Edición: 0003

T ips de Diseño reunidos en las clases de Desktop Publishing impartida por María Isabel Tejeda, La Enciclopedia

ColorWiki.com, El Canal de Karen Kavett en youtube, El Documental Helvetica del 2007, La Web de Fotonostra.com y uno que otro comentario que se oye mientra se estudia diseño grafico.

Jesús Miguel Rivas

TIPS

LOS C

UERPOS D

E TEX

TO

A A A A6

EL TAMAÑO DE LA TIPOGRAFÍA EN LOS CUERPOS DE TEXTO TIENE QUE ESTAR ENTRE 8 Y 11 PUNTOS. EN EL CASO DE LOS TÍTULOS EL TAMAÑO DE LA TIPOGRAFÍA DEPENDE DE UNO.

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Leading

Tracking

Kerning

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EL LEADING ES EL ESPACIO ENTRE LÍNEAS.

EL TRACKING O LETTER-SPACING ES EL ESPACIO ENTRE PALABRAS.

EL KERNING ES EL ESPACIO ENTRE LETRAS.

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Texto Asimetrico

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HAY QUE PENSAR EN LA JUSTIFICACIÓN DE LOS CUERPOS DE TEXTOS PARA QUE NO ROMPAN LA ESTRUCTURA DEL DISEÑO. UN TEXTO ASIMETRICO PUEDE DAR EXPRESIÓN A LA PÁGINA.

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Justificado a la Izquierda

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EL JUSTIFICADO A LA DERECHA ES EL IDEAL.

EL JUSTIFICADO A LA IZQUIERDA HACE QUE EL LECTOR DURE MÁS BUSCANDO LA ÚLTIMA LÍNEA. ESTE SOLO SE USA EN CUERPOS DE TEXTOS CORTOS.

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Texto Centralizado

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LOS CUERPOS DE TEXTO CENTRALIZADOS TIENDEN A SER MUY FORMALES LO IDEAL ES NO USAR ESA ESTRUCTURA CUANDO ES UN TEXTO MUY LARGO.

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Justificado Completo11

NO USAR EL JUSTIFICADO QUE INCLUYE LA ÚLTIMA LÍNEA PARA LOS CUERPO DE TEXTOS YA QUE ESTA QUEDA HECHA UN DESASTRE. SI SE VA A JUSTIFICAR QUE SEA JUSTIFICADO A LA DERECHA, IZQUIERDA O CENTRO.

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En este texto hay 40 caracteres por linea

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USAR ENTRE 35 A 90 CARACTERES POR LINEA EN LOS CUERPOS DE TEXTO PARA QUE LA INFORMACIÓN NO SE VEA EXCESIVA.

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Los r íos son esos huecos que se forman entre las palabras al justificar los textos.

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HAY QUE EVITAR LOS RÍOS EN LOS CUERPO DE TEXTOS YA QUE ESTOS ROMPEN EL CURSO DEL TEXTO.

A14

EL ESPACIO ENCERRADO EN UNA LETRA ES EL QUE LE DA EL VALOR A ESTA.

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PERCEP

CION

AL ALEJARSE DEL FORMATO LOS ELEMENTOS TIENDEN A UNIRSE.

18

LAS MANOS, LOS PUNTOS, LAS LINEAS Y LAS FLECHAS TIENDEN A MARCAR UNA DIRECCIÓN.

19

EL COLO

R

EL COLO

R

PARA SABER QUE TAN BUENO ES EL CONTRASTE ENTRE LOS COLORES SIMPLEMENTE HAY QUE HACER LA PRUEBA EN ESCALA DE GRISES.

22

EL COLOR BLANCO RESALTA LA FORMA.

*23

EL COLOR NEGRO RESALTA LOS COLORES VIVOS.

* 24

EL MEJOR CONTRASTE QUE SE PUEDE HACER ES EL DE BLANCO Y NEGRO.

*25

EL CHARTREUSE ES EL COLOR QUE MÁS PUEDE PERCIBIR EL SER HUMANO.

26

LA COMBINACIÓN DE NEGRO Y AMARILLO ES UTILIZADA EN LAS SEÑALES DE TRANSITO PARA QUE EL MENSAJE PUEDA SER INTERPRETADO EN POCOS SEGUNDOS.

