| Date post: | 09-Mar-2016 |
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TEORIA DEL COLOR
RENZO R. RODRIGUEZ PINZON
COD 05041010
HERRAMIENTAS MULTIMEDIA
DOCENTE
EDISON MORALES LIZARAZO
UNIVERSIDAD DE SANTANDER
SEDE CUCUTA
31/05/10
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TABLA DE CONTENIDO
HISTORIA DEL COLOR: ................................................................................................................................ 3
Isaac Newton, la luz es el color. ............................................................................................................. 3
QUE ES EL COLOR? ..................................................................................................................................... 4
3. PROPIEDADES DEL COLOR: ..................................................................................................................... 5
Matiz (Hue) ............................................................................................................................................. 5
Saturación o Intensidad ......................................................................................................................... 5
• Valor o Brillo (Value) ................................................................................................................. 6
GRUPOS DE COLORES ............................................................................................................................. 8
4. ABSORCION Y REFLEXION ..................................................................................................................... 11
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO ........................................................................................................... 12
Color de la luz luz, síntesis aditiva ........................................................................................................ 12
Color de pigmento, síntesis sustractiva ............................................................................................... 12
6. EL CIRCULO CROMÁTICO. ..................................................................................................................... 14
COLORES PRIMARIOS ........................................................................................................................... 14
COLORES SECUNDARIOS: ..................................................................................................................... 15
LOS COLORES TERCIARIOS .................................................................................................................... 15
COLORES COMPLEMENTARIOS ................................................................................................................ 16
GAMA Y COMBINACIÓN ....................................................................................................................... 16
COLORES CALIDOS Y FRIOS ....................................................................................................................... 18
CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS CON SUS COMPLEMENTARIOS ................ 18
EFECTOS DEL COLOR ................................................................................................................................ 19
• COLORES QUE AVANZAN O RETROCEDEN ............................................................................. 19
EL CONTRASTE .......................................................................................................................................... 20
PSICOLOGIA DEL COLOR ........................................................................................................................... 24
El color Negro ....................................................................................................................................... 24
Color gris .............................................................................................................................................. 24
MODELOS DE COLOR ................................................................................................................................ 25
RGB 25
CMYK 27
CONCLUSION ............................................................................................................................................ 29
14. CIBERGRAFIA ...................................................................................................................................... 30
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EL COLOR
1. HISTORIA DEL COLOR:
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz
y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la
materia, adelantó un poquito más definiendo la siguiente escala de colores básicos:
primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores,
después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para
el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva
de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque
también observó que el verde también surgía de una mezcla.
Isaac Newton, la luz es el color.
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un principio hasta hoy
aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través
de un prisma, se dividía en varios colores conformando un espectro.
Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los colores del espectro.
Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el
Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha
frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plástico. También
cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que
el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
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Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando
incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta
observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una
superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas
electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser
reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.
2. QUE ES EL COLOR?
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las señales
nerviosas que le envían los foto receptores de la retina del ojo y que a su vez
interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible
del espectro electromagnético.
Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables combinaciones de la luz,
relacionado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del espectro
electromagnético, que perciben las personas y animales a través de los órganos de la
visión, como una sensación que nos permite diferenciar los objetos con mayor
precisión.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las
restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro
como colores según las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano sólo
percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. A diferentes
longitudes de onda captadas en el ojo corresponden distintos colores en el cerebro.
Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada síntesis aditiva (comúnmente
llamada "superposición de colores luz" El color blanco resulta de la superposición de
todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la síntesis
sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear
colores)El blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de
ese color y El negro es resultado de la superposición de los colores Cian, magenta y
amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de un
prisma. En la naturaleza esta descomposición da lugar al arco iris.
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3. PROPIEDADES DEL COLOR: Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de aspecto y que
definen su apariencia final. Entre estas propiedades cabe distinguir:
Matiz (Hue)
Es el estado puro del color, sin el blanco o negro
agregados, y es un atributo asociado con la
longitud de onda dominante en la mezcla de las
ondas luminosas. El Matiz se define como un
atributo de color que nos permite distinguir el rojo
del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono
hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo
que el verde amarillento y el verde azulado serán
matices diferentes del verde.
Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y mezclando estos
podemos obtener los demás matices o colores. Dos colores son complementarios
cuando están uno frente a otro en el círculo de matices (círculo cromático).
Saturación o Intensidad
También llamada Croma, este concepto
representa la pureza o intensidad de un color
particular, la viveza o palidez del mismo, y puede
relacionarse con el ancho de banda de la luz que
estamos visualizando. Los colores puros del
espectro están completamente saturados. Un
color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura
un color, mayor es la impresión de que el objeto
se está moviendo.
También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras
más gris o más neutro es, menos brillante o menos "saturado" es. Igualmente,
cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación.
Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a un rojo puro y
rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algún valor de gris,
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los llamamos menos saturados. La saturación del color se dice que es más baja cuando
se le añade su opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático.
Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de blanco
y negro de su mismo valor. Un color intenso como el azul perderá su saturación a
medida que se le añada blanco y se convierta en celeste.
Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, ya que
produce su neutralización. Basándonos en estos conceptos podemos definir un color
neutro como aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. La intensidad de
un color está determinada por su carácter de claro o apagado.
Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la intensidad en
comparación con otras cosas. Lo importante es aprender a distinguir las relaciones de
intensidad, ya que ésta muchas veces cambia cuando un color está rodeado por otro.
• Valor o Brillo (Value)
Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color, y se
refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede definir como la cantidad de
"oscuridad" que tiene un color, es decir, representa lo claro u oscuro que es un color
respecto de su color patrón.
Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones espaciales por medio del
color. Así, porciones de un mismo color con un fuertes diferencias de valor (contraste
de valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual
en el valor de un color (gradación) da va a dar sensación de contorno, de continuidad
de un objeto en el espacio.
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El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejemplo,
mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más
alto. También denominado tono, es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de
blanco o negro a un color base.
A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha oscuridad y se
obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se le agrega más blanco se
intensifica la claridad del mismo por lo que se obtienen valores más altos. Dos colores
diferentes(como el rojo y el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos
el concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma
cantidad de blanco o negro que contengan, según cada caso.
La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando contiene cantidades
de blanco), medio (cuando contiene cantidades de gris) y oscuro (cuando contiene
cantidades de negro). Cuanto más brillante es el color, mayor es la impresión de que el
objeto está más cerca de lo que en realidad está.
Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de representación de
estos, tal como hemos visto en el apartado anterior, sistema HSV. Para expresar un
color en este sistema se parte de los colores puros, y se expresan sus variaciones en
estas tres propiedades mediante un tanto por ciento.
Podemos usar estas propiedades en la búsqueda de las
gamas y contrastes de colores adecuados para nuestras
páginas, siendo posible crear contrastes en el matiz, en la
saturación y en el brillo, y es tal vez este último el más
efectivo.
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GRUPOS DE COLORES
Con estos conceptos en mente y tomando como base la rueda de colores podemos
definir los siguientes grupos de colores, que nos crearán buenas combinaciones en
una página web:
Colores acromáticos : aquellos situados en la zona central del
círculo cromático, próximos al centro de este, que han perdido
tanta saturación que no se aprecia en ellos el matiz original.
Colores cromáticos grises : situados cerca del centro del círculo
cromático, pero fuera de la zona de colores acromáticos, en ellos
se distingue el matiz original, aunque muy poco saturado.
Colores monocromáticos : variaciones de saturación de un
mismo color (matiz), obtenidas por desplazamiento desde un
color puro hasta el centro del círculo cromático.
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Colores complementarios : colores que se encuentran
simétricos respecto al centro de la rueda. El Matiz varía en 180 º
entre uno y otro.
Colores complementarios cercanos : tomando como base un
color en la rueda y después otros dos que equidisten del
complementario del primero.
Dobles complementarios : dos parejas de colores
complementarios entre sí.
Tríadas complementarias : tres colores equidistantes tanto
del centro de la rueda, como entre sí, es decir, formando 120º
uno del otro.
