el cómic online en francia

Pese a que los webcoacutemics han sido un fenoacutemeno relativamente tardiacuteo en Francia su desarrollo ha sido tan raacutepido como espectacular generando un panorama de efervescencia creativa impulsado tanto por los autores maacutes joacutevenes como por los veteranos El indudable impacto y seguimiento que ha generado el coacutemic online entre el puacuteblico ha

provocado tambieacuten el intereacutes de la industria tradicional que ha encontrado en internet un cataacutelogo inmenso de nuevas obras a publicar retroalimentando el propio concepto de webcoacutemic que maacutes allaacute de la simple publicacioacuten amateur se convierte en plataforma de promocioacuten

COacuteMIC DIGITAL HOY

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el coacutemic onlineen francia

aacutelvaro m pons

Resumen

Introduccioacuten

Los webcoacutemics en Francia fueron un producto tardiacuteo Frente a la raacutepida evolucioacuten que se dio de este formato en Estados Unidos desde su aparicioacuten a mediados de los antildeos ochenta en Francia esta forma de creacioacuten ligada a internet tuvo un desarrol lo lento y m a r c a d a m e n t e d i f e r e n c i a d o d e s u contrapartida americana Aunque la loacutegica

podriacutea hacer pensar que en un mercado tan fuertemente vitaminado como el de la bande dessineacutee los webcoacutemics deberiacutean haber aparecido con empuje y diversidad lo cierto es que hasta muy avanzados los 2000 no se comienza a ver un despegue signicativo de esta forma de historieta de distribucioacuten digital Las razones se deben buscar en la lenta introduccioacuten de internet en el territorio franceacutes y paradoacutejicamente en la propia importancia de la industria editorial del coacutemic en Francia la tercera del mundo tras la japonesa y estadounidense

La lenta introduccioacuten de lo digital en Francia de Minitel a Urbicande

La historia del desarrollo de internet es conocida un fenoacutemeno mundial que desde un proyecto inicial militar se incuba y crece en su forma denitiva dentro de los aacutembitos acadeacutemicos para ir contagiando poco a poco el

EL COacuteMIC ONLINE EN FRANCIA | AacuteLVARO M PONS

84Fig 1 | Una terminal de Minitel sistema lanzado en Francia en los primeros ochenta (foto Kevin)

aacuterea privada y transformarse nalmente en un fenoacutemeno de caracteriacutesticas virales La aparicioacuten de la forma graacuteca de internet con la World Wide Web y sus navegadores basados en el lenguaje HTML1 favorecieron una raacutepida difusioacuten de internet en Estados Unidos y en apenas cinco antildeos las estadiacutesticas de uso de internet pasaron del 5 en el antildeo 1995 a superar el 50 a principios del nuevo siglo2 E s t e i n c r e m e n t o r aacute p i d o c o n t r a s t a poderosamente con la realidad que se da en Europa y particularmente en Francia Frente a la veloz adopcioacuten que se estaacute dando en Europa los franceses parecen mostrar un caraacutecter maacutes reacio a la introduccioacuten de internet en el antildeo 2000 por ejemplo la tasa de introduccioacuten de la red apenas superaba el

14 de la poblacioacuten frente al casi 30 de adopcioacuten en Alemania o el porcentaje cercano al 50 de los paiacuteses noacuterdicos3 Un comportamiento anoacutemalo que lo aleja de paiacuteses cercanos y lo acerca a paiacuteses econoacutemicamente menos desarrollados en ese momento como Portugal Espantildea o Grecia

Una lectura en teacuterminos de coacutemic podriacutea relacionar a Francia con la singularidad de la aldea gala creada por Goscinny y Uderzo en una aproximacioacuten jocosa que en cierta medida no deja de tener una cierta base de razonamiento los franceses al igual que sus famosos e irreductibles antepasados teniacutean una pocioacuten maacutegica que les diferenciaba de su entorno Si en los coacutemics era el druida


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1 HTML Hyper Test Mark-Up Language es el coacutedigo de programacioacuten de las paacuteginas web basado en el uso de etiquetas sobre documentos de texto2 PERRIN Andrew y DUGGAN Maeve laquoAmericanrsquos Internet Acces 2000-2015raquo en Pew Research Center (2662015) disponible online en httpwwwpewinternetorg20150626americans-internet-access-2000-2015 (consultado 22092016)3 Datos obtenidos de European Union Internet Directory - Internet World Stats disponible online en httpwwwinternetworldstatscomeu (consultado 22092016)

Panoramix el encargado de distribuir la famosa pocioacuten en la realidad de un mundo digital y conectado la fuerza proveniacutea del operador PTT y un dispositivo que teniacutea como objetivo avanzar a Francia una deacutecada en el uso de redes de interconexioacuten Minitel Una terminal de acceso a datos mediante conexioacuten telefoacutenica que se introdujo ya en los antildeos ochenta y se popularizoacute en los noventa con una penetracioacuten cercana al 50 de la poblacioacuten (Figura 1) Este dispositivo de videotexto introducido inicialmente como una alternativa moderna a las guiacuteas telefoacutenicas en papel se convirtioacute en poco tiempo en una de las primeras redes sociales efectivas que permitiacutea una interconexioacuten raacutepida y able e incluso la posibilidad de realizar compras a distancia

pero en el que no se podiacutean transmitir imaacutegenes maacutes allaacute de la representacioacuten graacuteca a traveacutes del juego de caracteres ASCII utilizado h a b i t u a l m e n t e e n l a c o d i c a c i oacute n computacional del texto4 Paradoacutejicamente el eacutexito de Minitel actuoacute de barrera de introduccioacuten de la pujante Internet que veniacutea desde Estados Unidos producieacutendose una situacioacuten contradictoria pese a que Francia habiacutea sido un early adopter de las tecnologiacuteas de la informacioacuten y habiacutea desarrollado una red social digital deacutecadas antes que explotara este uso en el resto del mundo su acceso a la red global internet quedaba ralentizado frente al resto de Europa y se quedaba aislado en su sistema propio5


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4 laquoMinitelraquo en Wikipedia Fr disponible online en httpsfrwikipediaorgwikiMinitel (consultado 22092016)5 BROUSSEAU Eric laquoE-Commerce in France Did Early Adoption Prevent Its Developmentraquo en e Information Society vol 19 nordm 1 (enero 2003) pp 45-57 Disponible online en httpwwwtandfonlinecomdoiabs10108001972240309473 (consultado 22092016)

Traduciendo esta situacioacuten a teacuterminos de coacutemic se puede deducir que los autores franceses con una asentada industria de edicioacuten que viviacutea en esos momentos una expansioacuten importante no veiacutean en los sistemas digitales una forma de distribucioacuten efectiva de sus coacutemics Si bien ya se utilizaba de forma generalizada el ordenador y sus herramientas derivadas dentro de los procesos creativos6 se asimilaba que la transmisioacuten de la informacioacuten solo se podiacutea hacer en formatos de texto y que por tanto su utilidad se restringiacutea a la venta por correspondencia de coacutemics en papel (de hecho uno de los principales portales franceses de venta de coacutemics en internet BDNet tiene su origen en el canal creado por la Libreriacutea Nation en la red Minitel que tambieacuten teniacutea un canal 3164 de venta de libreriacuteas que luego dariacutea lugar a la asociacioacuten Canal BD) o a la divulgacioacuten y punto

de encuentro de acionados donde tendriacutea especial importancia la presencia de las Escuelas de Bellas Artes en esta red social

