Oda A La Tipografia de Pablo Neruda

Cartell de la pl·licula Children of Men

Especiment Tipografic

Segodnia Vetxerom

Tipos Mòbils

Horari Interrail

Programa De Mà

CaligrafiaTIPO

GR

AFI

A

helveticaL’any 1983, l'empresa Linotype la va redissenyar per fotocomposició. Es va millorar la l legibi l i tat i l'espaiat i es va reordenar en pesos i amplades utilitzant un sistema numèric. Va ser la base per la posterior versió digital de l'Helvetica, just quan la proliferació massiva dels ordinadors personals. Els dissenyadors es van veure dotats d’unes eines capaces de deixar de costat tot l’establert en la tipografía �ns al moment i deixar pas a

l’experimentació.

RomanABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789ÁÀÇÉÈÍÏÌÑÓÒÚÜÙÆŒáàçéèíïìñóòøúüù朡!¿?&,.;:”’¨*+[]()/\«»®©@€¥¶§#½Þß

LightABCDEFGHIJK

LMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

0123456789ÁÀÇÉÈÍÏÌÑÓÒ

ÚÜÙÆŒáàçéèíïìñóòø

úüù朡!¿?&,.;:”’¨*+[]()/\«»

®©@€¥¶§#½�á

ItalicABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789ÁÀÇÉÈÍÏÌÑÓÒÚÜÙÆŒ

áàçéèíïìñóòøúüù朡!¿?&,.;:”’¨*+[]()/\«»®©@€¥¶§#½

Þß

BoldABCDEFGHIJK

LMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

0123456789ÁÀÇÉÈÍÏÌÑÓÒ

ÚÜÙÆŒáàçéèíïìñóòøúüù朡!¿?&,.;:”’¨*+[]()/\«»®©@€¥¶§#½

ßà

BlackABCDEFGHIJ KLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789ÁÀÇÉÈÍÏÌÑ ÓÒØÚÜÙÆŒáàçéèíïìñóòøúüù朡!¿?&,.;:”’¨*+[]()/\«»®©@€¥¶§#½àá

neue

Trasbordo en Manheim y/o Munich

Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas

Munich 8h

PARÍS ESTE

Viena Westbf (EC) 13:30 h

Estrasburgo (EC) 3:50 h

7.49 8.54 12.4613.47 22.27

7.49 8.54 17.49 22.43

7.49 12.46 13.47 17.4916.17 17.21 21.2422.17 8.51

21.20 23.20 8.4214.20

11.41 17.05 17.44 21.48Trasbordo en Lausana o Zurich

Trasbordo en Lausana, Milán, Verona, Boloña o Zurich

Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas

Ginebra (TGV) 3 :40 h

PARÍS LYON

Roma Termini (TGV, EN) 21: 50 h

Milán Central (TGV) 9/10 h

7.12 8.24 10.1813.36 14.34 17.1819.12

7.41 12.48 18.1819.33 20.06 22.43

7.411 2.48 22.16 22.4311.06 12.38 13.3814.06 15.38 16.3817.06 19.38 20.3821.06 22.38 23.067.09

22.34 6.20 9.509.57 12.30 16.30

16.50 20.50 8.45 10.15

Los trenes hacia Alemania y Holanda suelen ir atestados de mochileros por lo que es recomendable que llegue media hora antes de la partida para ocupar un compartimento sin reser-var. De lo contrario, tendrá que aco-modarse donde pueda

Este tren lleva compartimentos, por lo que deberá acudir con tiempo para hacerse con uno. Los revisores ale-manes le despertarán en mitad de la noche.

Se trata de un tren Thalis de gran velocidad similar al TVG. Los interraileros deberán reservar plaza y pagar un suplemento (5 a 18 euros)

El tren Eurostar cobra un precio reducido a los usuarios de InterRail (pero aún así es caro). La altrernativa es tomar un TVG a Lille y desde alli un regional a Calais; en la estación se suben a un autobus que lleva a la terminal de ferries, donde se toma un ferry a Dover tras pagar el correspondiente suplemen-to . Desde Dover, otro autobus a la estación de trenes y allí se suben a un regional a Londres.

