AÑO 1917, SAN JOSE DE COSTA RICA, “UNA ALDEA ALREDEDOR DE UN TEATRO”. JACINTO BENAVENTE
AÑO 1917, SAN JOSE DE COSTA RICA, “UNA ALDEA ALREDEDOR DE UN TEATRO”. JACINTO BENAVENTE
SAN JOSÉ DE COSTA RICAPOR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
ESCRIBÍA JUAN FERNÁNDEZ FERRAZ EN 1893, DESDE GUATEMALA:“…ES SAN JOSÉ DE COSTA RICA UNA CIUDAD INGENUAMENTE COQUETA, COMO ESAS MUCHACHAS TAN GUAPAS COMO INOCENTES QUE IGNORAN EL MÉRITO DE SUS ENCANTOS, PERO QUE SABEN OSTENTARLOS Y VAN INCONSCIENTEMENTE SUBYUGANDO VOLUNTADES AL REGIO Y AIROSO PORTE DE SU BELDAD.”
ESCRIBÍA JUAN FERNÁNDEZ FERRAZ EN 1893, DESDE GUATEMALA:“…ES SAN JOSÉ DE COSTA RICA UNA CIUDAD INGENUAMENTE COQUETA, COMO ESAS MUCHACHAS TAN GUAPAS COMO INOCENTES QUE IGNORAN EL MÉRITO DE SUS ENCANTOS, PERO QUE SABEN OSTENTARLOS Y VAN INCONSCIENTEMENTE SUBYUGANDO VOLUNTADES AL REGIO Y AIROSO PORTE DE SU BELDAD.”
SAN JOSÉ DE COSTA RICAPOR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
HACE CIEN AÑOS, SAN JOSÉ DE COSTA RICA FUE UNA CIUDAD DESARROLLADA EN SU CONTEXTO: ILUMINACIÓN ELECTRIFICADA, ACERAS MACADAMIZADAS, TRANVÍA, CABLE TELEGRÁFICAO SUBMARINO, CONCESIONES TELEFÓNICAS, HOSPITALES, ESCUELAS Y HASTA UN TEATRO NACIONAL.
HACE CIEN AÑOS, SAN JOSÉ DE COSTA RICA FUE UNA CIUDAD DESARROLLADA EN SU CONTEXTO: ILUMINACIÓN ELECTRIFICADA, ACERAS MACADAMIZADAS, TRANVÍA, CABLE TELEGRÁFICAO SUBMARINO, CONCESIONES TELEFÓNICAS, HOSPITALES, ESCUELAS Y HASTA UN TEATRO NACIONAL.
SAN JOSÉ DE COSTA RICAPOR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
1890-1897 SE CONSTRUYÓ EL TEATRO NACIONAL1890-1897 SE CONSTRUYÓ EL TEATRO NACIONAL
TEATRO NACIONAL DE COSTA RICAPOR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
UN EDIFICIO CON LA PREDOMINANCIA DEL NEOCLASICISMO ALEMÁN EN FU FACHADA, CON UNA CÚPULA INFLUENCIADA POR LA FRANCOFILIA, CON LA TÍPICA PLANTA DE HERRADURA DE UN TEATRO DE ÓPERA DE LA ÉPOCA, OSTENTANDO LA INFLUENCIA ITALIANA EN SU PRIMER VESTÍBULO DE MARCADA TENDENCIA PONPELLANA, CON EL BARROCO Y ROCOCÓ EN SU SEGUNDO VESTÍBULO Y HASTA EL VICTORIANO CARIBEÑO SE REFLEJA EN LAS BUHARDILLAS.
UN EDIFICIO CON LA PREDOMINANCIA DEL NEOCLASICISMO ALEMÁN EN FU FACHADA, CON UNA CÚPULA INFLUENCIADA POR LA FRANCOFILIA, CON LA TÍPICA PLANTA DE HERRADURA DE UN TEATRO DE ÓPERA DE LA ÉPOCA, OSTENTANDO LA INFLUENCIA ITALIANA EN SU PRIMER VESTÍBULO DE MARCADA TENDENCIA PONPELLANA, CON EL BARROCO Y ROCOCÓ EN SU SEGUNDO VESTÍBULO Y HASTA EL VICTORIANO CARIBEÑO SE REFLEJA EN LAS BUHARDILLAS.
TEATRO NACIONAL DE COSTA RICAPOR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
EN 1921 SE CELEBRÓ EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA FRENTE AL TEATRO NACIONAL. EN LA ESCENA SE APRECIA EL ESTADO DE LA PLAZA JUAN MORA FERNANDEZ.
EN 1921 SE CELEBRÓ EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA FRENTE AL TEATRO NACIONAL. EN LA ESCENA SE APRECIA EL ESTADO DE LA PLAZA JUAN MORA FERNANDEZ.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
HISTORICAMENTE LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL DIO PROBLEMAS DE FILTRACIONES DE AGUA Y DE CALOR EXCESIVO. LAS SISTEMÁTICAS REPARACIONES Y MEJORAS QUE EL EDIFICIO EXPERIMENTÓ LO CONFIRMAN.
FUENTE: MEMORIAS DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA, MEMORIAS DE FOMENTO, ARCHIVO DOCUMENTAL DEL TEATRO NACIONAL.
HISTORICAMENTE LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL DIO PROBLEMAS DE FILTRACIONES DE AGUA Y DE CALOR EXCESIVO. LAS SISTEMÁTICAS REPARACIONES Y MEJORAS QUE EL EDIFICIO EXPERIMENTÓ LO CONFIRMAN.