Esta visioacuten de la red social no evitoacute que algunos autores vieran en las nacientes posibilidades graacutecas de internet un espacio de experimentacioacuten que se les encontraba vedado en su red propia alrededor de Minitel Ya antes del antildeo 2000 se encuentran las primeras pruebas del uso de las herramientas de la red en el coacutemic franceacutes en la liacutenea de las propuestas planteadas desde los Estados Unidos Es posible que el primer indicio de estas pruebas fundacionales deba atribuirse a Benoicirct Peeters y Franccedilois Schuiten que ya en 1997 aprovechan las posibilidades de la web para disentildear un espacio alternativo de expansioacuten a su conocido Ciclo de las Ciudades Oscuras La paacutegina web Urbicande disentildeada y


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6 LAFARGUE Jean-Noeumll laquoBande dessineacutee sur ordinateurraquo en Hyperbate (2010) disponible online en httphyperbatefrdernierp=14156 (consultado 22092016)

desarrollada por Alok Nandi se establece como una enciclopedia efectiva del universo de las ciudades oscuras creado por estos dos autores en el que se puede navegar por todo tipo de informacioacuten sobre Urbicanda Samaris Xhystos o Bruumlsel En un precedente obvio del uso de elementos narrativos transmedia7 los autores trasladan a la web una narracioacuten paralela en forma escrita pero tambieacuten con el uso de imaacutegenes y referencias que dotaban a su creacioacuten de un laquocorpus acadeacutemicoraquo cticio (Figura 2) De hecho el traspaso de la narracioacuten desde el coacutemic a otros medios debe encuadrarse dentro de un panorama maacutes genera l de exper imentac ioacuten con las posibilidades narrativas de otros medios

Benoicirct Sokal o Franccedilois Bourgeon ya habiacutean probado a traducir sus historietas a videojuegos (en forma de las laquoaventuras conversacionalesraquo que se popularizan para plataformas como Spectrum MSX o los iniciales PC a nales de los antildeos ochenta y principios de los noventa) Philippe Druillet habiacutea participado en espectaacuteculos multimedia basados en sus obras mientras que aparecen los primeros CD interactivos que dotan de elementos multimedia a los coacutemics publicados en papel de Peacutetillon Enki Bilal o Edgar P Jacobs8 Aunque la importancia de Urbicande para los webcoacutemics es sin duda mayor Schuiten y Peeters se revelaron como avanzadilla de los coacutemics online al publicar


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7 Hay que recordar que Henry Jenkins introdujo el concepto de narrativa transmedia en 2003 en su artiacuteculo laquoTransmedia Storytellingraquo en Technology Review (15012003) disponible online en httpwwwtechnologyreviewcomnews401760transmedia-storytelling (consultado 22092016)8 Los CD interactivos seguiacutean la liacutenea de los CD-Romix lanzados por la editorial americana Malibuacute en 1991 pero aportando creaciones propias autorales Posteriormente llegariacutean a aparecer obras originales creadas directamente para este formato como Operatkon Teddy Bear de Edouard Loussan (Index+ 1996)


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Fig 2 | Paacuteginas de acogida de la web Urbicandebe en 1997 (consultada en Archiveorg el 22092016)

parcialmente en 1998 uno de sus aacutelbumes de Las ciudades oscuras en su paacutegina web Lrsquoombre drsquoun homme9

El pasado empuja al futuro Coconino World

Sin duda el caso de Coconino World resulta sorprendente en el panorama antes descrito Con una presencia muy reducida del coacutemic en la web francobelga la aparicioacuten de un proyecto de la ambicioacuten y alcance del liderado por ierry Smolderen supuso un revulsivo y un impulso sin precedentes para la transicioacuten de las nuevas propuestas creativas de la bande dessineacutee al entorno digital Un proyecto que nace no podiacutea ser de otra forma en Angoulecircme como forma de expresioacuten de los

muchos joacutevenes que se formaban en historieta en la ciudad En 1999 Smolderen plantea la posibilidad de realizar un fanzine en formato digital que sustituyera a las muchas propuestas en papel que se realizaban en el momento Con el apoyo de la estructura de Pocircle Image Magelis10 la web se lanzoacute en 1999 como un laquowebdomadaireraquo (un teacutermino que uniacutea el claacutesico hebdomadaire ndashsemanario en franceacutesndashcon el de web) en el que los dibujantes de la escuela publicaban sus trabajos La Figura 3 muestra la paacutegina de acogida de esta web en sus inicios donde se puede ver coacutemo destacan especialmente los apartados de laquoWebdoraquo y laquoExporaquo pero tambieacuten los de laquoVillageraquo y laquoClubraquo en clara referencia a las estructuras preexistentes asociadas a la ciudad Coconino World representoacute un importante inicio de la


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9 Publicado en 1999 en papel por Casterman10 Pocircle Image Magelis es una estructura de apoyo institucional al desarrollo econoacutemico creado por la regioacuten de la Charente que se basa en el desarrollo industrial de sectores basados en la imagen historieta animacioacuten y videojuegos Con su apoyo la ciudad de Angoulecircme se ha constituido en centro neuraacutelgico de la imagen en Europa con ocho escuelas de formacioacuten y decenas de proyectos sectoriales


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Fig 3 | Paacutegina de acogida de la web Coconino World en 2001 (consultada en Archiveorg el 22092016)

publ icac ioacuten d irecta de coacutemics como webcoacutemics pero su crecimiento estaacute asociado paradoacutejicamente a los claacutesicos del coacutemic Como teoacuterico especializado en los oriacutegenes de la historieta Smolderen pronto vio en la web un lugar perfecto para la conservacioacuten del patrimonio inmaterial que suponen los claacutesicos de la historieta de aquellas obras y autores que suponen una parte fundamental de la evolucioacuten del noveno arte tanto en sus formas maacutes primitivas como ya en su desarrollo a partir de la obra de Rodolphe Toumlpffer o la e x p a n s i oacute n a t r a v eacute s d e l a p r e n s a norteamericana de nales del siglo XIX y principios del siglo XX Con esa idea desarrolloacute desde la web un espacio personal denominado laquoCoconino Classicsraquo en el que fue recuperando obra de autores claacutesicos como el propio Toumlpffer Gus Bofa Caran drsquoAche Cham Gustave Doreacute Lyonel Feininger George Cruikshank A B Frost George Herriman Winsor McCay o Cliff Sterrett por solo citar

algunos del casi centenar de ilustres nombres publicados Esta tarea focaliza la atencioacuten de muchos acionados a la historieta que comienzan a descubrir que la publicacioacuten de claacutesicos es tan solo una de las muchas ramas del inmenso aacuterbol que construye Smolderen Junto al mantenimiento del patrimonio de la historieta la web se articula en sitios temaacuteticos como Le village des auteurs (laquoLa ciudad de los autoresraquo) donde se presentaraacuten los trabajos de diferentes creadores que pasan por Angoulecircme sin atender a su importancia en una coralidad que une sin solucioacuten de continuidad a autores ya famosos como Lewis Trondheim Carlos Nine Joseacute Muntildeoz o Joann Sfar con autores emergentes en plena etapa de formacioacuten

Especial importancia tiene el proyecto Station Delta un esqueje nacido en 2002 desde la web principal Coconino World que se centraraacute especiacutecamente en la experimentacioacuten graacuteca


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Fig 4 | Paacutegina de acogida de la web Station Delta en 2002 (consultada en Archiveorg el 3092015)