Transbordo en Bruselas-Midi

Salidas Salidas Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas Llegadas Llegadas

Amsterdam 4 h

PARÍS NORD

Berlín Ostbahnhof 11 h

Bruselas 1:30 h

Londres Waterloo (Eurostar) 2 h

Luxemburg (Thalis) 4:38 h

6.55 7.55 8.559.55 10.55 11.5512.55 14.5515.5516.55 17.55 18.5523.16

8.55 10.55 12.5521.55

6.25 6.55 7.31 7.55 8.559.55 10.55 11.55 12.55 14.5515.55 16.55 17.00 17.22 17.5518.25 18.55 19.55 20.55 21.558.55 10.55 12.55 21.55

7.16 8.07 9.10 10.19 11.4312.19 13.04 15.19 16.07 17.1018.19 19.19 20.07

6.55 7.55 8.55 9.55 10.5512.46 14.55 15.55 16.55 19.10

11.06 12.38 13.3814.06 15.38 16.3817.06 19.38 20.3821.06 22.38 23.067.09

17.52 19.52 21.578.07

7.49 8.20 8.57 9.20 10.2011.20 12.20 13.20 14.20 16.2017.20 18.20 18.47 18.47 19.2019.48 20.20 21.20 22.20 23.20

9.09 10.27 11.13 12.09 13.4314.09 15.09 17.09 18.13 19.1320.09 21.13 22.13

11.33 12.33 13.33 14.33 15.3316.50 19.33 20.33 21.33 23.43

Trasbordos en Colonia o Hamburgo

BRUSELES MIDI

Amsterdam 2 h

Salidas Llegadas6.45 7.348.28 8.459.45 10.4511.28 11.4512.4513.4514.28 14.4515.45 16.4517.4518.2818.45 19.4520.28 20.3420.45

9.38 10.3811.06 11.3812.38 13.3814.06 14.3815.3816.3817.06 17.3818.38 19.3820.3821.0621.38 22.3823.06 23.3823.38

Salidas Llegadas

Amberes 50 m

6.09 6.21 6.346.53 7.08 7.217.34 7.52 8.088.20 8.31 8.5220.52 21.09 21.2121.52 22.09 22.2122.52 23.34

7.06 7.09 7.207.44 8.06 8.098.20 8.44 9.069.09 9.20 9.4421.44 22.06 22.0922.44 23.06 23.0923.44 0.29

Salidas Llegadas

Copenhague 11:35 h

10.25 12.2519.10 23.38

21.59 23.599.59 11.59

Salidas Llegadas

Brujas 50/55 m

6.10 6.377.10 7.378.10 8.37cadahora22.37 23.1023.40

7.01 7.278.01 8.279.01 9.27cadahora23.27 0.010.49

Salidas Llegadas

Colonia 2:55 h

6.52 8.258.39 10.2510.52 12.2512.52 14.2514.52 16.2516.52 18.2520.25

9.47 10.5711.47 12.5713.47 14.5715.57 16.5717.47 18.5719.47 20.5722.57

Salidas Llegadas

Berlin Ostbahnhof8:30 h

6.52 8.3910.25 10.5212.25 12.5214.25 14.4223.38

14.52 16.5217.52 18.5219.5220.5221.57 23.068.07

Salidas Llegadas

París Nord(Thalis) 1:25h

6.46 7.117.40 8.409.11 9.4010.40 11.4012.40 13.4014.40 15.4016.40 17.1918.11 18.4019.40 20.4021.40

8.11 8.359.05 10.0510.35 11.0512.05 13.0514.05 15.0516.05 17.0518.05 18.4419.35 20.0521.05 22.0523.05

Salidas SalidasLlegadas Llegadas

Rotterdam1:55 h

Frankfurt (Main) hbg 5:25 m

6.45 7.348.28 8.459.45 10.4511.28 11.4512.45 13.4514.28 14.4515.45 16.4517.45 18.2818.45 19.4520.28 20.3420.45 21.4522.45

10.52 12.2512.52 14.5216.52 18.25

8.39 9.3910.09 10.3911.39 12.3913.09 13.3914.39 15.3916.09 16.3917.39 17.3918.39 19.3920.09 20.3921.39 22.0922.39 22.3923.39 0.45

12.14 14.1416.14 18.1419.14 20.1422.14 23.14

Lieja Guillemins 1:27 h

Salidas Llegadas6.28 6.527.28 7.528.25 8.288.39 8.529.28 9.5210.25 10.2810.52 11.2811.52 12.2512.28 12.5213.28 13.5214.25 14.2814.52 15.2815.52 16.2516.28 6.5217.28 17.5218.25 18-2818.52 19.2819.52 20.2520.28 20.5221.28 21.5222.28 22.52

7.55 8.118.55 9.119.30 9.5510.04 10.1110.55 11.1111.30 11.5512.11 12.5513.1113.3013.55 14.1114.55 15.1115.30 15.5516.11 16.5517.1117.3017.55 18.1118.55 19.1119.30 19.5520.11 20.5521.11 21.3021.55 22.1122.55 23.1123.55