FUENTE: MEMORIAS DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA, MEMORIAS DE FOMENTO, ARCHIVO DOCUMENTAL DEL TEATRO NACIONAL.
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TEATRO NACIONAL
TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
LAS REPARACIONES FRECUENTES, PROPICIARON MAS DETERIORO POR CAUSA DE LAS DEFORMACIONES PROVOCADAS POR LAS “CAMINATAS” SOBRE EL DELICADO MATERIAL.
FUENTE: MEMORIAS DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA, MEMORIAS DE FOMENTO, ARCHIVO DOCUMENTAL DEL TEATRO NACIONAL.
LAS REPARACIONES FRECUENTES, PROPICIARON MAS DETERIORO POR CAUSA DE LAS DEFORMACIONES PROVOCADAS POR LAS “CAMINATAS” SOBRE EL DELICADO MATERIAL.
FUENTE: MEMORIAS DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA, MEMORIAS DE FOMENTO, ARCHIVO DOCUMENTAL DEL TEATRO NACIONAL.
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EQUIPO TÉCNICO
M.SC. WILLIAM MONGE, DIRECTOR TÉCNICOING. RODRIGO LLOSENT, DIRECTOR ADMINISTRATIVO
M.AR. CARMEN MARIN, RESTAURADORALIC. JULIA VILLALOBOS, RESTAURADORALIC. ISABEL CARPIO, INGENIERA FORESTALING. LUIS ROJAS, INGENIERO ESTRUCTURALING. RAFAEL MORA INGENIERO ESTRUCTURALING. ERIKA SABORIO INGENIERA EN METALURGIAING. ANA CATALINA VILLOLOBOS, INGENIERA EN METALURGIAING. MAURICIO VILLALOBOS, SALUD OCUPACIONAL
I
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
P R O C E S O M E T O D O L O G I C O
1.INVESTIGACIÓN DE LOS ANTECEDENTES HISTORICOS SOBRE EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN DE LA CÚPULA.2.LEVANTAMIENTO DIGITAL EN AUTOCAD DE TODA LA ESTRUCTURA Y PRE-DIAGNOSTICO DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN.3.ANÁLISIS DE LABORATORIO: QUÍMICO Y METALOGRÁFICO, IDENTIFICACIÓN DE MADERAS, DETECCIÓN DE TERMITAS, PRUEBAS DE INTEMPERISMO, MEDICIONES CON HIGRÓMETRO, DEDTECTOR DE EMISIONES ACÚSTICAS.4.PRUEBAS DE DECAPADO: CON REMOVEDOR, MECÁNICAS, HIDROLAVADORA Y MIXTAS5.PRUEBAS PARA REVERTIR LA SOLDADURA DE ESTAÑO6.DECAPADO EN SITIO7.CODIFICACIÓN DE LAS PIEZAS PARA PROCEDER AL DESMOTAJE8.DESMONTAJE DE ELEMENTOS9.LIMPIEZA DE LA CUBIERTA SOPORTANTE DE MADERA DE PINO10.IMPERMEABILIZACIÓN DE LA CUBIERTA SOPORTANTE Y COLOCACION DEL TERMOAISLANTE .11.REPRODUCCIÓN DE PIEZAS FALTANTES Y RESTAURACIÓN DE LAS EXISTENTES.12.COLOCACIÓN DE LAS PIEZAS RESTAURADAS.13.DESMONTAJE DEL ANDAMIO.
I
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
EXISTE EVIDENCIA DOCUMENTAL SOBRE LA MALA CONSTRUCCIÓN QUE SE REALIZÓ EN LA CÚPULA CUANDO SE CONSTRUIA EL TEATRO. EN LOS DOCUMENTOS APARECEN QUEJAS DEL MAESTRO DE OBRAS Y JUSTIFICACIONES EL INGENIERO MEDCAL SOBRE
LAS CRITICAS.
EXISTE EVIDENCIA DOCUMENTAL SOBRE LA MALA CONSTRUCCIÓN QUE SE REALIZÓ EN LA CÚPULA CUANDO SE CONSTRUIA EL TEATRO. EN LOS DOCUMENTOS APARECEN QUEJAS DEL MAESTRO DE OBRAS Y JUSTIFICACIONES EL INGENIERO MEDCAL SOBRE
LAS CRITICAS.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
FOTOGRAFÍA TOMADA CERCA DEL AÑO 1980, CUANDO SE TRASLADÓ LA ANTIGUA BOLETERIA AL LUGAR DONDE ESTÁ ACTUALMENTE. LA CUBIERTA DE TECHOS AÚN MANTENÍA EL COLOR ORIGINAL. EL CONTEXTO INMEDIATO DEL TEATRO ERA COMPLICADO.
FOTOGRAFÍA TOMADA CERCA DEL AÑO 1980, CUANDO SE TRASLADÓ LA ANTIGUA BOLETERIA AL LUGAR DONDE ESTÁ ACTUALMENTE. LA CUBIERTA DE TECHOS AÚN MANTENÍA EL COLOR ORIGINAL. EL CONTEXTO INMEDIATO DEL TEATRO ERA COMPLICADO.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
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TEATRO NACIONAL
EN 1996 LA DIRECTORA DEL TEATRO GRACIELA MORENO TOMÓ LA DECISIÓN DE MODIFICAR EL COLOR ORIGINAL DE LA CUBIERTA DE TECHOS, POR UNA PROPUESTA DE COLOR QUE SIMULARA LA PÁTINA VERDE DE LOS TECHOS DE COBRE EUROPEOS.