De nuevo con la estructura de revista digital el primer nuacutemero de Station Delta debuta con una clara apuesta por la hibridacioacuten de medios y la explotacioacuten de los recursos graacutecos que plantea la web como espacio de creacioacuten (Figura 4) Maacutes allaacute de las propuestas de Scott McCloud en su fundacional Reinventing Comics11 la nueva publicacioacuten intentaba recuperar los formatos tradicionales de revista impresa que proliferaron en el mercado franceacutes de los antildeos ochenta y noventa estableciendo una evolucioacuten formal obvia del continente pero manteniendo las reglas estructurales de las antiguas revistas En el primer nuacutemero se podiacutean encontrar asiacute historietas sueltas dossiers monograacutecos resentildeas de obras e incluso artiacuteculos en una distribucioacuten bien conocida para el lector franceacutes acionado a la historieta De hecho las contribuciones de autores como LrsquoOurs Peggy

Adam Tommy Gosselin Geneviegraveve Gauckler Laurent Bourlaud Lothelier y Baloup Joseacutepeacute o David Prudhomme entran dentro del canon narrativo de la historieta en papel aportando tan solo la interactividad del laquopaso de paacuteginaraquo sustituido por el laquoclick de ratoacutenraquo En praacutecticamente todos los casos se opta ademaacutes por una composicioacuten de paacutegina tambieacuten conservadora en forma de tira de pocas vintildeetas o incluso de vintildeeta uacutenica Tan solo se aparta de la norma previa la historieta LHomme nuit (2002) de Dominique Bertail que antildeade sencillas transiciones animadas a modo del laquomotion comicraquo que se desarrolla en Estados Unidos alrededor del coacutemic de superheacuteroes La segunda mdashy hasta el momento uacuteltimamdash entrega de la revista web apareceriacutea el antildeo siguiente con algunos cambios en los colaboradores (la inclusioacuten de las ilustradoras Natacha Sicaud y Lucie Albon y autores como


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11 MCCLOUD Scott Reinventig Comics How Imagination and Technology Are Revolutionizing an Art Form Nueva York Harper Collins 2000

Guillaume Trouillard Joeumll Parnotte J-E Vermot-Desroches o Charles Razack) sin apenas cambios en la estructura de la revista digital y sin aportaciones formales destacables Si bien la investigacioacuten formal era el supuesto leitmotiv de la publicacioacuten digital la realidad es que esta se centraba en aspectos puramente graacutecos o estiliacutesticos que resultaban cercanos a los que en ese momento se estaban dando en otras publicaciones en papel que abanderaban la vanguardia graacuteca como Lapin (editada por LrsquoAssociation) o Ferraille illustreacute (editada por Les Requins Marteux) Sin embargo pese a esa matizacioacuten Coconino World supuso un cambio radical en la apreciacioacuten de la web como elemento de distribucioacuten y publicacioacuten de coacutemics y por tanto en el pistoletazo de salida identicable de la publicacioacuten de webcoacutemics en Francia

La publicacioacuten colectiva como referencia del webcoacutemic

En estos primeros antildeos de consolidacioacuten del movimiento de publicacioacuten en web comienza a tener especial importancia la publicacioacuten en forma colectiva El ejemplo obvio de Coconino World lleva a probar suerte en el nuevo espacio digital abierto a diferentes colectivos autorales c o n u n d e m o c r aacute t i c o e s p iacute r i t u d e transversalidad desde grupos de autores que nacen desde iniciativas comerciales a los puramente amateurs que trasladaraacuten a internet la experiencia en fanzines impresos Ejemplo claro de la primera es el magazine web uidz una propuesta que nace directamente desde una de las revistas maacutes importantes del mercado franceacutes Fluide Glacial12 Impulsada por los hermanos JulienCDM y Vincent


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12 Fluide Glacial fue fundada en 1975 por Marcel Gotlib y Jacques Diament convirtieacutendose junto a LrsquoEcho des Savanes y Hara-Kiri en uno de los referentes del coacutemic adulto en Francia pero tambieacuten en ejemplo de la edicioacuten cooperativa nacida a rebufo del impulso de los movimientos culturales de Mayo de 1968

CDM uidz era un espacio alternativo a la publicacioacuten impresa en el que los mismos autores ejerciacutean pruebas de estilo y otras experimentaciones con total libertad y tambieacuten sin un criterio editorial denido como siacute demostraba Coconino Desde 1999 hasta 2005 se publicaron las historietas a g r u p a d a s e n f o r m a d e laquo n uacute m e r o s independientesraquo (contabilizando un total de 59) pero sin aportar verdaderos avances de experimentacioacuten formal

Ejemplo de la segunda forma nacida desde el amateurismo es Le Journal du lrsquoEmployeacute du moi una paacutegina nacida tambieacuten en 1999 como evolucioacuten del fanzine belga Le Spon y siguiendo el modelo de Coconino World A modo de taller el colectivo formado por David Libens Claude Desmedt Bert Ceacutedric Manche Sacha Goerg Steacutephane Noumlel y Steacutephanam habiacutea publicado 47 ejemplares de su fanzine cuando decidieron un doble paso por un lado la publicacioacuten

online de sus nuevas creaciones por otro reconvertirse en autoeditores en papel de su propia obra establecieacutendose a partir de 2002 como editorial comercial Aunque inicialmente su importancia puede parecer pequentildea si se atiende al cataacutelogo editado durante los primeros antildeos de vida esta web seraacute el nuacutecleo fundacional de uno de los proyectos maacutes importantes de webcoacutemics del coacutemic francobelga GrandPapier al que se dedicaraacute despueacutes un apartado especiacuteco

Dentro de los proyectos amateurs no se puede obviar el de la comunidad maacutes importante de d i b u j a n t e s a c i o n a d o s B D A m a t e u r posiblemente el colectivo maacutes activo en estos primeros antildeos de balbuceante publicacioacuten online Nacido en 1998 desde una de las paacuteginas maacutes veteranas de informacioacuten sobre bande dessineacutee BDParadisio el foro creado en BDAmateur consiguioacute agregar a su alrededor una comunidad extremadamente colaborativa


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y participativa acumulando maacutes de 5000 historietas de casi millar y medio de autores provenientes de todo el mundo a lo largo de sus casi veinte antildeos de existencia Durante este tiempo la paacutegina apenas ha variado su aspecto y funcionalidad pero su ecacia y eacutexito basada en la sencillez de su sistema de publicacioacuten de foros ha convertido a esta web en el referente francoacutefono de aquellos que quieran iniciarse en los webcoacutemics Debido a diferencias en este foro en 2007 nacioacute otro proyecto similar que tambieacuten ha resultado extremadamente popular Webcomicsfr Fundado por Julien Falgas Marc Lataste Pierre Matterne (maacutes conocido por Dr Folaweb) y Julien Portalier el sistema de esta web intentaba facilitar la publ icac ioacuten o n l i n e con herramientas extremadamente sencillas de utilizar para el debutante Hasta el momento la paacutegina reuacutene maacutes de 1500 historietas Precisamente Julien Falgas fue el responsable de otro proyecto paralelo al de BdAmateur Lrsquoannuaire de la bande

dessineacutee en ligne (renombrado posteriormente a Abdel-INN para recuperar maacutes tarde su nombre original) una paacutegina abierta en el antildeo 2000 con la misma estructura que heredariacutea posteriormente Webcomicsfr

En todos estos casos de webcoacutemics de autores amateurs hay que indicar que la uacutenica voluntad era la visualizacioacuten de la obra de los joacutevenes autores A diferencia de los proyectos de ierry Smolderen en este caso los criterios de seleccioacuten eran simplemente de aceptacioacuten de las condiciones de publicacioacuten de la web sin que hubiera un miacutenimo planteamiento editorial o estiliacutestico maacutes allaacute de la absoluta libertad creativa otorgada a los autores y el espiacuteritu colaborativo de criacutetica constructiva que se desarrollaba en los foros aunque en muchas ocasiones la amable complacencia era la uacutenica guiacutea de unas opiniones que perdiacutean asiacute su real potencial de mejora y crecimiento hacia los autores que colaboraban en la web