Londres Waterloo(Eurostar) 2:50 h

Salidas Llegadas7.02 8.038.57 11.0213.02 14.5617.02 17.5618.56 21.02

8.50 9.3910.3912.4314.43 16.3918.43 19.3920.3922.42 Trasbordo en Colonia 13

minutos

EFranciaBélgicaHolandaLuxemburgo

ZONA

Trasbordo en Manheim y/o Munich

Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas

Munich 8h

PARÍS ESTE

Viena Westbf (EC) 13:30 h

Estrasburgo (EC) 3:50 h

7.49 8.54 12.4613.47 22.27

7.49 8.54 17.49 22.43

7.49 12.46 13.47 17.4916.17 17.21 21.2422.17 8.51

21.20 23.20 8.4214.20

11.41 17.05 17.44 21.48Trasbordo en Lausana o Zurich

Trasbordo en Lausana, Milán, Verona, Boloña o Zurich

Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas

Ginebra (TGV) 3 :40 h

PARÍS LYON

Roma Termini (TGV, EN) 21: 50 h

Milán Central (TGV) 9/10 h

7.12 8.24 10.1813.36 14.34 17.1819.12

7.41 12.48 18.1819.33 20.06 22.43

7.411 2.48 22.16 22.4311.06 12.38 13.3814.06 15.38 16.3817.06 19.38 20.3821.06 22.38 23.067.09

22.34 6.20 9.509.57 12.30 16.30

16.50 20.50 8.45 10.15

Los trenes hacia Alemania y Holanda suelen ir atestados de mochileros por lo que es recomendable que llegue media hora antes de la partida para ocupar un compartimento sin reser-var. De lo contrario, tendrá que aco-modarse donde pueda

Este tren lleva compartimentos, por lo que deberá acudir con tiempo para hacerse con uno. Los revisores ale-manes le despertarán en mitad de la noche.

Se trata de un tren Thalis de gran velocidad similar al TVG. Los interraileros deberán reservar plaza y pagar un suplemento (5 a 18 euros)

El tren Eurostar cobra un precio reducido a los usuarios de InterRail (pero aún así es caro). La altrernativa es tomar un TVG a Lille y desde alli un regional a Calais; en la estación se suben a un autobus que lleva a la terminal de ferries, donde se toma un ferry a Dover tras pagar el correspondiente suplemen-to . Desde Dover, otro autobus a la estación de trenes y allí se suben a un regional a Londres.

Transbordo en Bruselas-Midi

Salidas Salidas Salidas Salidas SalidasLlegadas Llegadas Llegadas Llegadas Llegadas

Amsterdam 4 h

PARÍS NORD

Berlín Ostbahnhof 11 h

Bruselas 1:30 h

Londres Waterloo (Eurostar) 2 h

Luxemburg (Thalis) 4:38 h

6.55 7.55 8.559.55 10.55 11.5512.55 14.5515.5516.55 17.55 18.5523.16

8.55 10.55 12.5521.55

6.25 6.55 7.31 7.55 8.559.55 10.55 11.55 12.55 14.5515.55 16.55 17.00 17.22 17.5518.25 18.55 19.55 20.55 21.558.55 10.55 12.55 21.55

7.16 8.07 9.10 10.19 11.4312.19 13.04 15.19 16.07 17.1018.19 19.19 20.07

6.55 7.55 8.55 9.55 10.5512.46 14.55 15.55 16.55 19.10

11.06 12.38 13.3814.06 15.38 16.3817.06 19.38 20.3821.06 22.38 23.067.09

17.52 19.52 21.578.07

7.49 8.20 8.57 9.20 10.2011.20 12.20 13.20 14.20 16.2017.20 18.20 18.47 18.47 19.2019.48 20.20 21.20 22.20 23.20

9.09 10.27 11.13 12.09 13.4314.09 15.09 17.09 18.13 19.1320.09 21.13 22.13

11.33 12.33 13.33 14.33 15.3316.50 19.33 20.33 21.33 23.43

Trasbordos en Colonia o Hamburgo

BRUSELES MIDI

Amsterdam 2 h

Salidas Llegadas6.45 7.348.28 8.459.45 10.4511.28 11.4512.4513.4514.28 14.4515.45 16.4517.4518.2818.45 19.4520.28 20.3420.45

9.38 10.3811.06 11.3812.38 13.3814.06 14.3815.3816.3817.06 17.3818.38 19.3820.3821.0621.38 22.3823.06 23.3823.38