EN 1996 LA DIRECTORA DEL TEATRO GRACIELA MORENO TOMÓ LA DECISIÓN DE MODIFICAR EL COLOR ORIGINAL DE LA CUBIERTA DE TECHOS, POR UNA PROPUESTA DE COLOR QUE SIMULARA LA PÁTINA VERDE DE LOS TECHOS DE COBRE EUROPEOS.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
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TEATRO NACIONAL
EL MANTENIMIENTO Y REPARACIONDE DAÑOS EN LA CÚPULA SIEMPREFUERON CONSTANTES
EL MANTENIMIENTO Y REPARACIONDE DAÑOS EN LA CÚPULA SIEMPREFUERON CONSTANTES
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
IMAGEN DEL AÑO 2010, HABÍENDOSE DECAPADO LA CUBIERTA IMBRICADA, SE APRECIA EL MALTRATO DEL
MATERIAL.
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TEATRO NACIONAL
AÑO 2006, LA INCESANTE REPARACIÓN DE GOTERAS LLEVÓ A TOMAR LA DESICIÓN DE COLOCAR UN TOLDO PROTECTOR QUE GARANTIZARA CERO INTERFERENCIA CON LOS ESPECTÁCULOS QUE SE DESARROLLABAN EN EL ESCENARIO.
AÑO 2006, LA INCESANTE REPARACIÓN DE GOTERAS LLEVÓ A TOMAR LA DESICIÓN DE COLOCAR UN TOLDO PROTECTOR QUE GARANTIZARA CERO INTERFERENCIA CON LOS ESPECTÁCULOS QUE SE DESARROLLABAN EN EL ESCENARIO.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
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TEATRO NACIONAL
EN EL AÑO 1997 LA AGENCIA DE COOPERACIÓN ESPAÑOLA Y POSTERIORMENTE LA EMBAJADA DEL GOBIERNO DE ALEMANIA OFRECIERON FINANCIAMIENTO PARA LA RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA. POSTERIORMENTE A ESTE ESFUERZO SE SUMÓ LA EMPRESA HOLCIN Y LA FUNDACIÓN DE AMIGOS PRO MEJORAS DEL TEATRO NACIONAL.
EN EL AÑO 1997 LA AGENCIA DE COOPERACIÓN ESPAÑOLA Y POSTERIORMENTE LA EMBAJADA DEL GOBIERNO DE ALEMANIA OFRECIERON FINANCIAMIENTO PARA LA RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA. POSTERIORMENTE A ESTE ESFUERZO SE SUMÓ LA EMPRESA HOLCIN Y LA FUNDACIÓN DE AMIGOS PRO MEJORAS DEL TEATRO NACIONAL.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
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TEATRO NACIONAL
LA IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL SE REALIZÓ MEDIANTE ANÁLISIS METALOGRÁFICO A TRAVÉS DEL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO MARCA OLYIMPUS, MODELO PME EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN Y LA COMPOSICÓN QUÍMICA MEDIANTE EDX EN UN MICROSCOPIO ELECTRÓNICO, DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN ESTRUCTURAS MICROSCÓPICAS DE LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA.
LA IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL SE REALIZÓ MEDIANTE ANÁLISIS METALOGRÁFICO A TRAVÉS DEL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO MARCA OLYIMPUS, MODELO PME EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN Y LA COMPOSICÓN QUÍMICA MEDIANTE EDX EN UN MICROSCOPIO ELECTRÓNICO, DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN ESTRUCTURAS MICROSCÓPICAS DE LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
COSTA RICA
IDENTIFICACION DEL
MATERIAL DE LA CÚPULA
IDENTIFICACION DEL
MATERIAL DE LA CÚPULA
..
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EN LA CUBIERTA IMBRICADA SE DESCUBRIÓ UN SELLO TROQUELADO QUE INDICA EL ORIGEN DEL MATERIAL. LA PRODUCCIÓN DE ZINC FUE FUNDADA EN 1837 EN VIELLE MONTAGNE, BÉLGICA.
EL ORIGEN DEL MATERIAL
EL ORIGEN DEL MATERIAL
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
..
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EDIFICIO METÁLICO EN SAN JOSÉ, COSTA RICAIGLESIA DE GRECIA, PROVINCIA DE ALAJUELA
OTROS EDIFICIOS COSTARRICENSES
DEL MISMO LUGAR DE ORIGEN
OTROS EDIFICIOS COSTARRICENSES
DEL MISMO LUGAR DE ORIGEN
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
DEL ESTUDIO QUE SE REALIZÓ EN LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA SE DETERMINÓ QUE EL 98.81% DEL MATERIAL ES Zn (ZINC).
DEL ESTUDIO QUE SE REALIZÓ EN LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA SE DETERMINÓ QUE EL 98.81% DEL MATERIAL ES Zn (ZINC).
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
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TEATRO NACIONAL
CON LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA SE CONFIRMÓ VISUALMENTE QUE LA ADHERENCIA DEL ACTUAL RECUBRIMIENTO AL ZINC NO HA SIDO BUENA. EN ALGUNOS CASOS SE NOTARON AMPOLLAS COMO RESULTADO DE UNA DEFICIENCIA TOTAL EN LA ADHERENCIA.
