doubles - Le rappel des oiseaux - John Dowland : Forlon hope fancy - Domenico Scarlatti : Sonate K. 146 / L. 349, en sol majeur - Johann Sebastian Bach : Prélude et Presto, en mi mineur BWV 996 - Fugue, en ré majeur BWV 998 - Prélude, en mi majeur BWV 1006a - Padre Antonio Soler : Sonate n° 84 en mi majeur - Fernando Sor : Largo de la Fantaisie opus 7, Paris 1814 - Variations sur un thème de Mozart opus 9, Paris 1821 - Francisco Tárrega : Fantasia Traviata - Fantasia Marina - Isaac Albéniz : Torre Bermeja, n°12 opus 92 - Cadiz, n°4 de Suite española opus 47 - Mallorca opus 202 - Enrique Granados : Danza Española n°10 opus 37, Melancolica o Danza triste - Danza Española n°4 opus 37, Villanesca - La Maja de Goya - Claude Debussy : La fille aux cheveux de lin, prélude - Miguel Llobet : Scherzo-Vals - Agustín Barrios Mangoré : El ultimo tremolo - Choro da Saudade - Cueca.
www.delcamp.net
Don Luys Milán : 6 Pavanas
Robert de Visée : Suite en ré - Suite in d.
Anonyme : 7 pièces de la renaissance, d'après un manuscrit pour luth transcrit par Oscar Chilesotti (1848-1916) : Vaghe bellezze et bionde, Danza, Gagliarda, Bianca fiore, Passacaglia, Se io m'accorgo ben d'un altro amante, Saltarello.
Georg Philipp Telemann : Concerto pour 4 guitares TWV 40:202.
Johann Sebastian Bach : L'oeuvre pour luth : Suite BWV 995, Suite BWV 996, Partita BWV 997, Prelude, Fugue et Allegro BWV 998, Prelude BWV 999, Fugue BWV 1000, Partita BWV 1006a.
Johann Sebastian Bach : Choral Prelude BWV 639 - Prelude BWV 881.
Fernando Sor : 20 Études pour guitare.
Matteo Carcassi: 25 Études mélodiques progressives opus 60.
Francisco Tárrega : Integral de las obras de concierto - Preludio, sobre un tema de Mendelssohn - Preludio n° 6 - La Cartagenera - Estudio en si minor - Danza Mora - Preludio n° 4 - Lágrima - ¡Adelita! - Pavana - Estudio, sobre un tema de Wagner - Estudio, sobre un tema de Verdi - Estudio de Velocidad - Preludio, en mi mayor - Preludio, pentatonica - Preludio n° 5 - Minuetto - Estudio, en mi minor - Malagueña, Fácil - Preludio n° 2 - Preludio sobre los gruppetos - Isabel, valses de Strauss - Estudio en forma de Minuetto - Estudio en arpégios - Danza Odalisca - Recuerdos de la Alhambra - Preludio n° 13 - Preludio n° 7 - Preludio n° 8 - Maria, Gavota - Las dos hermanitas - Estudio Brillante de Alard - ¡Sueño! - Preludio n° 9 - Gran vals - Estudio en terceras - Alborada - Estudio de Damas - El Carnaval de Venicia - Preludio, en la minor - Preludio n° 12, en la minor - Preludio n° 14, sobre Bach - Estudio ostinato, en la mayor - Estudio de escalas - ¡Marieta! - Andantino - Gran jota de concierto - Preludio n° 1 - Preludio n° 10 - Rosita, Polka - La Mariposa - Fantasia Traviata - Endecha - Preludio n° 11 - Pepita - Vals - Capricho Árabe - Preludio, en ré mayor - Oremus - Estudio de Cramer - El Columpio - Fantasia Marina - Preludio n° 3 - Preludio en sol mayor - Estudio sobre "J'ai du bon tabac" - Mazurka, en sol - Tango - Preludio en do mayor - Paquito - Sueño.
Miguel Llobet : Obras para guitarra - Romanza, Estudio capricho, Estudio en mi mayor, Mazurka, Variaciones sobre un tema opus 15 de Sor, Scherzo-Vals, Respuesta, Prelude-Original en mi mayor, Preludio en ré mayor, Preludio in mi mayor, Preludio en la mayor, La Filla d'el Marxant, Plany, Lo Fill del Rei, Cançó de Lladre, El Testament d'Amelia, El Noi de la Mare, Lo Rossinyol, L'Hereu Riera, El Mestre, La nit de Nadal, La Filadora, La Pastoreta.
Isaac Albeniz : Suite española opus 47 : Granada, Cataluña, Sevilla, Cadiz, Asturias, Aragon, Castilla, Cuba.
Duos et trios - John Johnson : The flat pavan - Thomas Robinson : A plaine song - A toy - Anonyme : Le Rossignol - Antonio Vivaldi : Adagio du Concerto RV 532 - Johann Sebastian Bach : Inventions n°1, 4 et 8 - Gavottes de la Suite anglaise n°3 - Georg Friedrich Händel : Sarabande de la suite XI - Ludwig Van Beethoven : Sonatine WoO 43a - Ferdinando Carulli : Duo opus 34 n°2 - Anonyme : Pajarillo verde.
![09%2005%20 at[1]](https://static.documentos.tech/doc/80x56/5563f6b0d8b42ae33c8b50cb/09200520-at1-558498cb830b4.jpg)