Salidas Llegadas

Amberes 50 m

6.09 6.21 6.346.53 7.08 7.217.34 7.52 8.088.20 8.31 8.5220.52 21.09 21.2121.52 22.09 22.2122.52 23.34

7.06 7.09 7.207.44 8.06 8.098.20 8.44 9.069.09 9.20 9.4421.44 22.06 22.0922.44 23.06 23.0923.44 0.29

Salidas Llegadas

Copenhague 11:35 h

10.25 12.2519.10 23.38

21.59 23.599.59 11.59

Salidas Llegadas

Brujas 50/55 m

6.10 6.377.10 7.378.10 8.37cadahora22.37 23.1023.40

7.01 7.278.01 8.279.01 9.27cadahora23.27 0.010.49

Salidas Llegadas

Colonia 2:55 h

6.52 8.258.39 10.2510.52 12.2512.52 14.2514.52 16.2516.52 18.2520.25

9.47 10.5711.47 12.5713.47 14.5715.57 16.5717.47 18.5719.47 20.5722.57

Salidas Llegadas

Berlin Ostbahnhof8:30 h

6.52 8.3910.25 10.5212.25 12.5214.25 14.4223.38

14.52 16.5217.52 18.5219.5220.5221.57 23.068.07

Salidas Llegadas

París Nord(Thalis) 1:25h

6.46 7.117.40 8.409.11 9.4010.40 11.4012.40 13.4014.40 15.4016.40 17.1918.11 18.4019.40 20.4021.40

8.11 8.359.05 10.0510.35 11.0512.05 13.0514.05 15.0516.05 17.0518.05 18.4419.35 20.0521.05 22.0523.05

Salidas SalidasLlegadas Llegadas

Rotterdam1:55 h

Frankfurt (Main) hbg 5:25 m

6.45 7.348.28 8.459.45 10.4511.28 11.4512.45 13.4514.28 14.4515.45 16.4517.45 18.2818.45 19.4520.28 20.3420.45 21.4522.45

10.52 12.2512.52 14.5216.52 18.25

8.39 9.3910.09 10.3911.39 12.3913.09 13.3914.39 15.3916.09 16.3917.39 17.3918.39 19.3920.09 20.3921.39 22.0922.39 22.3923.39 0.45

12.14 14.1416.14 18.1419.14 20.1422.14 23.14

Lieja Guillemins 1:27 h

Salidas Llegadas6.28 6.527.28 7.528.25 8.288.39 8.529.28 9.5210.25 10.2810.52 11.2811.52 12.2512.28 12.5213.28 13.5214.25 14.2814.52 15.2815.52 16.2516.28 6.5217.28 17.5218.25 18-2818.52 19.2819.52 20.2520.28 20.5221.28 21.5222.28 22.52

7.55 8.118.55 9.119.30 9.5510.04 10.1110.55 11.1111.30 11.5512.11 12.5513.1113.3013.55 14.1114.55 15.1115.30 15.5516.11 16.5517.1117.3017.55 18.1118.55 19.1119.30 19.5520.11 20.5521.11 21.3021.55 22.1122.55 23.1123.55

Londres Waterloo(Eurostar) 2:50 h

Salidas Llegadas7.02 8.038.57 11.0213.02 14.5617.02 17.5618.56 21.02

8.50 9.3910.3912.4314.43 16.3918.43 19.3920.3922.42 Trasbordo en Colonia 13

minutos

EFranciaBélgicaHolandaLuxemburgo

ZONA

Entre clàssics i romànticEL PRIMER ROMANTICISME

Eiji Oue directorNemanja Radulovic violí

Ferran Sor (Barcelona 1778 - París 1839)

Hercule & Omphale. Suite. (1826) 15 min

OberturaAndanteSerenataMarche religieuseFinale

Felix Mendelssohn-Bartholdy (Hamburg 1809 - Leipzig 1847)Concert per a violí i orquestra núm. 2 en mi menor, op. 64(1844) 27 minAllegro molto appassionatoAndanteAllegretto non troppo - Allegro molto vivace

Ludwig van Beethoven (Bonn 1770 - Viena 1827)Simfonía núm. 1 en do major, op. 21 (1800) 25min

Adagio molto. Allegro con brioAndante cantabile con motoMenuetto: Allegro molto e vivaceFinale: Adagio. Allegro molto e vivace