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Hacia la aparicioacuten de un movimiento autoral en la red

Aunque pudiera parecer que los webcoacutemics deban estar por naturaleza maacutes ligados a los avances teacutecnicos que sus versiones publicadas en papel ambas expresiones comparten un profundo v iacutenculo con los progresos tecnoloacutegicos Si los desarrollos en materia de impresioacuten han marcado la evolucioacuten de los formatos de la historieta en papel de igual manera los cambios en la tecnologiacutea de internet han inuido directamente en la forma en la que los webcoacutemics se publicaban diferenciaacutendose tan solo en los ritmos maacutes l e n t o s e n e l m u n d o d e p a p e l y endiabladamente acelerados en el ciberespacio La popularizacioacuten del blog tanto como formato como herramienta de publicacioacuten a partir de 2002 supuso el despegue denitivo del fenoacutemeno de los blogs autorales de coacutemic en Francia Frente a la publicacioacuten colectiva que

habiacutea tomado consistencia y presencia durante los primeros antildeos de expansioacuten de internet en Francia la publicacioacuten individual que permite el blog supone un sugerente atractivo para autores que ven en esta forma de difusioacuten de su obra una plataforma excelente tanto para la experimentacioacuten como para la creacioacuten Durante la deacutecada de los ochenta y noventa la industria francesa habiacutea conseguido pasar la transicioacuten de la distribucioacuten en revista a la de aacutelbum con eacutexito estableciendo un modelo comercial perfectamente engrasado y funcional monopolizante en su apariencia e x t e r n a p e r o c o n e s p a c i o s p a r a l a independencia creativa como mostraban las experiencias de pequentildeas editoriales como LrsquoAssociation Six pieds sous terre o Ego Comme X por citar solo algunas

En esta organizacioacuten los blogs suponen para los autores un espacio de independencia completa donde las editoriales desaparecen y


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pueden tener absoluta libertad De hecho posiblemente los primeros pasos que popularizan el fenoacutemeno de los blogs de bande dessineacutee (conocidos como laquoblogs de bdraquo) estaacuten fuertemente ligados a la independencia autoral que se habiacutea articulado a traveacutes de LrsquoAssociation cuando tres autores Joann Sfar Lewis Trondheim y Christophe Blain crean en 2000 su propio espacio Pastisorg Esta paacutegina web sirvioacute por un lado de medio de expresioacuten particular por otro de elemento de propagacioacuten transmedia de uno de los grandes eacutexitos editoriales de principio del nuevo siglo la saga La mazmorra13 A traveacutes de httpwwwpastisorgdonjonland (Figura 5) los antiguos integrantes del Atelier Nawak intentaban dar coherencia a su particular

universo de aventuras con animaciones historietas y textos que recordaban a la experiencia de Schuiten y Peeters en Urbicandebe La indudable inuencia que Sfar y Trondheim tienen sobre los autores maacutes joacutevenes en ese momento favorece el impulso del blog como herramienta de publicacioacuten El blog comienza a popularizarse a partir de estos antildeos y comienza un lento pero creciente proceso de aparicioacuten de blogs de bd que se asientan como la forma de entrada de los nuevos autores en una industria que cada vez maacutes pone su vista en las obras que van apareciendo y multiplicaacutendose en la web El blog de bd es el paso adelante del amateur que comienza a publicar en los foros anteriormente descritos como Bd en ligne o BDAmateur para


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13 La mazmorra es una serie de aventuras de fantasiacutea heroica iniciada en 1998 por Joann Sfar y Lewis Trondheim para la editorial Dargaud Planteada como una parodia de autoriacutea coral en tres ciclos diferentes que abarcariacutean 300 aacutelbumes de ellos solo aparecieron nalmente 41 La serie concluida en 2014 contoacute con colaboraciones de Christophe Blain Blutch Kerascoeumlt Manu Larcenet Yoann Killoffer Boulet Walter etc


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Fig 5 | Paacutegina de acogida de la web de Donjon (La mazmorra) y detalle de una de las paacuteginas interiores en httpwwwpastisorgdonjonland (consultada 22092016)

buscar una entrada en la profesionalizacioacuten de las grandes editoriales En cierta medida en este momento el blog de bd es visto no como un n en siacute mismo sino como una etapa de transicioacuten entre el amateurismo del webcoacutemic de publicacioacuten colectivo y la denitiva publicacioacuten en papel

Como bien describe Julien Baudry14 la lista de blogs autorales se dispara y resulta casi imposible de seguir Paka Ced Lisa Mandel Allan Barte Tanxxx Nicolas Wild Monsieur le Chien Erwann Surcouf Raphaeumll Bhellip En apenas unos meses se cuentan por decenas para contarse por centenares apenas un par de antildeos despueacutes Pero esta explosioacuten todaviacutea necesitaba la acreditacioacuten del puacuteblico y de la

prensa para asentarse como expresioacuten cultural una necesaria aprobacioacuten que llegariacutea en 2005 con el conocido como laquofenoacutemeno Franticoraquo El 1 de enero de 2005 aparece publicado por primera vez Le blog de Frantico un webcoacutemic protagonizado supuestamente por el propio autor regordete sexualmente reprimido y un desastre social La evidente calidad del blog favorece su eacutexito pero el boca a boca se dispararaacute viralmente por el misterio de la identidad de su autor Aunque incluso hoy en diacutea se desconoce realmente quien se esconde tras la rma de Frantico la rumorologiacutea que se disparoacute alrededor de este autor se convirtioacute en la mejor publicidad de este webcoacutemic Muchas teoriacuteas apuntaban a Lewis Trondheim como la mano que dibujaba las tiras pero otras


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14 BAUDRY Julien laquoLes blogs de bd una speciteacute franccedilaiseraquo en Neuvieme Art 20 (mayo 2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle395 (consultado 22092016)

apostaban por autores como Meacutelaka Boulet o el desconocido Seacutebastien Lesage15 Sea cual sea el autor real de la serie lo cierto es que Le blog de Frantico (Figura 6) fue el primer webcoacutemic en protagonizar un artiacuteculo largo en el perioacutedico Libeacuteration16 donde se anuncioacute su proacutexima publicacioacuten por la editorial Albin Michel Por primera vez los blogs de bd son noticia y maacutes importante son material p u b l i c a b l e E s t e h e c h o i m p l i c a necesariamente que los autores que optan por lanzar a la red sus propias historias en este formato evitaraacuten de forma consciente que sus historietas se salgan de los liacutemites graacutecos establecidos para la publicacioacuten en papel La explosioacuten de blogs de bd que se produce a partir de 2005 nace en cierta medida capada por la propia naturaleza de prepublicacioacuten


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15 Es posible encontrar en Wikipedia una completa cronologiacutea de la buacutesqueda inacabada de la identidad real de Frantico en httpsfrwikipediaorgwikiFrantico (consultado 22092016)16 El artiacuteculo de Bruno Massi se puede leer en la web de Libeacuteration (27052005) disponible online en httpnextliberationfrculture-next20050527bulles-de-blogs_521381 (consultado 22092016)