CON LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA SE CONFIRMÓ VISUALMENTE QUE LA ADHERENCIA DEL ACTUAL RECUBRIMIENTO AL ZINC NO HA SIDO BUENA. EN ALGUNOS CASOS SE NOTARON AMPOLLAS COMO RESULTADO DE UNA DEFICIENCIA TOTAL EN LA ADHERENCIA.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO ES UN INSTRUMENTO QUE FUNCIONA UTILIZANDO ELECTRONES Y NO FOTONES COMO EL TRADICIONAL MICROSCOPIO OPTICO. MUY IMPORTANTE PARA IDENFICAR LA COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LOS MATERIALES EN TODOS LOS NIVELES: METALES, TELAS, PLÁSTICOS, ETC.
EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO ES UN INSTRUMENTO QUE FUNCIONA UTILIZANDO ELECTRONES Y NO FOTONES COMO EL TRADICIONAL MICROSCOPIO OPTICO. MUY IMPORTANTE PARA IDENFICAR LA COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LOS MATERIALES EN TODOS LOS NIVELES: METALES, TELAS, PLÁSTICOS, ETC.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
COSTA RICA
EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO
COMO HERRAMIENTA
EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO
COMO HERRAMIENTA
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
SE USÓ UN PROCEDIMIENTO PARALELO A LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA CON EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO PARA EXAMINAR LAS MUESTRAS Y COMPARAR RESULTADOS. ESTA INVESTIGACIÓN LA REALIZÓ EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
SE USÓ UN PROCEDIMIENTO PARALELO A LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA CON EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO PARA EXAMINAR LAS MUESTRAS Y COMPARAR RESULTADOS. ESTA INVESTIGACIÓN LA REALIZÓ EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
MICROFOTOGRAFIA DE LA MUESTRA EN ESTUDIO
ANALISIS QUIMICO Y
METALOGRAFICO
ANALISIS QUIMICO Y
METALOGRAFICO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PRIMERO SE PREPARA LA MUESTRA CON LA CORTADORA METALOGRÁFICA QUE POR ENFRIAMIENTO EVITA EL CALENTAMIENTO DE LA PIEZA.
¿COMO SE PREPARÓ EL
EXAMEN METALOGRÁFICO?
¿COMO SE PREPARÓ EL
EXAMEN METALOGRÁFICO?
SE PREPARA EL EMBUTIDO METALOGRÁFICO CON RESINA PARA MEJORAR EL TRATAMIENTO Y PRESERVAR LA MUESTRA.
SE SOMETE LA MUESTRA A LA PULIDORA METALOGRÁFICA PARA LOGRAR UN PULIDO ADECUADO QUE PERMITA REALIZAR EL EXAMEN ANTE EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO.
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD SE IDENTIFICÓ EL TIPO DE SOLDADURA UTILIZADA EN LOS ELEMENTOS DE LA CÚPULA. LA PROPORCIÓN EN LA ALEACIÓN FUE DE 45% PLOMO Y 55% ESTAÑO.
EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD SE IDENTIFICÓ EL TIPO DE SOLDADURA UTILIZADA EN LOS ELEMENTOS DE LA CÚPULA. LA PROPORCIÓN EN LA ALEACIÓN FUE DE 45% PLOMO Y 55% ESTAÑO.
¿ANALISIS DEL TIPO DE
SOLDADURA USADA?
¿ANALISIS DEL TIPO DE
SOLDADURA USADA?
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
PARA DETERMINAR CUAL SERA EL ACABADO FINAL QUE SE APLICARA A LA CÚPULA SE REALIZARON DISTINTAS PRUEBAS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
PARA DETERMINAR CUAL SERA EL ACABADO FINAL QUE SE APLICARA A LA CÚPULA SE REALIZARON DISTINTAS PRUEBAS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
ESPESOR DE RECUBRIMIENTO
ADHERENCIA
VISCOCIDAD
PORCENTAJE DE SÓLIDOS
OTROS ANÁLISIS
NECESARIOS
OTROS ANÁLISIS
NECESARIOS
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
EL ESPESOR DE RECUBRIMIENTO SE DETERMINÓ MEDIANTE MÉTODO MAGNÉTICO, SEGÚN LA NORMA ASTM B499-09. CON EL EQUIPO POSITECTOR 6000. SE LIMPIÓ LA SUPERFICIE DE GRASA Y SUCIEDAD Y SE PROCEDIÓ A REALIZAR TRES MEDICIONES EN CADA MUESTRA. SIN EMBARGO, EN OBRA SE USAN MEDIDORES DE ESPESOR HUMEDO QUE PERMITEN AL OPERARIO IR MIDIENTO LOS ESPESORES PREVIAMENTE A LA INSPECCIÓN INSTRUMENTAL.
EL ESPESOR DE RECUBRIMIENTO SE DETERMINÓ MEDIANTE MÉTODO MAGNÉTICO, SEGÚN LA NORMA ASTM B499-09. CON EL EQUIPO POSITECTOR 6000. SE LIMPIÓ LA SUPERFICIE DE GRASA Y SUCIEDAD Y SE PROCEDIÓ A REALIZAR TRES MEDICIONES EN CADA MUESTRA. SIN EMBARGO, EN OBRA SE USAN MEDIDORES DE ESPESOR HUMEDO QUE PERMITEN AL OPERARIO IR MIDIENTO LOS ESPESORES PREVIAMENTE A LA INSPECCIÓN INSTRUMENTAL.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
ESPESOR DE
RECUBRIMIENTOESPESOR DE
RECUBRIMIENTO
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EL GRADO DE ADHERENCIA SE DETERMINÓ POR MEDIO DE LA APLICACIÓN Y REMOCIÓN DE CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE CORTES HECHOS EN LA PELÍCULA SECA, SEGÚN LA NORMA ASTM D3359-09
EL GRADO DE ADHERENCIA SE DETERMINÓ POR MEDIO DE LA APLICACIÓN Y REMOCIÓN DE CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE CORTES HECHOS EN LA PELÍCULA SECA, SEGÚN LA NORMA ASTM D3359-09
PRUEBAS DE
ADHERENCIAPRUEBAS DE
ADHERENCIA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN X. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO HASTA EL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MAYORES A 125 µm.