PROGRAMA 11Sala 1 Pau Casals

DESEMBRE 2010

DIVENDRES 18 21hDISSABTE 19 19h

DIUMENGE 20 11hDIMARTS 22 21h

Primers violins Vicent Balaguer* concertino /

Cristian Chivu assislent concer-

tino / Maria José Aznar / Sarah

Bels / José Valentín Centenero /

Walter Ebenberger / Ana Isabel

/ Galán Raúl / García Natalia /

Mediavilla Katia Novell / María

Pilar Pérez / Anca Ratiu / Jordi

Salicrú / Jozef Toporcer / Kerstin

Gidde* / Annedilia Riestra*

Segons violins Alexandra Presaizen solista /

Jindrich Bardon assistent / Emil

Bolozan assistent / Maria José

Balaguer / Hug Bosch / Jana

Brauninger / Patricia Bronisz /

Assumpta Flaqué / Mireia Llo-

rens / Melita Murgea Antoni

Pena / Josep Maria Plana / Joan

Tomàs Robert Tomàs

ViolesAshan Pillai / solista Josephine

Fitzpatrick /assistent Joaquín

Riquelme assistent / Franck

Heudiard / Christine de Lacosta

/ Sophie Lasnet / Michel Millet /

Joan Miró / Miquel Serrahima /

Miquel Serrahima Cañadas /Jen-

nifer Stahl / Andreas Süssmayr

VioloncelsJosé Mor solista / Nabí Cabes-

tany assistent / Vincent Ellegiers

assistent / Núria Calvo /Lourdes

Dunó / Jaume Güell / Olga Ma-

nescu / Linda d’Oliveira / Joan

Palet / Jean-Baptiste Texier

ContrabaixosChristoph Rahn solista / Enric Ri-

gau assislent / Jonathan Camps /

Apostol Kosev / Josep Mensa

/ tarP treblA / nosleN wehttaM

Nenad Jovic*

FlautesBeatriz Cambrils / assistent Judith

OboèsDisa English solista / José Juan Par-

do / Dolors Chiralt / assistent Mo-

lly Judson corn anglès

Clarinets Larry Passin solista / Francesc Na-

varro / Josep Fuster assistent i clari-

net en mi b / Alfons Reverté clarinet

baix / Fagots Silvia Coricelli solista

/ Noé Cantú / Thomas Greaves as-

sistent / Slawomir Krysmalski con-

trafagot

Trompes Juan Conrado García solista**

/ Joan Aragó / David Bonet assis-

tent** / David Rosell assistent so-

lista** / Leticia Díaz*

TrompetesÀngel Sanbartolomé* solista invi-

tat / Mireia Farrés solista / Francesc

Morales / Angel Serrano assistent /

Adriàn Moscardo

TrombonsEusebio Sáez solista / Vicent Pérez /

Gaspar Montesinos assistent / Raul

García trombó baix

Oue Oirector Titular | Christian Zacharias Director del Festival Mozart

8

TubaPablo Manuel Fernàndez / Timba-

les Gratiniano Murcia / Percussió

Joan Marc Pino assistent / Juan

Francisco Ruiz / Ignasi Vila / Arpa

Magdalena Barrera

Encarregat d’OrquestraJoan Miró

Responsable de Documenta-ció MusicalBegoña Pérez / Regidor José Anto-

nio García

Personal d’escena Joan Luis Ignasi Valero

* col·laboradors

** durant aquesta temporada

Programa 11

Xavier Cester

Crític musical

· Ferran Sor Hercule et Omphale ·

Obertura Orquestra de Cadaqués Sir Neville

Marriner, director / Tritó (2008)

· Felix Mendelssohn-Bartholdy ·

Concert per a violí i orquestra núm. 2 en mi menor, op. 64 Orquestra de la Gewand-haus de Leipzig Anne-Sophie Mutter, violí Kurt Masur, director / Deutsche Grammo-phon (2008) Orquestra Simfònica de Chica-go Itzhak Perlman, violí, Daniel Barenboim, director / Erato (1994) Orquestra de Cam-bra Mahler Renaud Capuçon, violí Daniel Harding, director / Virgin (2004) Orquestra Filharmònica de Berlín Midori, violí, Mariss Jansons, director / Sony (2003) Orquestra de la Gewandhaus de Leipzig Janine Jansen,

violí, Ricardo Chailly, director / Decca(2006)

· Ludwig van Beethoven ·

Simfonia núm. 1 en do major op. 21 Or-chestre Révolutionnaire et Romantique Sir

)4991( vihcrA / rotcerid ,renidraG toilE nhoJOrquestra Filharmònica de Berlín Herbert von Karajan, director / Deutsche Grammo-phon (1976) Orquestra de la Tonhalle de Zuric David Zinman, director / Arte Nova (1999) Orquestra Simfònica de Londres