Gamas múltiples : escala de colores entre dos siguiendo una
graduación uniforme. Cuando los colores extremos están muy
próximos en el círculo cromático, la gama originada es
conocida también con el nombre de colores análogos.
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Mezcla brillante-tenue : se elige un color brillante puro y una
variación tenue de su complementario.
Todos estos grupos de colores forman paletas armónicas, aptas para ser usadas en
composiciones gráficas.
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4. ABSORCION Y REFLEXION
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro
(rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres
colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas
(todos los colores) y no refleja ninguno.
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5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO
Color de la luz luz, síntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine,
televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya
fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina,
síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los
colores del espectro visible.
Color de pigmento, síntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superfícies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan
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y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los
sistemas de impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro,
el color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida
como síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo bastante
intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de
color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricomía y
cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva.
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6. EL CIRCULO CROMÁTICO.
El ojo humano distingue unos
10.000 colores. Se emplean,
también sus tres dimensiones
físicas: saturación, brillantez y
tono, para poder experimentar la
percepción.
COLORES PRIMARIOS
El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios, con los que se
pueden obtener los demás colores.
El primer grupo de primarios segun los
artistas diseñadores: amarillo, rojo y azul.
Mezclando pigmentos de éstos colores se
obtienen todos los demás colores.
El segundo grupo de colores primarios:
amarillo, verde y rojo. Si se mezclan en
diferentes porcentajes, forman otros colores
y si lo hacen en cantidades iguales producen
la luz blanca
El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los
utilizados para la impresión.
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COLORES SECUNDARIOS:
Definimos como los colores secundarios: verde,
violeta y naranja. Los colores secundarios se
obtienen de la mezcla en una misma proporción
de los colores primarios.
LOS COLORES TERCIARIOS
Consideramos como colores terciarios: rojo
violáceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado,
amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
Los colores terciarios, surgen de la
combinación en una misma proporción de un
color primario y otro secundario.
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7. COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el
secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se
equilibran e intensifican mutuamente.
GAMA Y COMBINACIÓN
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el
gráfico de colores.
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azuly
marillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se
debe dosificar bien.
Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y amarillo obtendremos
diferentes tonos anaranjados.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea a
partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para
conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se
han creado con los otros dos primarios.
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8. COLORES CALIDOS Y FRIOS
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son los
que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica
simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a
sensaciones térmicas subjetivas.
Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un
color frío y uno cálido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno
compuesto.
CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS CO N SUS COMPLEMENTARIOS
Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los colores más
simples, así como un método rudimentario de pintura. Las ventajas y la belleza de los
resultados enseguida resultaron evidentes para todos, por Edwin A. Abbott.
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9. EFECTOS DEL COLOR
TAMAÑO:
El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño
y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.
TRANSPARENCIA, PESO Y MASA:
La transparencia se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de
tonos.
Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos sustanciales, los
cálidos y oscuros parecen más pesados y densos.
COLORES QUE AVANZAN O RETROCEDEN
Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos
en su entorno neutro.
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10. EL CONTRASTE
El contraste es un fenómento con el que se pueden diferenciar colores atendiendo a la
luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan.
Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre elementos era un
aspecto importante a la hora de crear una composición gráfica, y que una de las
formas más efectiva de conseguirlo era mediante el color.
Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las
diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de
diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando
un color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen.
Todos los colores de una composición sufren la influencia de los colores con los que
entran en contacto.
Existen diferentes tipos de contrastes:
CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
También denominado contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un color claro o saturado con
blanco y un color oscuro o saturado de negro.
Es uno de los más efectivos, siendo muy
recomendable para contenidos textuales, que
deben destacar con claridad sobre el fondo.
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CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más
alto y el más oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates,
uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo
naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.
La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.
CONTRASTE DE SATURACIÓN
Se origina de la modulación de un tono
puro, saturándolo con blanco, negro o
gris. El contraste puede darse entre
colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no
puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y
frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con
negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos con diferentes
saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.
CONTRASTE DE TEMPERATURA
Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es
modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser
cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y
también un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de
colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.