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN X. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO HASTA EL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MAYORES A 125 µm.
PRUEBAS DE
ADHERENCIAPRUEBAS DE
ADHERENCIA
µm = millonésima parte de 1m
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN CUADRÍCULA. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO CON UN PATRÓN CUADRICULADO HASTA LLEGAR AL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MENORES A 125 µm.
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN CUADRÍCULA. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO CON UN PATRÓN CUADRICULADO HASTA LLEGAR AL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MENORES A 125 µm.
PRUEBAS DE
ADHERENCIAPRUEBAS DE
ADHERENCIA
µm = millonésima parte de 1m
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
LAS PRUEBAS DE VISCOCIDAD SE REALIZARON CON UN VISCOCÍMETRO DIGITAL TIPO STORNER CON PALETA ROTATORIA Y UTILIZANDO COMO REFERENCIA EL MÉTODO B DE LA NORMA ASTM D562-01. CADA MUESTRA SE ENSAYÓ POR DUPLICADO EN EL LABORATORIO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN.
LAS PRUEBAS DE VISCOCIDAD SE REALIZARON CON UN VISCOCÍMETRO DIGITAL TIPO STORNER CON PALETA ROTATORIA Y UTILIZANDO COMO REFERENCIA EL MÉTODO B DE LA NORMA ASTM D562-01. CADA MUESTRA SE ENSAYÓ POR DUPLICADO EN EL LABORATORIO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN.
PRUEBAS DE
VISCOCIDADPRUEBAS DE
VISCOCIDAD
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EL PORCENTAJE DE SÓLIDOS POR PESO, SE DETERMINÓ A TRAVÉS DEL CÁLCULO DE MATERIA NO VOLÁTIL DEL RECUBRIMIENTO. SE USÓ COMO REFERENCIA EL MÉTODO A DE LA NORMA ASTM D1644-01 Y LAS PRUEBAS SE REALIZARON POR DUPLICADO. SE UTILIZÓ LA BALANZA ANALITICA MARCA SARTORIUS, UNA ESTUFA VENTILADA EQUATHERM Y UN DESECADOR AL VACIO MARCA LABCONCO.
EL PORCENTAJE DE SÓLIDOS POR PESO, SE DETERMINÓ A TRAVÉS DEL CÁLCULO DE MATERIA NO VOLÁTIL DEL RECUBRIMIENTO. SE USÓ COMO REFERENCIA EL MÉTODO A DE LA NORMA ASTM D1644-01 Y LAS PRUEBAS SE REALIZARON POR DUPLICADO. SE UTILIZÓ LA BALANZA ANALITICA MARCA SARTORIUS, UNA ESTUFA VENTILADA EQUATHERM Y UN DESECADOR AL VACIO MARCA LABCONCO.
PORCENTAJE DE
SÓLIDOSPORCENTAJE DE
SÓLIDOS
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
IDENTIFICACION DE LAS MUESTRAS Y ESPESOR DE RECUBRIMIENTO. RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
IDENTIFICACION DE LAS MUESTRAS Y ESPESOR DE RECUBRIMIENTO. RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
RESULTADOS
RESULTADOS
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
MEDICIONES DE ADHERENCIA. SE PROBARON DOS TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y CUATRO TIPOS DE SUSTRATOS.RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
MEDICIONES DE ADHERENCIA. SE PROBARON DOS TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y CUATRO TIPOS DE SUSTRATOS.RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
RESULTADOS
RESULTADOS
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
LAS MEDICIONES DE VISCOCIDAD SON IMPORTANTÍSIMAS PARA COMPARAR LA VISCOCIDAD DEL LABORATORIO CON LA VISCOCIDAD QUE DICE EL FABRICANTE. EN AMBAS PRUEBAS, NO FUERON COINCIDENTES LOS DATOS.
RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
LAS MEDICIONES DE VISCOCIDAD SON IMPORTANTÍSIMAS PARA COMPARAR LA VISCOCIDAD DEL LABORATORIO CON LA VISCOCIDAD QUE DICE EL FABRICANTE. EN AMBAS PRUEBAS, NO FUERON COINCIDENTES LOS DATOS.
RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
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COSTA RICA
RESULTADOS
RESULTADOS Cp ES EL CENTIPOISE, SIN EMBARGO EL SI, ESTABLECE LA UNIDAD FISICA DE VISCOSIDAD DINÁMICA EL (Pa-s)
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE NIEBLA SALINA ACELERADA, CON ALTA HUMEDAD, TEMPERATURA A 35°C Y UNA ATMÓSFERA SALINA (CLORURO DE SODIO AL 5%) ACELERANDO LAS CONDICIONES A LAS QUE SE EXPONEN LAS MUESTRAS. SE USÓ COMO REFERENCIA LA NORMA ASTM B117. A CADA MUESTRA SE LE REALIZÓ UNA INCISIÓN EN FORMA DE X SIMULANDO UN DEFECTO EN EL RECUBRIMIENTO.
SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE NIEBLA SALINA ACELERADA, CON ALTA HUMEDAD, TEMPERATURA A 35°C Y UNA ATMÓSFERA SALINA (CLORURO DE SODIO AL 5%) ACELERANDO LAS CONDICIONES A LAS QUE SE EXPONEN LAS MUESTRAS. SE USÓ COMO REFERENCIA LA NORMA ASTM B117. A CADA MUESTRA SE LE REALIZÓ UNA INCISIÓN EN FORMA DE X SIMULANDO UN DEFECTO EN EL RECUBRIMIENTO.
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
SE MIDIÓ DE ESTA FORMA LA CAPACIDAD DEL RECUBRIMIENTO PARA SELLAR EL DEFECTO REALIZADO (X), AMPOLLAMIENTO ALREDEDOR DEL DEFECTO, TIZAMIENTO Y SANGRADO.
SE MIDIÓ DE ESTA FORMA LA CAPACIDAD DEL RECUBRIMIENTO PARA SELLAR EL DEFECTO REALIZADO (X), AMPOLLAMIENTO ALREDEDOR DEL DEFECTO, TIZAMIENTO Y SANGRADO.
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EXISTE EN EL ACABADO ACTUAL DE LA CÚPULA FALLAS DE ADHERENCIA ENTRE EL SUSTRATO Y EL RECUBRIMIENTO, QUE SE MUESTRA CON LAS AMPOLLAS. ESTO YA HABÍA SIDO TAMBIÉN EVIDENCIADO EN LOS EXAMENES DE MICROSCOPÍA ELECTRÓNICA.
EXISTE EN EL ACABADO ACTUAL DE LA CÚPULA FALLAS DE ADHERENCIA ENTRE EL SUSTRATO Y EL RECUBRIMIENTO, QUE SE MUESTRA CON LAS AMPOLLAS. ESTO YA HABÍA SIDO TAMBIÉN EVIDENCIADO EN LOS EXAMENES DE MICROSCOPÍA ELECTRÓNICA.
AMPOLLAMIENTO
AMPOLLAMIENTO
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
TODA LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL, INCLUYENDO LA CÚPULA, TIENE PROBLEMAS DE TIZAMIENTO, QUE INDICA EL VENCIMIENTO DE LA VIDA ÚTIL DEL RECUBRIMIENTO.
TODA LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL, INCLUYENDO LA CÚPULA, TIENE PROBLEMAS DE TIZAMIENTO, QUE INDICA EL VENCIMIENTO DE LA VIDA ÚTIL DEL RECUBRIMIENTO.
TIZAMIENTO
TIZAMIENTO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
LA CUBIERTA TERMOAISLANTE DEL TEATRO NACIONAL, PRESENTA RAYADURAS CON SANGRADO. SIN EMBARGO, LA ADHERENCIA DEL RECUBRIMIENTO AL SUSTRATO HA SIDO EXCELENTE. LA OXICACIÓN SOLAMENTE SE MANIFIESTA EN LOS SECTORES RAYADOS.
LA CUBIERTA TERMOAISLANTE DEL TEATRO NACIONAL, PRESENTA RAYADURAS CON SANGRADO. SIN EMBARGO, LA ADHERENCIA DEL RECUBRIMIENTO AL SUSTRATO HA SIDO EXCELENTE. LA OXICACIÓN SOLAMENTE SE MANIFIESTA EN LOS SECTORES RAYADOS.
SANGRADO
SANGRADO
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TEATRO NACIONAL
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
EL ENSAYO SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE INTEMPERIMO ACELERADO A LUZ ULTRAVIOLETA, MARCA Q-PANEL, MODEL QUV. SE USÓ LONGITUD DE ONDA DE 0,55 W/m²/nm, UNA TEMPERATURA DE 55°C, DURANTE 600 HORAS. EL ENSAYO SE LLEVÓ A CABO POR TRIPLICADO. LAS MEDICIONES SE REALIZARON A LAS 102, 167, 300 Y 600 HORAS.
EL ENSAYO SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE INTEMPERIMO ACELERADO A LUZ ULTRAVIOLETA, MARCA Q-PANEL, MODEL QUV. SE USÓ LONGITUD DE ONDA DE 0,55 W/m²/nm, UNA TEMPERATURA DE 55°C, DURANTE 600 HORAS. EL ENSAYO SE LLEVÓ A CABO POR TRIPLICADO. LAS MEDICIONES SE REALIZARON A LAS 102, 167, 300 Y 600 HORAS.