)6002( eviL OSL rotcerid ,knitiaH dranreBOrquestra Filharmònica de Munic Günter

· Ludwig van Beethoven ·

Simfonia núm. 1 en do major, op. 21 Si Sor i Mendelssohn van viatjar per tot el Vell Món portant la seva música, en el cas de Beethoven va ser la seva música la que va viatjar des de la Viena on vivia, despertant l’admiració dels melòmans. Sobretot les seves simfonies, les obres que més han contribuït a consolidar la seva fama. I això que el mestre es va iniciar relativament tard en el gènere, perquè ja te-

la seva Simfonia núm. 1 en do major op. 21. Tot i que l’estructura d’aquesta obra és la de Haydn, tant pel que fa al nombre dels mo-viments, quatre, com pel fet d’obrir-se amb una introducció lenta, el seu esperit comença ja a apuntar tímidament cap a altres horit-zons. La introducció Adagio molto del pri-mer moviment, per exemple, s’obre amb un acord dissonant, estrany a la tonalitat prin-cipal. També la instrumentació és novedosa, amb una preponderància dels instruments de vent sobre les cordes purament beethovenia-na. El moviment inicial és una forma-sonata amb dos temes contrastants, el primer vigo-rós i d’un ímpetu rítmic que porta la signa-tura del mestre, i un segon més líric, colorejat

-te cantabile con moto que és una miniatura plena de gràcia, marcada en el plànol sonor

per un contrast entre cordes i vents que acon-segueix crear una atmosfera bucòlica. En el tercer moviment, tot i que Beethoven encara fa servir el terme “minuet”, en realitat es trac-ta d’un veritable Scherzo. D’altra banda, els poderosos acords de l’orquestra al complet, els contrastos dinàmics o les embranzides de les timbales mostren ja la signatura del Bee-thoven madur, mentre que el Finale comença amb un altre tret original, com és una breu introducció lenta en la qual el temps sembla alentir-se, tot creant una expectació en l’oient

violins del fugisser primer tema. Des d’aquest moment, tot el moviment es transforma en un esclat d’alegria, de vitalitat, que porta la simfonia cap a una joiosa conclusió plena d’enginy orquestral. Tot i que aquesta Príme-ra simfonia té encara un peu en el segle XVIII, els seus trets moderns van fer que fos rebuda amb hostilitat en la seva estrena a Viena el 2 d’abril de 1800: “Ens esquinça brutalment l’oïda, sense arribar mai a parlar al cor”, van dir d’ella. Avui, en canvi, la veiem com el que és: la sòlida i lluïda primera pedra del porten-

4 5

· Felix Mendelssohn-Bartholdy ·

Concert per a violí i orquestra núm. 2 en mi menor, op. 64 De Mendelssohn es diu que va ser un romàntic clàssic i un clàssic del ro-manticisme. I és cert, perquè la seva obra va respectar sempre l’ideal d’equilibri i bellesa de la tradició anterior, la de Mozart i Haydn, enriquida amb la passió per Bach. Però, que la seva música sigui d’una qualitat serena, llu-minosa i feliç no vol dir que no estigui també plena d’una nostàlgia, un dolor i un drama inequívocament romàntics, sobretot en les se-ves darreres creacions. Estrenat el 13 de març de 1845 a Leipzig, el Concert per a violí en mi menor op. 64 és una de les obres d’inspiració més feliç del mestre, tot i que la seva composi-ció no va ser gens fàcil, ja que li va suposar sis anys de lluites i treballs. Res d’això, però, no

gairebé miraculosa. Com marca la tradició clàssica, el concert es divideix en tres movi-ments, però des del començament Mendelsso-hn demostra que no és gens esclau de les for-mes, ja que l’obra, en lloc d’iniciar-se amb una introducció orquestral que exposa els temes, s’obre directament amb la intervenció del

violí solista que, sobre un discret acompan-yament de les cordes i timbales, presenta una de les melodies més sentides i envolupants del compositor. Només després l’orquestra fa la seva aparició al complet i fa seu aquell primer tema. El segon, amb el caràcter d’un coral, ve tot seguit introduït per les fustes i és reprès immediatament pel violí. Abans de la reexpo-sició, el solista aborda una gran i virtuosística cadència, després de la qual l’orquestra fa no-

-ment cap a una brillant conclusió. En un altre tret original, una nota de fagot enllaça amb un Andante que segueix l’estructura d’un lied en tres parts i que pot ser considerat com una “romança sense paraules” a l’estil de les que Mendelssohn va dedicar al piano. Una mena

-racions del violí. En una carta de 1843, Men-delssohn confessava quin era el seu principi fonamental a l’hora de composar; “No escriu-re una sola pàgina en funció dels desitjos de tal o tal públic, sinó donar tan sols allò que considero que és el millor, allò que em procu-ra plaer”. A ell, i a nosaltres. Aquest concert n’és una bona prova.