Fig 6 | Primera entrega de Le blog de Frantico httpwwwzanorgcomfrantico (consultado 22092016)

encubierta de las historietas que aparecen en estos blogs Son evidentemente espacios personales de libre creacioacuten sin imposicioacuten editorial pero los autores saben que esos blogs pueden representar tambieacuten la oportunidad de saltar a un circuito comercial con una remuneracioacuten ya establecida que de momento es por completo inexistente en internet Frente a un modelo comercial por establecer la industria en papel tradicional ofrece la seguridad de un paradigma que es conocido y funciona con indudable efectividad en la Francia de principios del siglo XXI todaviacutea lejos de la posterior crisis por multiplicacioacuten exponencial de novedades y las dicultades de encaje de los nuevos modelos de edicioacuten digital de los que paradoacutejicamente los blogs de bd son antecedentes directos Es verdad que no todos los blogs naciacutean con esa estrategia de publicacioacuten previa comentada pero no menos

cierto es que la gran mayoriacutea de los autores que optaban por esta forma de edicioacuten teniacutean dos objetivos en mente o la profesionalizacioacuten en la industria establecida por parte de los nuevos autores o el desarrollo de propuestas maacutes arriesgadas por parte de autores ya reconocidos que encontraban en los blogs una maniobra praacutectica de promocioacuten17 En ambos casos se deriva necesariamente la aceptacioacuten de las normas de publicacioacuten en papel

La laquoexperiencia Franticoraquo actuacutea casi de forma seminal para que se cree un canal continuado de trasvase de blogs de bd al papel Autores como Nancy Pentildea Aude Picault Kek Sergio Garciacutea Peacuteneacutelope Bagieu los mencionados Lisa Mandel y Monsieur le Chien o el propio Lewis Trondheim veraacuten como sus blogs toman forma denitiva en papel en los antildeos siguientes


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17 ROUQUETTE Seacutebastien laquoLes blogs BD entre blog et bande dessineacuteeraquo en Hermegraves 20092 (nordm 54) pp 119-124 Disponible online en httpswwwcairninforevue-hermes-la-revue-2009-2-page-119htm (consultado 22092016)

El establecimiento de la beacutedeacuteblogosfera

Es indudable que maacutes allaacute del propoacutesito de edicioacuten en papel la multiplicacioacuten de espacios personales de creacioacuten era un hecho habiacutea nacido la laquobdblogosferaraquo un espacio inmenso de creacioacuten donde la lista de blogs era tan interminable que resultaba su mayor enemigo Ante la proliferacioacuten caoacutetica comienzan a aparecer agregadores especializados que recogen y ordenan la espectacular oferta de blog El primer blogroll aparece en 2006 Blogs BD al que seguiraacuten otros como Comicsblogorg (2009) o Petitformatfr (2010)

La generalizacioacuten mediaacutetica de la blogosfera de bd tuvo un impulso decisivo con la celebracioacuten en 2005 del primer evento centrado en los b l o g s d e b d F e s t i b l o g E n u n p a iacute s acostumbrado a este tipo de celebraciones culturales alrededor de la historieta donde praacutecticamente cada ciudad y pueblo tiene un

festival o saloacuten dedicado a la historieta siempre bajo la sombra protectora del Festival Internacional de Angoulecircme pareciacutea loacutegico que la creciente popularidad de los webcoacutemics tuviera traduccioacuten directa en un festival de blogs de bd Organizado por Yannick Lejeune y Eric laquoTuraloraquo Deacuterian Festiblog nace de una forma casi espontaacutenea en los foros de BDAmateur como una reunioacuten informal de blogueros una laquoquedadaraquo en los teacuterminos habituales de internet que tendriacutea como sede la libreriacutea Album Bercy de Pariacutes El evento tendriacutea como invitados de honor a dos de los maacutes importantes autores de blogs de bd Meacutelaka y Boulet siendo este uacuteltimo el encargado de realizar el primer cartel del Festival (Figura 7) en el que se identicaban las ventanas de los navegadores usados en la blogosfera con la fachada de una nca Informalidad vecinal que anidaba en el espiacuteritu inicial del evento pero con una respuesta inesperada que desbordaba las previsiones


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maacutes de cuarenta autores y la asistencia de casi 1500 personas La segunda edicioacuten esta vez con el apadrinamiento de Laurel y Turalo vuelve a celebrarse en el centro comercial Bercy Vil lage con apoyo de muchos comerciantes y la ampliacioacuten a todo el n de semana En su tercera edicioacuten recibiriacutea la visita de maacutes de 5000 visitantes y se estableceriacutea como un evento fundamental dentro de la creacioacuten de webcoacutemics sobre todo tras obtener un apoyo denitivo el del Festival Internacional de Bande Dessineacutee de Angoulecircme que incorpora a su palmareacutes el premio Reacuteveacutelation Blog

El apoyo del festival maacutes grande de Europa no se limitariacutea a este galardoacuten sino que desde la edicioacuten de 2007 incorporaba a sus actividades la realizacioacuten del evento laquo24h de la BDraquo un reto importado de los Estados Unidos que desaaba a los autores a realizar un coacutemic completo de 24 paacuteginas en 24 horas y que en


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Fig 7 | Cartel de la primera edicioacuten de Festiblog en 2005 obra de Meacutelaka

su versioacuten europea teniacutea en la red su principal expresioacuten Los concursantes debiacutean ir subiendo a una paacutegina web especiacuteca los avances horarios de su trabajo en una forma de webcoacutemic laquoen vivoraquo que se ha convertido ya en un claacutesico y que ha ido oscilando desde el simple reto al estilo de libro de Guinness a una forma estilizada de reto oubapiano18 en el que el coacutemic a desarrollar debe cumplir con una serie de constricciones importantes Otro ejemplo de la implicacioacuten del festival con el coacutemic online han sido las iniciativas del duacuteo formado por Ruppert y Mulot En 2008 fueron los responsables de organizar un peculiar combate de pulsos graacutecos que enfrentaban a parejas de dibujantes tan alejadas como Franccedilois Ayroles contra Guy Delisle Charles

Berbeacuterian contra Aude Picault o Frederick Peeters contra Olivier Schrauwen entre otros sorprendentes enfrentamientos que solo aprovechaban al maacuteximo los recursos narrativos que le proporcionaba la web Los laquocombatesraquo dibujados a cuatro manos se iban resolviendo en un avance no lineal de la paacutegina que se iba construyendo a medida que las partidas se iban ganando hasta llegar a la sorprendente nal entre Boulet y Seacutebastien Lumineau donde el avatar de Lumineau va variando en diferentes formas graacutecas19 Al antildeo siguiente y de nuevo dentro del aacutembito del evento franceacutes estos mismos autores plantearon un atrevido y provocador laquocadaacutever e x q u i s i t o raquo o n l i n e L a M a i s o n c l o s e Literalmente un burdel en el que treinta


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18 El movimiento OuBaPo (Ouvroir de Bande dessineacutee Potentielle) es una traslacioacuten a la historieta del OuLiPo literario de Franccedilois Le Lionnais Raymond Queneau o Georges Perec Se basa en el desarrollo de historietas que tienen que cumplir unas reglas preestablecidas jas (aparicioacuten de unas determinadas imaacutegenes uso especiacuteco de una vintildeeta o palabra etc) Sus principales impulsores a principios de los noventa fueron autores de LrsquoAssociation como Lewis Trondheim o Jean-Christophe Menu19 Se puede consultar todo el combate en httpwwwsuccursaleorgchampionnat (consultado 22092016)

autores entre los que se encontraban nombres tan prestigiosos como Catherine Meurisse Lisa Mandel Aude Picault Nadja Lucie Durbiano Charles Berbeacuterian Killoffer Boulet Franccedilois Ayroles o Eacutemile Bravo seguiacutean un juego similar al de los combates historietas a cuatro manos en las que esta vez uno de los dibujantes seriacutea la prostituta y otro el cliente A diferencia del experimento anterior la nueva propuesta de Ruppert y Mulot naciacutea ya con la vista puesta en su edicioacuten en papel (seriacutea editado ese mismo antildeo por LrsquoAssociation) y dejaba toda su carga de experimentacioacuten a unos contenidos que generaron no pocas poleacutemicas20