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CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de
contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.
Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro esté
modulado con blanco o negro.
CONTRASTE SIMULTÁNEO
Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un
color dado, exige simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado lo produce él
mismo.
El color complementario engendrado en el ojo del
espectador es posible verlo, pero no existe en la
realidad. Es debido a un proceso fisiológico de
corrección en el órgano de la vista.
OTRO CONTRASTES
Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele resultar
irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado
en pequeñas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensación de
dinamismo.
Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro
impactan en nuestra vista, produciendo un efecto de
rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los
situamos uno dentro del otro el efecto cambia por
completo, resultando agradable.
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto
visual dependiendo del color en el que se
encuentre embutido. Este efecto del cambio de
apariencia de un color dependiendo de la luz
incidente sobre él, del material de que esta
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formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de
Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno
de color de fondo azul, y otro negro, ambos
con un cuadrado amarillo dentro. Los dos
cuadrados interiores son del mismo amarillo,
pero parecen diferentes: en fondo azul se
enmascara la pureza del amarillo, mientras
que en fondo negro el amarillo muestra toda
su pureza y frescura.
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11. PSICOLOGIA DEL COLOR
El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la
sensación de calma, plenitud, alegría, violencia, maldad, etc.
La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra
historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o síntesis de
todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa
paz o rendición. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias
psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la
idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresión luminosa de vacío, positivo
infinito.
El color Negro
Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbólica algo impuro y
maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. También transmite nobleza y
elegancia.
Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición entre el blanco
y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad,
indecisión y ausencia de energía. Muchas veces también expresa tristeza,
duda y melancolía. El color gris es una fusión de alegrías y penas, del bien y
del mal. Da la impresión de frialdad metálica, pero también sensación de
brillantez, lujo y elegancia.
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12. MODELOS DE COLOR
RGB
Los colores aditivos son los usados en
trabajo gráfico con monitores de
ordenador, ya que, según vimos cuando
hablamos de los componentes gráficos de
un ordenador, el monitor produce los
puntos de luz partiendo de tres tubos de
rayos catódicos, uno rojo, otro verde y
otro azul. Por este motivo, el modelo de
definición de colores usado en trabajos
digitales es el modelo RGB (Red, Green,
Blue).
Todos los colores que se visualizan en el monitor están en función de las cantidades
de rojo, verde y azul utilizadas. Por ello, para representar un color en el sistema RGB
se le asigna un valor entre 0 y 255 (notación decimal) o entre 00 y FF (notación
hexadecimal) para cada uno de los componentes rojo, verde y azul que lo forman. Los
valores más altos de RGB corresponden a una cantidad mayor de luz blanca. Por
consiguiente, cuanto más altos son los valores RGB, más claros son los colores.
De esta forma, un color cualquiera vendrá representado en el sistema RGB mediante
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la sintaxis decimal (R,G,B) o mediante la sintaxis hexadecimal #RRGGBB. El color rojo
puro, por ejemplo, se especificará como (255,0,0) en notación RGB decimal y
#FF0000 en notación RGB hexadecimal, mientras que el color rosa claro dado en
notación decimal por (252,165,253) se corresponde con el color hexadecimal
#FCA5FD.
Esta forma aditiva de percibir el color no es única. Cuando la luz solar choca contra la
superficie de un objeto, éste absorbe diferentes longitudes de onda de su espectro
total, mientras que refleja otras. Estas longitudes de onda reflejadas son
precisamente las causantes de los colores de los objetos, colores que por ser
producidos por filtrado de longitudes de onda se denominan colores sustractivos.
Este fenómeno es el que se produce en pintura, donde el color final de una zona va a
depender de las longitudes de onda de la luz incidente reflejadas por los pigmentos
de color de la misma.
Un coche es de color azul porque absorbe todas las longitudes de onda que forman la
luz solar, excepto la correspondiente al color azul, que refleja, mientras que un
objeto es blanco porque refleja todo el espectro de ondas que forman la luz, es decir,
refleja todos los colores, y el resultado de la mezcla de todos ellos da como resultado
el blanco. Por su parte, un objeto es negro porque absorbe todas las longitudes de
onda del espectro: el negro es la ausencia de luz y de color.