EXPOSICIÓN A LUZ
ULTRAVIOLETA
EXPOSICIÓN A LUZ
ULTRAVIOLETA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL MEDIANTE ESPECTOMETRÍA Y PRUEBAS DE INTEMPERISMO ACELERADO
IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL MEDIANTE ESPECTOMETRÍA Y PRUEBAS DE INTEMPERISMO ACELERADO
PRUEBA APLASTIC STEAL PUTTY
10110
PRUEBA BEZ LITE LIGHTWEIGHT
BODY FILLER
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
“LAS REGIONES DONDE SE APLICÓ “MASILLA” NO MUESTRAN NINGÚN TIPO DE CORROSIÓN, HINCHAMIENTO O AMPOLLAMIENTO. NO SE OBSERVA QUE LA MASILLA ACTÚE COMO ÁNODO O CÁTODO DE UN PAR GALVÁNICO, SINO MÁS BIEN PROPORCIONA UNAPROTECCIÓN QUE NO VA A DEGRADAR EL MATERIAL BASE.” CONCLUSIÓN DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN. INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD. 2010
“LAS REGIONES DONDE SE APLICÓ “MASILLA” NO MUESTRAN NINGÚN TIPO DE CORROSIÓN, HINCHAMIENTO O AMPOLLAMIENTO. NO SE OBSERVA QUE LA MASILLA ACTÚE COMO ÁNODO O CÁTODO DE UN PAR GALVÁNICO, SINO MÁS BIEN PROPORCIONA UNAPROTECCIÓN QUE NO VA A DEGRADAR EL MATERIAL BASE.” CONCLUSIÓN DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN. INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD. 2010
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
LA IDENTIFICACION DE LAS MADERAS SE REALIZÓ EN EL LABORATORIO DE PRODUCTOS FORESTALES DE LA UNIVERSIDAD E COSTA RICA. EL SOPORTE DE LA CÚPULA ESTÁ CONSTRUIDO CON PINUS S.P.COMO MADERAS SUSTITUTAS SE RECOMIENDÓ LAS SIGUIENTES ESPECIES: CAOBILLA, CARAPA GUIANENSIS, LAUREL CORDIA ALLIODORA, GAVILÁN PENTACLETHRA, TECA TECTONA GRANDIS O QUIZARRÁ IRA NECTANDRA sp., IRA sp., OCOTEA sp.
LA IDENTIFICACION DE LAS MADERAS SE REALIZÓ EN EL LABORATORIO DE PRODUCTOS FORESTALES DE LA UNIVERSIDAD E COSTA RICA. EL SOPORTE DE LA CÚPULA ESTÁ CONSTRUIDO CON PINUS S.P.COMO MADERAS SUSTITUTAS SE RECOMIENDÓ LAS SIGUIENTES ESPECIES: CAOBILLA, CARAPA GUIANENSIS, LAUREL CORDIA ALLIODORA, GAVILÁN PENTACLETHRA, TECA TECTONA GRANDIS O QUIZARRÁ IRA NECTANDRA sp., IRA sp., OCOTEA sp.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
LA IDENTIFICACIÓN DE
LAS MADERAS
LA IDENTIFICACIÓN DE
LAS MADERAS
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
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EL DISEÑO DEL
ANDAMIOEL DISEÑO DEL
ANDAMIO
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TEATRO NACIONAL
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
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LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
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LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
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LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
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LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
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EL DISEÑO DEL
ANDAMIOEL DISEÑO DEL
ANDAMIO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
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EL DISEÑO DEL
ANDAMIOEL DISEÑO DEL
ANDAMIO
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TEATRO NACIONAL
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
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LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
PORM.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
SE UTILIZÓ UNA LONA SEMITRANSPARENTE EN LOS LATERALES Y COLOR GRIS EN LA CUBIERTA, QUE EVITE EL SOLEAMIENTO EXCESIVO Y A LA VEZ MANTENGA BUENA ILUMINACIÓN EN EL LUGAR DE TRABAJO. SE HA DEJADO UNA ADECUADA VENTILACIÓN DEL AIRE CALIENTE QUE SE GENERA Y DE ESTA FORMA PROPICIAR EL TRABAJO CONFORTABLE DESDE LA PERSPECTIVA DE SALUD OCUPACIONAL.
SE UTILIZÓ UNA LONA SEMITRANSPARENTE EN LOS LATERALES Y COLOR GRIS EN LA CUBIERTA, QUE EVITE EL SOLEAMIENTO EXCESIVO Y A LA VEZ MANTENGA BUENA ILUMINACIÓN EN EL LUGAR DE TRABAJO. SE HA DEJADO UNA ADECUADA VENTILACIÓN DEL AIRE CALIENTE QUE SE GENERA Y DE ESTA FORMA PROPICIAR EL TRABAJO CONFORTABLE DESDE LA PERSPECTIVA DE SALUD OCUPACIONAL.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
MONTAJE DEL
COBERTOR DE LONA
MONTAJE DEL
COBERTOR DE LONA
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
PARA EL DECAPADO SE UTILIZÓ LA HIDROLAVADORA MARCA KARCHER, MODELO HD 1050 B QUE MEZCLA AGUA Y ARENA SÍLICA.
PARA EL DECAPADO SE UTILIZÓ LA HIDROLAVADORA MARCA KARCHER, MODELO HD 1050 B QUE MEZCLA AGUA Y ARENA SÍLICA.
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INICIO DEL DECAPADO
INICIO DEL DECAPADO
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
EN UN PRINCIPIO SE PENSÓ EJECUTAR EL DECAPADO EN OTRO SITIO, SIN EMBARGO EL DECAPADO HA ESTADO MUY LIGADO AL SITIO PORQUE SE DEBE REVERTIR LA SOLDADURA DE ESTAÑO PARA LOGRAR EL DESARME DE LAS PIEZAS. DE MANERA, QUE HA SIDO NECESARIO DECAPAR PRIMERO “IN SITU” PARA PROCEDER A SOLTAR COSTURAS DE SOLDADURA Y PROCEDER A DESMOTAR LAS PIEZAS.
EN UN PRINCIPIO SE PENSÓ EJECUTAR EL DECAPADO EN OTRO SITIO, SIN EMBARGO EL DECAPADO HA ESTADO MUY LIGADO AL SITIO PORQUE SE DEBE REVERTIR LA SOLDADURA DE ESTAÑO PARA LOGRAR EL DESARME DE LAS PIEZAS. DE MANERA, QUE HA SIDO NECESARIO DECAPAR PRIMERO “IN SITU” PARA PROCEDER A SOLTAR COSTURAS DE SOLDADURA Y PROCEDER A DESMOTAR LAS PIEZAS.