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20 WURLOD Olivier laquoAngoulecircme 2009 La Maison Close de Ruppert et Mulot une ldquoliberteacute en bas reacutesillerdquoraquo en ActuaBD (11022009) Disponible online en httpwwwactuabdcomAngouleme-2009-La-Maison-Close-de-Ruppert-et-Mulot-une-liberte-en-bas-resille (consultado 22092016)

Fig 8 | Ruppert y Mulot dibujo para animacioacuten fenaquistocoacutepica que aparece en Panier de Singe (LrsquoAssociation 2006) y en versioacuten animada en la web de los autores (laquoPhenakistiscope damourraquo)

La madurez del medio de GrandPapier a La Revue Dessineacutee

A nales de la deacutecada de los 2000 los w e b c oacute m i c s e n F r a n c i a e s t a b a n y a completamente asentados apuntalados tanto por la respuesta evidente del puacuteblico como por el intereacutes de medios de comunicacioacuten e instituciones Los autores habiacutean creado una oferta plural y diversa centrada alrededor de las plataformas gratuitas de blogging como Blogger Typepad o Wordpress que se desarrollaba en total libertad Pese a que durante un tiempo se ha debatido si la explosioacuten de los coacutemics online ha podido dar lugar a una cierta estandarizacioacuten producto precisamente de la tendencia monopoliacutestica de

internet a la hora de fagocitar la disidencia de formatos y estaacutendares21 la extensioacuten del fenoacutemeno y la fuerte tendencia autoral heredada de la publicacioacuten en papel parece alejar de los webcoacutemics cualquier intento de estandarizacioacuten medianamente similar a la famosa laquo48CCraquo que planteara Jean-Christophe Menu22

Si bien siacute que se puede hablar de una estandarizacioacuten laquoteacutecnicaraquo en cuanto a los formatos informaacuteticos utilizados para mostrar los graacutecos (desde los estaacutendares de publicacioacuten en web como HTML o el cada vez maacutes en desuso Adobe Flash a los propios protocolos de codicacioacuten de la imagen JPEG PNG etc) no existe un uacutenico estaacutendar de


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21 BAUDRY Julien laquoBande dessineacutee numeacuterique et standardraquo en Du9 (2012) disponible online en httpdevdu9orgdossierbande-dessinee-numerique-et-standard (consultado 22092016)22 Jean Christophe Menu uno de los impulsores de LrsquoAssociation escribioacute un duro maniesto contra el denominado estaacutendar laquo48ccraquo (laquo48 pages cartonneacutee couleurraquo) el claacutesico aacutelbum franceacutes de 48 paacuteginas en color encuadernado en cartoneacute Esta argumentacioacuten aparecioacute publicada en su ensayo Plates-bandes (LrsquoAssociation 2005)

visualizacioacuten ya sea en forma de software o hardware el acceso a los webcoacutemics se produce desde una multitud de diferentes dispositivos (PC tabletas teleacutefonos moacutevileshellip) y programas d e v i s u a l i z a c i oacute n ( n a v e g a d o r e s w e b aplicaciones dedicadas etc) Sin embargo parece indudable que el objetivo nal de los blogs de bd estaacute en la edicioacuten en papel de las obras Pese a la aparicioacuten de varias iniciativas de edicioacuten digital con diferente eacutexito (desde las maacutes autorales Foolstrip o Manolosanctis ndashdos proyectos en la AppStore de Apple que no consiguieron asentarsendash a las impulsadas desde la industria tradicional como DigiBiDi o Izneo) lo cierto es que la edicioacuten tradicional sigue estando en el horizonte de la mayoriacutea de las propuestas Es bastante complicado e n c o n t r a r p r o p u e s t a s q u e e x p l o r e n efectivamente las posibilidades narrativas de los nuevos recursos que aportan los lenguajes

de hipertexto y la inclusioacuten de elementos multimedia que denen la web Quizaacutes las maacutes innovadoras en este sentido sean las contribuciones de autores como Ruppert y Mulot que extendiacutean la experimentacioacuten formal de obras como Panier de singe o Safari Monseigneur23 a la red donde se podiacutean encontrar algunas hibridaciones de animacioacuten con historieta que eran imposible de reproducir en papel En la Figura 8 se muestra un ejemplo de animacioacuten en forma de fenaquitoscopio que solo puede verse en toda su extensioacuten en su versioacuten web Maacutes allaacute de una solucioacuten transmedia estamos ante una clara imposibilidad de visualizacioacuten de la creacioacuten en el formato impreso que solo puede v e r s e a p r o v e c h a n d o l a s c a p a c i d a d e s multimedia de la web En su paacutegina web Succursale estos autores presentan otras creaciones en forma de animaciones


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23 Ambas publicadas en libro por LrsquoAssociation Safari Monseigneur (2005) y Panier de singe (2006)

interactivas e incluso juegos en los que se exploran diferentes recursos narrativos propios de la web

Diez antildeos despueacutes de la explosioacuten de los blogs de bd la madurez del medio es indudable Una madurez que se traduce en una oferta estable de blogs y la aparicioacuten de plataformas que se han establecido en el tiempo con eacutexito y que suponen la seguridad de continuidad futura de esta forma ya denida como propia dentro del noveno arte La inmensa oferta se ha canalizado de forma natural hacia ofertas especializadas que van desde portales de webcoacutemics que son en forma y fondo muy similares a la oferta comercial tradicional de aventuras juveniles del coacutemic francobelga (como puede ser Delitoon) a portales especiacutecos dedicados a webcoacutemics creados por autoras (como es el caso de BdGirly) pasando por todo tipo de blogrolls (como LrsquoAnnuaire de Blogs de BD) Como ejemplo actual de la

madurez y vitalidad del fenoacutemeno webcoacutemic analizaremos nalmente tres propuestas complementarias GrandPapier Professeur Cyclope y La Revue Dessineacutee

GrandPapier nace en 2007 como la evolucioacuten loacutegica del ya citado anteriormente LrsquoEmployeacute du moi Se construye como una gran plataforma de publicacioacuten de cuidado disentildeo en el que las obras publicadas deben pasar un comiteacute de seleccioacuten formado por siete miembros (entre los que no solo hay autores sino tambieacuten lectores) que buscaraacuten establecer un discurso coherente en el que se buscan elementos de disensioacuten formal y argumental con el canon establecido Sin entrar en una dinaacutemica de simple provocacioacuten vacua la propuesta de GrandPapier nace como una comunidad que busca la visualizacioacuten de la obra de unos autores que desde la diversidad estiliacutestica coinciden en la necesidad de establecer una propuesta graacuteca que explore lugares alejados