3

Eiji Oue

Director

Nascut a Hiroshima, va rebre les primeres

classes de piano als quatre anys i als quinze va co-

mençar, a l’Escola de Música Taho, els estudis de

direcció musical amb Hideo Saito, professor de Seiji

Ozawa. Va arribar als EUA per primer cop l’estiu

de 1978, quan Ozawa el va invitar per estudiar al

Centre de Música de Tanglewood. Allí, Oue hi va

coincidir amb Leonard Bernstein, que es va conver-

tir en el seu col·lega i mentor, i amb qui va compar-

tir el podi en gires internacionals per La Scala, Vien-

na State Opera i Opera de París-Bastille, a més de

Moscou, Leningrad, Berlín, Roma i d’altres capitals

europees. El 1990, Oue va assistir Bernstein en la

-

ro al Japó, com a director resident de l’Orquestra

del Festival. Entre 1991 i 1995 va ser director ti-

tular de la Filharmònica Erie de Pensilvània i de

1995 a 2002 ho va ser de l’orquestra de Minnesota.

De 1997 a 2003 va ser director musical del Fes-

tival de Música Grand Teton de Wyoming. Altres

compromisos estiuencs van incloure aparicions als

festivals de música de Ravínia, Tanglewood, Grand

Park, Wolf Trap, Round Top i Midland. Després

d’aconseguir un gran èxit en la gira de 1997 amb la

NDR Radiophilharmonie de Hannover, Oue es va

2003, va ser nomenat director titular de l’orquestra

Filharmònica d’Osaka al Japó. Entre els nombro-

sos premis rebuts cal ressaltar el Koussevitzky de

Tanglewood (1980), el primer premi i la medalla

d’or Hans Haring en la competició de direcció

musical Mozarteum de Salzburg (1981) i el premi

Praetorius de l’Estat de la Baixa Saxònia (2005).

Oue ha dirigit orquestres tan importants com les

Montreal, Toronto, la Nova Filharmònica del Japó,

l’Orquesta Nacional de Espana, la Simfònica de

la Ràdio de Suècia, la Santa Cecília de Roma i les

alemanyes Filharmònica de Munic, Simfònica de

la Ràdio de Frankfurt, la Deutsche Oper de Berlín

i la WDR de Colònia. L’any 2009 va fer una gira

pel Japó amb la NDR Philharmonic i va debutar al

Teatre Colón de Buenos Aires. El 2005 va debutar

al Festival de Bayreuth com a director de Tristany i

Isolda. Ha col·laborat amb el Leipzig Gewandhaus

i les simfòniques de Gulbenkian, Malaisia i Sào

Paulo i ha enregistrat el Concert per a violí núm.

1 de Paganini i el Concert per a violí núm. 8 de

Spohr amb la Simfònica de la Ràdio de Suècia i

Hilary Hahn per al segell Deutsche Grammophon.

Des del 2000 és professor de direcció a la Hochs-

chule d’Hannover. Eiji Oue és director titular de

l’Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de

Catalunya.

6

·Ferran Sor Hercule et Omphale ·

Suite Al setembre de 1826, Moscou era plena d’animació. Un nou tsar, Nicolau I, estava a punt de pujar al tron de totes les Rússies i artistes de tot el món s’aprestaven a donar el millor del seu geni per celebrar la seva glòria. Entre ells hi havia un músic ca-talà que el 1814, un cop derrotat Napoleó, s’havia vist obligat a abandonar Espanya per la seva condició d’afrancesat i a errar per tota

com a guitarrista i compositor. París i Lon-dres van ser alguns dels escenaris dels seus èxits, així com la capital russa. El seu nom era Ferran Sor. Avui, si es recorda Sor és per la seva importància en la història de la guita-rra, que va convertir en instrument de con-cert. Però reduir-ho així és no fer justícia a un mestre que, al llarg de la seva existència itinerant, va escriure de tot: òperes, simfonies, quartets de corda, peces de saló per a piano… També ballets, gènere al qual va prestar gran atenció amb títols com Cendrillon (1822), Al-phonse et Léonore (1823) o aquest Hercule et Omphale (1826) que va composar per al nou tsar. Formalment, l’obertura d’Hercule et

El classicisme és la recerca d’una bellesa basada en l’equilibri i la perfecció de la forma.

