Francisco de GOYA (1746-1828)
A Goya hay que considerarlo como un artista que en su colosal obra anunció la modernidad e influyó poderosamente en los pintores de las siguientes generaciones.
Le tocó vivir un período de transformación en el arte, pues vio los últimos coletazos del Barroco y del Rococó, el Academicismo, el Neoclasicismo e incluso el Romanticismo.
Su obra es, por un lado, reflejo de todos estos estilos. Por otro, recrea y reinventa continuamente, adelantándose a su época.
Su sentido del color influirá en el arte contemporáneo, ya que lo utiliza como medio de expresión.
Su gusto por la realidad es una peculiaridad que lo aísla de su tiempo y lo enlaza al nuestro.
Goya nos ha dejado una obra ingente (óleos, grabados, cartones para tapices) cuyo estilo varía enormemente en el tiempo.
Nació en la localidad aragonesa de Fuendetodos, donde su padre realizaba trabajos de dorado en el altar mayor de su parroquia.
En 1763 viaja a Madrid llamado por Francisco Bayeu, su futuro cuñado y con quien acabó de formarse como pintor.
Realizó sus primeras obras importantes en Zaragoza. Eran obras de temática religiosa.
Llamado por Mengs, Goya estaba dispuesto a iniciar su carrera como pintor de la corte. Es la etapa en la que recibe el encargo de hacer grabados de las obras de Velázquez, lo que le supondrá un gran conocimiento del pintor sevillano.
Los primeros años
Finalmente, es nombrado pintor de cámara, primero con Carlos III y después con Carlos IV. A esta época pertenecen retratos de los monarcas y de personajes de la corte: La Maja desnuda La familia de Carlos IV.
La familia de Carlos IV
De la Guerra de la Independencia al final de su vida. Apenas iniciado el siglo XIX muere su
esposa y Goya asiste a los horrores provocados por la Guerra de la Independencia.
Estos hechos los plasmó en dos de sus más conocidas obras: La carga de los mamelucos Los fusilamientos del 3 de mayo Así como en su serie de grabados Los desastres
de la guerra.
Los fusilamientos
Tres fases:b) Grupo de detenidos dirigiéndose hacia muertec) Grupo de presos ante el paredónd) Grupo de prisioneros ajusticiados
Cada grupo con un personaje destacado:a) Tapándose la cara horrorizadob) Abriendo los brazos y entregándose (al igual que Cristo) c) Repitiendo los brazos abiertos
Contraste actitudes firmes y uniformes de anónimos soldados con variados gestos y posturas (curvadas,hundidas) de desesperación, resignación o desafío de los ajusticiados que presentan caras individualizadas
El negro del fondo aumenta la sensación de terror
Paisaje urbanodifuminado por oscuridad
Expresividad de rostros (destacan
ojos y bocas
Pincelada cada vez más amplia y libre
Luz parece irradiar de camisa del ajusticiado
La carga de los mamelucos
Escorzos pronunciados y violentos
Contrastes cromáticos
Pincelada muy suelta
Exacerbadaviolencia
Formas curvas, zigzagueantes, diagonales que
acentúan dinamismo
Francisco de Goya y LucientesColección grabados “Desastres de la Guerra”
Aguafuertes y aguatintas con escenas de horror
de la guerra
Fuerte expresionismo
Refleja por igual odio de invasores
e invadidos
Grabados de Tauromaquia
Escenas costumbristas
Fuerte grado de realismo
Gran nitidez en los grabados
En este tiempo, su acusada sordera y su soledad darán como fruto las pinturas negras.
Son pinturas que muestran su desesperanza y su desengaño, al igual que su serie de grabados de Los disparates.
Paisaje desértico que acentúa dramatismo y sensación de soledad
Paleta muy oscura: negros, ocres, verdes oscurosPersonajes enterrados
hasta rodillas (zona de transición muy
difuminada) Representa enfrentamiento fratricida
Pinturas negras: Duelo a garrotazos
Pinturas negras: Saturno devorando a sus hijos
Expresionismo: Ojos desencajados, nariz y boca prominentes
Estudio anatómico (persona adulta) del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo de la sangre
Gusto por lo desagradable
y horripilante
Contraste cuerpo inerte y cuerpo en tensión de Saturno
Figura emerge de una profunda
oscuridad
Pinceladas discontinuas,Enérgicas, manchas saturadas,
con grumos
Simboliza paso del tiempo (y mensaje más profundo hombre destruye al hombre)
Pinturas negras: El aquelarre
Abandono de la imprimaciónrosada de fondo por una marrón
oscura
Rostros deformados, grotescos
Macho cabrío (diablo) de espaldas, con hábitode tonalidad muy oscurapreside reunión de brujas
Pintura mural (originalmente en “La quinta del sordo” y trasladada a lienzo.
Colección de Grabados “Los Disparates”
Publicados varias décadas después
Precursor del surrealismo(temas oníricos,
Irreales, sacados delsubconscienteCaballo representa
fuerza bruta raptando a joven
Canon más estilizado
Combina sombreado suave con otras zonas intensas para reforzar el dramatismo de la escena
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Francisco de Goya y LucientesCuarta etapa
Goya asistido por Arrieta
Pincelada ancha
Retratosfidedignos
Carga dramática
La lechera de BurdeosInstalado en Burdeos (Francia) desde 1824 y jubilado por propia voluntad, practica la litografía y concibe su última obra maestra, La lechera de Burdeos.
Francisco de Goya y LucientesFinal de su vida
Regresa a la imprimación rosa(recuperación del
optimismo)
Pinceladas pequeñas y libres
Pinceladas yuxtapuestas(precedente impresionista)
Gran pastosidad. Crea superficie
rugosa
Figura levemente inclinada, predominio
de curvas
Sobre fondo de verdes dorados y ropas azules-verdosos y blancas destacan los tonos cálidos de la cara
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