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de la zona de confort de la bande dessineacutee t r a d i c i o n a l S o n c o n s c i e n t e s d e l a complementariedad de la publicacioacuten online con la de papel pero establecen una categorizacioacuten de las obras publicadas que permite dar ese paso maacutes allaacute de las posibilidades de la publicacioacuten en papel Las casi 2000 obras publicadas se dividen fundamentalmente en cuatro grandes grupos laquoBande dessineacuteeraquo laquoAnimationraquo laquoIllustrationraquo y laquoTurbomediaraquo Las tres primeras publican obras dentro de las formas tradicionales de coacutemic e ilustracioacuten mientras que la uacuteltima busca expliacutecitamente la hibridacioacuten formal La propuesta de GrandPapier se complementa con una seccioacuten dedicada a los retos laquo24 h de bande dessineacuteeraquo y a laquoProyectos especialesraquo entre los que se pueden encontrar propuestas

rompedoras emanadas de talleres colectivos como el Workshop Krazy Kut au Nova celebrado en febrero de 2015 en el que veinte participantes experimentaban con las planchas d e K r a z y K a t d e G e o r g e H e r r i m a n (aprovechando su paso al dominio puacuteblico) para crear propuestas personales desde el collage y la reelaboracioacuten de los materiales originales (Figura 9) Pero la plataforma no olvida la necesaria implicacioacuten transmedia que tiene hoy cualquier propuesta cultural en i n t e r n e t a ntilde a d i e n d o t r e s o p c i o n e s especialmente sugerentes a su oferta por un lado los Saison Mag 24 revistas en formato pdf que actuacutean a modo de cataacutelogo de lo publicado cada antildeo por otro el guintildeo al papel de 8 pages comics25 una paacutegina en formato A4 que el lector se puede descargar imprimir y montar


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24 Hasta el momento se han editado 6 nuacutemeros disponibles online en httpgrandpapierorg1saison-mag-de-bd-numerique (consultado 22092016)25 Hasta el momento se pueden descargar 16 fanzines desde http8pcx (consultado 22092016)

como un minicoacutemic de 8 paacuteginas y por uacuteltimo Radio GrandPapier un programa de radio sobre coacutemics para la emisora Radio Campus26

La plataforma ha publicado la obra de maacutes de 500 autores de los que es difiacutecil hacer una seleccioacuten habida cuenta de la heterogeneidad de las propuestas pero entre los que es faacutecil encontrar nombres reconocidos como los de Marion Fayolle Sarah Glidden Sacha Goerg omas Gosselin Dominique Heacuterody Gabriel Hernaacutendez LL de Mars Guillaume Long Ulli Lust o Jean-Christophe Menu por solo citar algunos y entre los que se puede comprobar que la procedencia de las publicaciones presentes en GrandPapier no conoce fronteras geograacutecas ni establece diferencias entre autores establecidos y noveles Otra evidencia de la calidad de la seleccioacuten editada por esta plataforma es el intereacutes que ha despertado en


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26 Los programas se pueden escuchar en forma de podcast desde httpradiograndpapierorg (consultado 22092016)

Fig 9 | Ejemplo realizado durante el Workshop Krazy Kut au Nova celebrado en 2015 sobre la obra de George Herriman

la industria editorial los webcoacutemics que se pueden leer gratuitamente en la web han pasado despueacutes a ser editados (ya sea parcial o totalmente o a traveacutes de propuestas nacidas gracias al trabajo publicado en esta web) no solo por editoriales independientes que puedan tener una mayor anidad hacia la esteacutetica y losofiacutea de la propuesta de GranPapier como puedan ser Les Requins Marteaux Fakir Atrabile 6 pieds sous terre Nobrow o Cornelius sino que tambieacuten han atraiacutedo el intereacutes de grandes editoriales como Le Lombard Casterman o Dargaud

A diferencia de GrandPapier Professeur Cyclope nace como un proyecto autoral en forma de cooperativa que reproduce en el medio digital las exitosas experiencias de revistas gremiales tan habituales en el coacutemic franceacutes durante la deacutecada de los antildeos setenta y ochenta Al igual que aquellas miacuteticas Hara-Kiri LrsquoEacutecho des Savanes o Meacutetal Hurlant Professeur Cyclope

nace como una iniciativa colectiva de cinco autores (Gwen de Bonneval Bruumlno Cyril Pedrosa Herveacute Tanquerelle y Fabien Vehlmann) que se estructuran en editorial para llevar a la red una publicacioacuten perioacutedica digital La primera entrega aparecioacute en 2013 (Figura 10) con el sello Silicomix con unos objetivos calcados de los de cualquier publicacioacuten impresa garantizar un pago a los autores mantener la independencia creativa y dar a los lectores un acceso sencillo a traveacutes de las nuevas tecnologiacuteas La revista en formato pdf se podiacutea leer tanto desde la paacutegina web como desde una aplicacioacuten disponible inicialmente para el sistema operativo iOS (ampliado posteriormente al sistema Android) con contribuciones de Stephen Vuillemin Herveacute Bourhis Alexandre Franc y Vincent Sorel Marion Montaigne Pluttark Marine Blandin Anouk Ricard Fabien Nury y Bruumlno La revista se presentaba mensualmente en formato apaisado para aprovechar al maacuteximo


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las resoluciones habituales de las pantallas de ordenadores y dispositivos moacuteviles y las historietas incluiacutean en algunos casos pequentildeos efectos de animacioacuten o de navegacioacuten especial que intentaban alejarse de la experiencia tradicional en papel La revista podiacutea ser adquirida individualmente o por suscripcioacuten anual y cada mes se ofertaba la posibilidad de la lectura gratuita de uno de los nuacutemeros anteriores Tras veinte nuacutemeros Professeur Cyclope cambioacute profundamente por la incorporacioacuten en enero de 2015 del canal de televisioacuten franco-alemaacuten ARTE al patrocinio de la revista dejando la periodicidad mensual para pasar a ofrecer tres nuacutemeros temaacuteticos anuales gratuitos y recopilatorios online tambieacuten gratuitos de las series ya publicadas El proyecto recibioacute tambieacuten el apoyo de la editorial Casterman que creoacute la coleccioacuten Professeur Cyclope dentro de su cataacutelogo para publicar recopilatorios en papel de las obras aparecidas originalmente en la web


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Fig 10 | Tangui Jossic portada del primer nuacutemero de Professeur Cyclope (marzo de 2013)

La Revue Dessineacutee no es estrictamente un webcoacutemic sino una sugerente evolucioacuten de su concepto que auacutena en un proyecto el desarrollo de la publicacioacuten digital con las nuevas formas de periodismo en historieta que se han potenciado gracias a la obra de Joe Sacco Aparecida en 2013 La Revue Dessineacutee es en su base una revista de actualidad y opinioacuten en formato de papel y digital que busca expandir el anaacutelisis de las noticias aprovechando los recursos narrativos del lenguaje del coacutemic pero sin perder de vista el necesario rigor que marca la legitimidad y veracidad del periodismo de investigacioacuten Una propuesta que lleva a la normalidad una forma de coacutemic que hunde sus raiacuteces en el periodismo graacuteco que se populariza en la prensa de principios del

siglo XX y fundamentalmente en los Journal de trancheacutees que se editaban de forma amateur en las trincheras de la Primera Guerra Mundial27 pero que se ha desarrollado a traveacutes del trabajo personal de Joe Sacco autor malteacutes que con sus obras ha establecido las bases de un geacutenero particular del coacutemic Pero maacutes allaacute de su importancia como publicacioacuten precursora y puntera en su geacutenero28 La Revue Dessineacutee interesa en este estudio por haber aprovechado el camino abierto por los w e b c oacute m i c s d e s d e t r e s i n t e r e s a n t e s perspectivas en primer lugar por ser un proyecto que ha aprovechado para su lanzamiento la nanciacioacuten colectiva por crowdfunding al igual que muchos proyectos de autoedicioacuten en papel de webcoacutemics o blogs de


