8/12/2019 Consigue Fotos Espectaculares
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CONSIGUE FOTOS
ESPECTACULARESDE LA MANO DE GRANDES FOTGRAFOS
Javier Snchez
Tino Soriano
Jorge SierraRosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez
David Santiago
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Javier Snchez18
Si el formato vertical no es el normal en la fotografa
de paisajes (de ah el nombre de apaisado) el formato
panormico vertical es quizs una de las apuesta ms
arriesgadas, pues es necesario colocar muy bien los
elementos y un encuadre cuidado sin que sobren
grandes espacios o se incluyan elementos que molesten
y distraigan.
Descendiendo de La Pedriza me fij en esta nube casi
circular por encima de Pea Sirio justo en el momento
del atardecer. Me pareci que sus formas redondeadas
y las del risco guardaban cierta similitud y rpidamente
busqu una composicin que registrara ambos
elementos baados por una clida luz que no iba a
durar mucho. Realmente parecen dos fotografas unidas
donde el cielo gana protagonismo ocupando un mayorespacio en la imagen.
PAISAJE
La cmara siempre a punto
Objetivo:Angular Fijo 45mm(formato panormico)
Pelcula:Diapositiva Velvia(luz da)
Sensibilidad:ISO 50
Medicin:Puntual
Exposicin:Automtica conprioridad de abertura
Diafragma:f/5,6
Velocidad:1/45
poca:Verano
Imagen galardonada con
un Premio de Bronce enThe Epson InternationalPano Awards (2011) ycon el Tercer Premio delConcurso InternacionalMontPhoto (2009)
LA CAMARA FUERA DE LA MOCHILA:Es unode los mejores consejos que os puedo dar. En
cualquier excursin o itinerario siempre llevocolgada al cuello mi cmara con un objetivo
angular, o bien con un zoom corto (por ejemplo
17-50mm). Es la nica manera de detenernos
a fotografiar mientras caminamos, pues si est
en el fondo de la mochila slo la sacaremos
al llegar al destino o cuando paremos a comer
el bocadillo. Adems, si aparece algo imprevis-
to que merece fotografiarse, actuaremos mucho
ms rpido.
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Tino Soriano52
Las personas, como los animales, tenemos un espacio
privado, un territorio que nos pertenece y al que solo
los ms ntimos tienen acceso sin permiso previo. De
hecho, con el apretn de manos occidental, creamos un
puente entre dos unidades individuales. Por esta razn
no abrazamos a la viejecita que espera en la parada del
autobs para preguntarle a qu hora pasa el prximo.
La medida del brazo viene a indicar la longitud de este
coto privado. Cuando tomamos un retrato tendemos
a utilizar el teleobjetivo, que nos obliga a fotografiar
alejados del modelo. Con un angular no hay ms
remedio que intercambiar algunas palabras y obtener
una aprobacin para acercarnos y encuadrar a una
persona situada a menos de un metro.
Pero sucede, en ocasiones, que descubres a alguien en
una pose espontnea y no deseas romper el instante.
Es indudable que tan pronto pidas permiso la magia se
esfumar. Por eso hay que fotografiar sin que el sujeto
se de cuenta.
En estos casos la decisin ms difcil es determinar
si la persona montar en clera si se apercibe o, porel contrario, no har demasiado caso. En los eventos
pblicos hay tanta gente tomando fotos que, a poco que
sea discreto, no le costar colocar una cmara con un
angular a pocos centmetros del modelo.
Hay que aprovechar momentos como ste, en que el
campesino de la foto estaba entretenido contemplando
una feria en Ripoll. Luego le hice saber que le haba
retratado y no solo no puso inconveniente sino que me
facilit su direccin para que le enviara una ampliacin.
Una obligacin que siempre cumplo.
RETRATO
Robar un retrato
Objetivo:Angular Fijo 20mm
Pelcula:Diapositiva
Sensibilidad:ISO 100
Medicin:Ponderada en
el centro
Exposicin:Manual
Diafragma:f/10
Velocidad:1/250
Balance de blancos:
Luz de da
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Jorge Sierra68
Una vez hemos finalizado la primera sesin con los
abejarucos (podremos salir del hidecuando la luz sea ms
dura), tendremos tiempo para recolocar el aguardo si es
necesario, y luego retirarnos lo ms discretamente posible.
En este caso, as lo hice para incluir de fondo un colorido
tapiz de flores amarillas. Tambin podemos colocar cerca de
donde estn horadando el nido una rama como posadero anuestro gusto, que la pareja aceptar encantada.
En el caso de esta foto, la colonia est situada en un
suelo arenoso, ya que no hay taludes adecuados para sus
nidos. Por cierto, y como norma general, el hidese suele
colocar con la luz del sol a la espalda, para que ilumine
bien la escena. Y no desdeis un da nublado o cubierto,
porque son excelentes para conseguir imgenes con ms
color y suavidad, y adems podremos prolongar la sesinfotogrfica el tiempo que queramos.
Hay que estar muy atentos a las idas y venidas tanto del
macho como de la hembra, que no se diferencian casi nada,
para captar los momentos ms interesantes. Comenzaremos
con retratos, tanto en horizontal como en vertical, y luego
intentaremos sacar a la pareja junta, sobre todo cuando el
macho lleva a su consorte algn regalito en forma de apetitosoinsecto, como puede ser un abejorro, una liblula o, como en
este caso, una mariposa. Estas frecuentes cebas del macho a la
hembra tienen su razn de ser, pues as ella acumular energa
suficiente para producir la cercana puesta de huevos.