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INICIO DEL DECAPADO
INICIO DEL DECAPADO
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TEATRO NACIONAL
PARA PROCEDER A DESMONTAR LAS PIEZAS SE ESTABLECIÓ UNA CODIFICACIÓN PARA CADA ELEMENTO Y EN EL SENTIDO CONTRARIO A LAS AGUJAS DEL RELOJ, SE COMENZÓ A REALIZAR LA NUMERACIÓN.
PARA PROCEDER A DESMONTAR LAS PIEZAS SE ESTABLECIÓ UNA CODIFICACIÓN PARA CADA ELEMENTO Y EN EL SENTIDO CONTRARIO A LAS AGUJAS DEL RELOJ, SE COMENZÓ A REALIZAR LA NUMERACIÓN.
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TEATRO NACIONAL
PROGRAMANDO EL
DESMONTE DE LAS PIEZAS
PROGRAMANDO EL
DESMONTE DE LAS PIEZAS
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MEDICIONES A TRAVÉS
DEL TERMOHIGROMETRO
MEDICIONES A TRAVÉS
DEL TERMOHIGROMETRO
LAS MEDICIONES SE REALIZAN CONSTANTEMENTE EN TODO EL EDIFICIO, PERO SE ESTÁ PONIENDO ÉNFASIS EN EL CONTROL DE CLIMA INTERNO EN LA CÚPULA.
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TEATRO NACIONAL
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DECAPADOS MANUALES
DE DIAGNOSTICO
DECAPADOS MANUALES
DE DIAGNOSTICO
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RETIRO DE REMIENDOS
POSTERIORES
RETIRO DE REMIENDOS
POSTERIORES
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RETIRO DE REMIENDOS
POSTERIORES
RETIRO DE REMIENDOS
POSTERIORES
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TEATRO NACIONAL
DESMONTAJE DE LA URNA
NOROESTE
DESMONTAJE DE LA URNA
NOROESTE
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
ESTADO DE LA
ESTRUCTURA DE MADERA
ESTADO DE LA
ESTRUCTURA DE MADERA
LA LINTERNA CIEGA FUE EL PRIMER ELEMENTO QUE SE COMENZÓ A DECAPAR Y A DESMONTAR. ESTO HA PERMITIDO IR DIAGNOSTICANDO SITUACIONES QUE ANTES NO SE CONOCÍAN.
LA LINTERNA CIEGA FUE EL PRIMER ELEMENTO QUE SE COMENZÓ A DECAPAR Y A DESMONTAR. ESTO HA PERMITIDO IR DIAGNOSTICANDO SITUACIONES QUE ANTES NO SE CONOCÍAN.
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TEATRO NACIONAL
DECAPADOS MANUALES
DE PRE-DIAGNOSTICO
DECAPADOS MANUALES
DE PRE-DIAGNOSTICO
URNA ESQUINERA SOBRE LINTERNA CIEGA, QUE SE ENCUENTRA SUMAMENTE TORCIDA EN LA BASE.
URNA ESQUINERA SOBRE LINTERNA CIEGA, QUE SE ENCUENTRA SUMAMENTE TORCIDA EN LA BASE.
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ESTADO DE LAS PIEZAS
ESTADO DE LAS PIEZAS
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
AREA MARCADA QUE NO CORRESPONDE A LA CONSTRUCCIÓN ORIGINAL. EL MATERIAL USADO ES HIERRO GALVANIZADO.
AREA MARCADA QUE NO CORRESPONDE A LA CONSTRUCCIÓN ORIGINAL. EL MATERIAL USADO ES HIERRO GALVANIZADO.
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DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
ANTES DE INICIAR PROCEDIMIENTOS DE DECAPADO, SE ENTRENÓ A LOS OPERARIOS Y SE CONSTRUYÓ UNA “PILA” DE RECOLECCIÓN Y RECICLAJE DE LA ARENA SÍLICA.
ANTES DE INICIAR PROCEDIMIENTOS DE DECAPADO, SE ENTRENÓ A LOS OPERARIOS Y SE CONSTRUYÓ UNA “PILA” DE RECOLECCIÓN Y RECICLAJE DE LA ARENA SÍLICA.
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TEATRO NACIONAL
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TEATRO NACIONAL
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TEATRO NACIONAL
DESMONTANDO LIMATÓN
DESMONTANDO LIMATÓN
VISITA DE DON SALVADOR FERNANDEZ, INGENIERO EN METALURGIA QUE VISITÓ EL PROYECTO Y COMPARTIÓ EXPERIENCIA.
VISITA DE DON SALVADOR FERNANDEZ, INGENIERO EN METALURGIA QUE VISITÓ EL PROYECTO Y COMPARTIÓ EXPERIENCIA.
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TEATRO NACIONAL
VISITANTES ASESORES
VISITANTES ASESORES
ADEMÁS DE LOS TRABAJOS EN LA CÚPULA, TAMBIÉN SE HA PROTEGIDO LOS TAPICHELES, QUE SE ENCONTRABAN EXPUESTOS A FILTRACIONES DE AGUA. SE UTILIZÓ ACERO INOXIDABLE NÚMERO 304.
ADEMÁS DE LOS TRABAJOS EN LA CÚPULA, TAMBIÉN SE HA PROTEGIDO LOS TAPICHELES, QUE SE ENCONTRABAN EXPUESTOS A FILTRACIONES DE AGUA. SE UTILIZÓ ACERO INOXIDABLE NÚMERO 304.
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