El romanticisme, en canvi, és individualisme, subjectivitat, emoció i passió; un moviment que troba la seva essència quan toca en l’oient els resorts del terror i el dolor. Semblen, doncs, dues propostes antagòniques, però, com seinpre en l’art, res no és tan evident com, d’entrada, pot sem-blar. Els tres compositors que escoltarem avui en són una mostra: tres mestres que van despertar l’admiració més enllà de les fronteres de la seva pàtria i que van conrear un estil en què la construcció formal pròpia del classi-cisme s’enriqueix amb elements expressius d’inequívoca arrel romàntica.

Omphale segueix el model que es practicava a Itàlia a començaments del XIX, és a dir, un moviment en forma-sonata precedit d’una in-troducció lenta, en aquest cas un solemne An-dante largo caracteritzat per l’alternància del tutti amb les intervencions de les fustes solis-tes. La secció Allegro que s’obre a continuació comença amb un primer tema fugat presentat per les violes, tema que es pot veure com un homenatge a Mozart, el qual, en l’obertura de

la Simfonia “Júpiter”, va donar també gran relleu als procediments contrapuntístics. Per contra, el segon tema, a càrrec de les fustes, té una inconfusible gràcia italiana, ben bé rossi-niana. El complex desenvolupament i, sobre-tot, la destresa orquestral de què fa gala Sor, que en un posicionament ja clarament romàn-tic insisteix a dir que “cap instrument no pot ser suprimit sense fer malbé l’efecte”, acaben de donar alè a aquesta obertura i desperten la curiositat per conèixer més fragments del ballet.

Juan Carlos Moreno

Violí

Nascut a Sèrvia l’any 1985, va començar els

estudis musicals al 1992 i al 1996 ja va rebre el

Premi d’octubre de la ciutat de Belgrad. El 1998

es va traslladar a Alemanya per continuar els seus

estudis al Conservatori de Saarbrücken amb Joshua

Epstein i el 1999 a la Facultat d’Arts de Belgrad

va estudiar amb Dejan Mihailovic. Més tard, al

2000, es va perfeccionar amb Patrice Fontanaro-

sa al Conservatori de París. Radulovic ha estat

guardonat, entre d’altres, amb el primer premi del

Concurs d’Stresa (Itàlia), el premi especial del ju-

rat del Concurs Yehudi Menuhin de Boulogne-sur-

Mer, el primer premi George Enescu de Bucarest i

el primer premi del Concurs d’Hannover. També

ha estat nomenat Revelació internacional (Premi

del MIDEM) de les Victòries de la Música 2005 i

reconegut per la Fundació del Grup Banc Popular.

La temporada 2006-2007 va actuar al Concert-

gebouw d’Amsterdam, al Megaron d’Atenes a la

Cité de la Musique de París, a la Filharmònica de

Colònia, al Palau de Belles Arts de Brussel·les i al

Carnegie Hall de Nova York i va guanyar la no-

minació Rising Star. Actua regularment en recital

amb solistes com ara Marielle Nordmann, Susan

Manoff, Dominique Plancade i Laure Favre-Kahn

i amb orquestres com la Nacional de l’lle de Fran-

ce, la de Cannes i la Nacional de Lilla per diverses

ciutats europees, del Japó i de les Filipines, sota la

batuta de directors com ara John Nelson, Kristian

Mandeal, Eiji Oue, Jesús López Cobos, Lawrence

Foster, Kirill Karabits, Peter Vronsky, Michel Plas-

son, Vladimir Fedoseyev, etc. El juny del 2008, a

París, va tocar en directe des del Museu del Louvre

per a la cadena CNN i a la Sala Pleyel el concert

de Sibelius amb l’Orquestra Filharmònica de Radio

França amb el mestre Myung-Whun Chung. El mes

de setembre del mateix any va interpretar el concert

de Khatxaturian amb l’Orquestra d’Hyogo al Japó

amb Yutaka Sado i, recentment, el concert de Bee-

thoven amb l’Orquestra Tonhalle de Zuric i el mes-

tre Klaus Peter Flor i amb la Nacional de França

i Myung-Whun Chung. També ha enregistrat dos

CD per al segell Transarf Live/Naïve, el primer amb

obres d’Ysaye, Bach i Paganini i el segon amb obres

de Mendelssohn i l’Orquestra de Cambra de Praga.

Toca un violí de J. B. Vuillaume de 1843. Nemanja

Radulovic col·labora amb l’OBC per primera vega-

da en aquest concert.

Nemanja Radulovic

2 7

Generalitat de CatalunyaDepartament de Culturai Mitjans de Comunicació