En esta concepción sustractiva, los colores primarios son otros, concretamente el
cian, el magenta y el amarillo. A partir de estos tres colores podemos obtener casi
todos los demás, salvo el blanco y el negro.
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CMYK
Efectivamente, la mezcla de pigmentos cian,
magenta y amarillo no produce el color blanco,
sino un color gris sucio, neutro. En cuanto al
negro, tampoco es posible obtenerlo a partir de
los primarios, siendo necesario incluirlo en el
conjunto de colores básicos sustractivos,
obteniéndose el modelo CMYK (Cyan, Magenta,
Yellow, Black).
El sistema CMYK, define los colores de forma similar a como funciona una impresora
de inyección de tinta o una imprenta comercial de cuatricromía. El color resulta de la
superposición o de colocar juntas gotas de tinta semitransparente, de los colores cian
(un azul brillante), magenta (un color rosa intenso), amarillo y negro, y su notación se
corresponde con el valor en tanto por ciento de cada uno de estos colores.
De esta forma, un color cualquiera vendrá expresado en el sistema CMYK mediante la
expresión (C,M,Y,K), en la que figuran los tantos por ciento que el color posee de los
componentes básicos del sistema. Por ejemplo, (0,0,0,0) es blanco puro (el blanco del
papel), mientras que (100,0,100,0) corresponde al color verde.
Los colores sustractivos son usados en
pintura, imprenta y, en general, en
todas aquellas composiciones en las
que los colores se obtienen mediante
la reflexión de la luz solar en mezclas
de pigmentos (tintas, óleos, acuarelas,
etc.). En estas composiciones se
obtiene el color blanco mediante el
uso de pigmentos de ese color (pintura) o usando un soporte de color blanco y
dejando sin pintar las zonas de la composición que deban ser blancas (imprenta).
Los sistemas RGB, CMYK se encuentran
relacionados, ya que los colores primarios de uno
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son los secundarios del otro (los colores secundarios son los obtenidos por mezcla
directa de los primarios).
Otro modelos de definición del color es el modelo HSV, que define los colores en
función de los valores de tres importantes atributos de estos, matiz, saturación y brillo.
El matiz (Hue) hace referencia al color como tal, por ejemplo el matiz de la sangre es
rojo. La saturación o intensidad indica la concentración de color en el objeto. La
saturación de rojo de una fresa es mayor que la del rojo de unos labios. Por su parte, el
brillo (Value) denota la cantidad de claridad que tiene el color (tonalidad más o menos
oscura). Cuando hablamos de brillo hacemos referencia al proceso mediante el cual se
añade o se quita blanco a un color. Más adelante estudiaremos con detalle estos
conceptos.
Por último, existen diferentes sistemas comerciales de definición de colores, siendo el
más conocido de ellos el sistema Pantone.
Creado en 1963 y buscando un estándar para la
comunicación y reproducción de colores en las
artes gráficas, su nombre completo es Pantone
Matching System, y se basa en la edición de una
serie de catálogos sobre diversos sustratos
(superficies a imprimir), que suministran una
codificación Estandarizada mediante un número de
referencia y un color específico.
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13. CONCLUSION
Como conclusión podemos anotar que el dominio de la teoría del color implica el manejo de una gran cantidad de información de origen muy diverso. En los apuntes precedentes hemos omitido aquellos aspectos cuyo estudio es objeto de la Física y que son usualmente los más divulgados. Desde nuestro punto de vista no es tanto la naturaleza del estímulo lo que interesa, sino los efectos que ese estímulo produce en el observador. Esto último cae dentro del campo de la investigación psicológica y en un sentido amplio en el de las ciencias sociales. Es en el estudio del hombre y de la sociedad donde el diseñador puede hallar la clave más segura para un uso certero de sus medios de expresión.
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14. CIBERGRAFIA
• www.wikipedia.com
• http://www.fotonostra.com/grafico/historiacolor.htm
• http://www.slideshare.net/camg27/historia-del-color-1564809