*27

LA IM

PRENTA

LA IM

PRENTA

EN LA IMPRENTA SE UTILIZA LA MEZCLA DE LAS TINTAS CMYK QUE VIENE DE CYAN, MAGENTA, YELLOW Y KEY EL CUAL NO ES NECESARIAMENTE NEGRO. SE UTILIZA ESTA TECNICA DE MEZCLA Y NO LA DE LOS COLORES PRIMARIO YA QUE ESTAS TINTAS AL MEZCLARSE PRODUCEN MEJORES COLORES QUE LAS DE LOS PRIMARIOS.

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CUANDO TENEMOS UNA TIPOGRAFÍA MUY FINA EN COLOR BLANCO ENCIMA DE UN FONDO DE COLOR, ESTA PUEDE PERDER LEGIBILIDAD YA QUE LA TINTA CUANDO CAE SE EXPANDE HACIENDO QUE EL COLOR BLANCO DEL PAPEL SEA ABSORBIDO POR EL COLOR DE UNA TINTA. A ESTO SE LE LLAMA LA GANANCIA DE PUNTOS.

Aa31

HAY VARIAS FORMAS DE HACER UN COLOR NEGRO EN CMYK:

-LA PRIMERA ES LA TINTA NEGRA AL 100% (EL CUAL NO ES NECESARIAMENTE EL NEGRO MÁS OSCURO QUE TE PERMITE LA IMPRENTA).

-LA SEGUNDA SON TODAS LAS TINTAS AL 100% ALGO QUE TAMBIEN ES LLAMADO “REGISTRATION”. ESTA MANERA DE HACER NEGRO SE TIENE QUE USAR CON PRECAUCIÓN YA QUE AL USARLA AL 100% PUEDE QUE HAGA QUE EL PAPEL SE DAÑE.

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EL NÚMERO DE PÁGINAS TIENE QUE SER DIVISIBLE ENTRE 4 YA QUE CUATRO PÁGINAS ES IGUAL A UNA HOJA DE LADO Y LADO (DOS DOBLE PÁGINAS) Y SI SOBRA O FALTA UNA PUEDE GENERAR UN PROBLEMA EN LA IMPRESIÓN.

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EL LOMO DEL LIBRO VA A TENER UN TAMAÑO CAMBIANTE POR LO TANTO NO ES BUENO MARCARLO TANTO YA QUE ESTE VA A DEPENDER DE ELEMENTOS COMO:

-EL PEGAMENTO.

-EL GROSOR DE LAS HOJAS.

-EL GROSOR DEL CARTON.

-LA GRAPA O TEJIDO DE LAS HOJAS.

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LAS TINTAS POR DEBAJO DEL 10% TIENDEN A NO SALIR POR LO QUE ES BUENO USAR LAS TINTAS AUMENTANDO DE 10 EN 10 SI SE QUIERE VER LA DIFERENCIA EN LA IMPRESIÓN.

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MENOS TINTA ES MENOS DINERO GASTADO Y MENOS TIEMPO DE SECADO POR LO TANTO TAMBIÉN TIEMPO AHORRADO.

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PARA TRABAJAR EN IMPRESION LOS COLORES TIENEN QUE SER ESPECIFICADOS EN CMYK, DE HACERLO EN RGB POR EJEMPLO; #000000 VA A SER INTERPRETADO POR PHOTOSHOP COMO (C=63, M=52, Y=51, K=100) Y EN INDESIGN COMO (C=75, M=68, Y=67, K=90).

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LA PA

NTALL

A

LA PA

NTALL

A

PARA LA WEB HAY 216 COLORES LLAMADOS “WEB SAFES COLORS” QUE SON COLORES PROBADOS PARA QUE CUALQUIER NAVEGADOR QUE LOS PROCESE LOS INTERPRETE DE LA MISMA MANERA.

WWW40

LOS DPI SOLO PUEDEN SER PERCIBIDOS EN LA IMPRESIÓN EN LA PANTALLA UNA IMAGEN DE 1000x1000 PULGADAS A 90 DPI SE VERA IGUAL QUE UNA DE 100x100 PULGADAS A 900 DPI.

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EN LA WEB LAS TIPOGRAFÍAS CON SERIF TIENDEN A HACER RUIDO EN LOS CUERPOS DE TEXTO POR LO TANTO LAS TIPOGRAFÍAS SANS SERIF SON EL ESTÁNDAR.

Aa42

EL FORMATO PNG Y EL FORMATO GIF ESTAN OPTIMIZADOS PARA SER UTILIZADOS EN LA PANTALLA, NO SE DEBEN DE USAR PARA LA IMPRESIÓN BAJO NINGUNA CIRSCUNSTANCIA, DE HECHO ESTOS FORMATOS NO SOPORTAN COLORES CMYK.

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