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27 Literalmente laquoDiarios de trincherasraquo Publicaciones amateurs que iban narrando los avances de la guerra para los soldados de las trincheras hechas por los propios soldados con apenas medios Fueron muy populares en Francia e Italia Se pueden consultar algunos ejemplos online en httpmemoirevivebesanconfrid=317 (consultado 22092016)28 Si bien no se puede considerar a Le Revue Dessineacutee como la primera publicacioacuten periodiacutestica en historieta ya que un antildeo antes habiacutea aparecido Symbolia magazine tanto el planteamiento y las ambiciones y resultados de la primera estaacuten maacutes proacuteximos al espiacuteritu de la prensa de actualidad mientras que la segunda es maacutes una revista de contenido general

b d E n s e g u n d o l u g a r p o r a p o s t a r decididamente por la edicioacuten en formato digital aunque restringida a la publicacioacuten a traveacutes de una sola plataforma (en este caso se distribuye para iPad mediante una aplicacioacuten disponible en AppStore) Por uacuteltimo por nacer d i r e c t a m e n t e c o m o u n p r o y e c t o multiplataforma de edicioacuten simultaacutenea en digital y papel A diferencia de otros proyectos que tienen nalmente terminan en papel pero no nacen inicialmente como tales La Revue Dessineacutee es una publicacioacuten pensada y disentildeada para llegar a los dos formatos (Figura 11)

Hacia un futuro espleacutendido pero ignoto

La raacutepida y espectacular capacidad de mutacioacuten de cualquier propuesta nacida y desarrollada en la web hace muy difiacutecil intentar realizar la maacutes miacutenima prediccioacuten de comportamiento futuro de los coacutemics publicados en web en el mercado franceacutes Es


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Fig 11 | Portada del primer nuacutemero de La Revue Dessineacutee (otontildeo de 2013) dibujo de Gipi

evidente que la potencia industrial del coacutemic franceacutes tercer mercado mundial tras Estados Unidos y Japoacuten asiacute como la asimilacioacuten profunda por parte de la sociedad francesa de la consideracioacuten del coacutemic como un arte de prestigio hace pensar que el futuro de los webcoacutemics deberaacute ser importante Sin embargo y pese al indudable empuje de la inmensa blogosfera generada todaviacutea quedan dudas que resultan difiacutecilmente resolubles Evidentemente la primera es la propia viabilidad econoacutemica del fenoacutemeno que comparte las dudas sobre la rentabilidad de toda la cultura que vive una transicioacuten raacutepida y radical hacia los modelos de distribucioacuten y venta digital Hoy por hoy son pocos los proyectos en Francia que tienen viabilidad por siacute mismos la mayoriacutea debe sobrevivir mediante el patrocinio externo (los casos de Coconino World o Professeur Cyclope pueden

servir de ejemplo) o ser plataformas de promocioacuten autoral para la publicacioacuten en papel de la obra que sigue siendo el uacutenico modelo que permite una retribucioacuten establecida para el autor Es cierto que al igual que en otras expresiones artiacutesticas se estaacute probando multitud de modelos de nanciacioacuten alternativa que van desde el crowfunding a la venta directa pero es difiacutecil establecer si alguno de estos modelos seraacute el que se establezca como prioritario o simplemente el futuro se basaraacute en la convivencia simultaacutenea de diferentes formas de nanciacioacuten

La segunda duda se deriva de la propia naturaleza tecnoloacutegica de internet es un medio en modicacioacuten continua de evolucioacuten imprevisible en el que es fundamental el dispositivo de visualizacioacuten para establecer las posibilidades creativas que se ofrecen El


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estancamiento de las ventas de tabletas29 que se suponiacutea eran el futuro de la distribucioacuten de contenidos multimedia sugiere que la publicacioacuten de webcoacutemics en aplicaciones especiacutecas puede no ser el medio preferente de acceso a ellos sino que hay que volver la vista de nuevo a la distribucioacuten viacutea paacutegina web o adaptar los coacutemics al inmenso parque de dispositivos moacuteviles que parecen monopolizar el acceso a internet en la actualidad

En cualquier caso estas dudas no pueden empantildear la vitalidad de los webcoacutemics en Francia que viven en continua ebullicioacuten gracias a la increiacuteble capacidad creativa de los autores y al apoyo del puacuteblico que se plasma en el seguimiento masivo por parte de puacuteblico y autores de eventos como el Festiblog que este antildeo alcanza su deacutecimo aniversario transformado en el evento We Do BD o el Hackathon BDNumeacuterique organizado por Labo de lrsquoEdition


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29 SEVILLA Gonzalo laquoUn estudio arma que las ventas de tablets se han estancadoraquo en Computer Hoy (13072015) disponible online en httpcomputerhoycomnoticiastabletsestudio-arma-que-ventas-tablets-han-estancado-31287 (consultado 22092016)


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BIBLIOGRAFIacuteA ESENCIAL

BAUDRY Julien laquoHistoire de la bande dessineacutee numeacuterique franccedilaise partie 1 Contexte drsquoeacutemergence de la bande dessineacutee numeacuterique en Franceraquo en Neuvieme Art 20 (abril de 2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle392 (consultado 22092016)

BAUDRY Julien laquoHistoire de la bande dessineacutee numeacuterique franccedilaise partie 2 La bande dessineacutee numeacuterique agrave lrsquoassaut du web (1996-2004)raquo en Neuvieme Art 20 (mayo de 2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle394 (consultado 22092016)

BAUDRY Julien laquoHistoire de la bande dessineacutee numeacuterique franccedilaise partie 3 Lles blogs bd une speacuteciciteacute franccedilaise raquo en Neuvieme Art 20 (mayo de 2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle395 (consultado 22092016)

BAUDRY Julien laquoHistoire de la bande dessineacutee numeacuterique franccedilaise partie 4 Croissance de la bande dessineacutee sur internet (2005-2008)raquo en Neuvieme Art 20 (2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle396 (consultado 22092016)

BAUDRY Julien laquoHistoire de la bande dessineacutee numeacuterique franccedilaise partie 5 Formation drsquoun marcheacute et eacutevolutions estheacutetiques deacutecisives (2009-2012)raquo en Neuvieme Art 20 (junio de 2012) Disponible online en httpneuviemeartcitebdorgspipphparticle397 (consultado 22092016)

Introduccioacuten

Los webcoacutemics en Francia fueron un producto tardiacuteo Frente a la raacutepida evolucioacuten que se dio de este formato en Estados Unidos desde su aparicioacuten a mediados de los antildeos ochenta en Francia esta forma de creacioacuten ligada a internet tuvo un desarrol lo lento y m a r c a d a m e n t e d i f e r e n c i a d o d e s u contrapartida americana Aunque la loacutegica

podriacutea hacer pensar que en un mercado tan fuertemente vitaminado como el de la bande dessineacutee los webcoacutemics deberiacutean haber aparecido con empuje y diversidad lo cierto es que hasta muy avanzados los 2000 no se comienza a ver un despegue signicativo de esta forma de historieta de distribucioacuten digital Las razones se deben buscar en la lenta introduccioacuten de internet en el territorio franceacutes y paradoacutejicamente en la propia importancia de la industria editorial del coacutemic en Francia la tercera del mundo tras la japonesa y estadounidense

La lenta introduccioacuten de lo digital en Francia de Minitel a Urbicande

La historia del desarrollo de internet es conocida un fenoacutemeno mundial que desde un proyecto inicial militar se incuba y crece en su forma denitiva dentro de los aacutembitos acadeacutemicos para ir contagiando poco a poco el


84Fig 1 | Una terminal de Minitel sistema lanzado en Francia en los primeros ochenta (foto Kevin)





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