AVES
Un regalo para ella
Objetivo:TeleobjetivoFijo 500mm
Distancia focal real:750mm
Sensibilidad:ISO 200
Medicin:Matricial
Exposicin:Automtica con
prioridad de aberturaDiafragma:f/4
Velocidad:1/3000
Compensacin de laexposicin:-1,3
Balance de blancos:Manual
Otro material:Hidey trpode
poca:Primavera
QU ES UN HIDEY PARA QUE SE UTILIZA?:Muchos de vosotros ya lo sabis, peropara los que se quedan extraados con tan rara palabra, os dir que son aguardos oescondites (hideen ingls) confeccionados en tela de camuflaje para hacer esperas de
animales salvajes, especialmente aves. De esta manera las podemos observar muy
cerca, ya que al no ver la figura humana (smbolo de peligro para la mayora de las
aves) seguirn actuando con naturalidad. Los puedes hacer t mismo (en internet es
posible buscar este tema) o comprarlo. A veces tambin servir una red de camuflaje.
Lo importante es que est colocado en el lugar adecuado, as que tmate tu tiempo
para esta labor, ya que de ello depender el xito de tu sesin fotogrfica.
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Rosa Isabel Vzquez y Jos Antonio Fernndez98
San Juan de Gaztelugatxe, en Vizcaya, es un lugar muy
atrayente para todo tipo de fotgrafos, pues su paisaje
resulta sorprendente y, en ocasiones, incluso sobrecogedor.
Explorando el terreno, descubr este hueco que con cada
ola se llenaba de agua y decid que sera un motivo perfecto
para convertirse en el primer trmino de mi fotografa.
El sol ya se haba ocultado y, aunque la iluminacin que
consegu era suave y delicada, tal y como esperaba, el
hueco que haba escogido para mi primer trmino quedaba
subexpuesto 1 paso, por lo que necesitaba un toque extra
de luz. Puesto que las condiciones eran las propicias para
una exposicin prolongada de varios segundos, decid sacar
el flash de la mochila y, durante los 30 segundos que dur
la exposicin, dispar con el flash en la mano hasta un
total de 8 destellos, en el modo manual, a una potenciade 1/32 y desde una distancia de unos 3 metros. Aunque
todos los destellos eran de igual intensidad y a la misma
distancia, realic ligeras variaciones en la posicin, por lo
que en realidad fue como si se disparasen 8 unidades de
flash al mismo tiempo, generando as una luz ligeramente
ms suave. La potencia del flash no se decidi al azar; se
calcul con la ayuda de la escala de distancias y en funcin
de la suma de los 8 destellos, la distancia al hueco y la luzambiente que ya tena.
El flash es una herramienta que, si se conoce, puede
resolver muchas situaciones y, dadas sus pequeas
dimensiones, llevarlo siempre en la mochila puede sacarnos
de muchos apuros. En este caso, el flash sirvi para rellenar
de luz una zona concreta (el hueco) y evitar que resultara
subexpuesta para, as, otorgarle un mayor protagonismo
dentro de la escena.
EL PAISAJE NATURAL
Un toque de flash
Objetivo:AngularZoom 17-40mm
Distancia focal:17mm
Sensibilidad:ISO 100
Medicin:Puntual
Exposicin:Manual
Diafragma:f/16
Velocidad:30 segundos
Balance de blancos:Automtico
Otro material:Trpode, cabledisparador, filtro degradadoneutro de 3 pasos, 8destellos de flash a 1/32 depotencia
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David Santiago120
Una buena composicin es fundamentalmente producto
de la adecuada distribucin de los distintos elementos
grficos en un encuadre. Pero para conseguir un sello
propio hay que armonizar su equilibrio con nuestro
personal punto de vista, hasta conseguir una imagen
que transmita no solo la realidad captada, sino lo que
buscbamos expresar a travs suyo.
La tradicional regla de los tercios, nos ayuda a ordenar
los objetos dentro de la imagen, dividindola en nueve
partes iguales. Para ello hay que trazar dos lneas
imaginarias horizontales paralelas y otras dos verticales.
Los puntos de interseccin de estas lneas servirn para
situar los objetos de la escena.
Este tipo de distribucin presenta un serio problema para
quienes acostumbran a aplicar por norma esta regla,
ya que pierden la posibilidad de hacer composiciones
ms originales y atrevidas, como la que os presento a
continuacin.
La siguiente imagen fue hecha con una cmara
Hasselblad con formato 6X6. Este tipo de formato
es ideal para situaciones como esta, en la quepretendemos que la lnea del horizonte divida la imagen
en dos mitades opuestas.
Para esta fotografa, tomada una madrugada en la
localidad del Roco, junto al Parque Nacional de Doana,
fue necesario preparar todo antes de que el sol asomara
por el horizonte: coloqu el trpode, el cable disparador y
con un fotmetro de mano calcul la exposicin midiendo
la luz incidente y la reflejada en la escena. En este caso,
no utilic filtros, ya que la escena no lo requera, por estar
iluminada de manera muy uniforme.
PAISAJE
El arte de componer
Objetivo:Teleobjetivo
Fijo 105 mm
Formato:6x6
Pelcula:Diapositiva Velvia
Sensibilidad:ISO 50
Medicin:Fotmetro
de manoExposicin:Manual
Otro material:Trpode, cable
disparador, nivel de burbuja
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