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1 1 0 a ñ o s d e v i d a d e
T r e s L o m a s
D e s a r r o l l o y c
r e c i m i e n t o ,
i m p r e g n a d o s p o
r l a p r e s e n c i a d e l e s t a d o
E l a r t e y s u r e l a c i ó n a l o í n t i m o , l o p ú b l i c o y l o p r i v a d o
E n t r e v i s t a s a L u i s C a b r e r a y L e a n d r o R i v e r a
P e r i o d i s m o e n 2 0 1 6
E n t r e v i s t a s
a L u i s B o c c h i o y L u i s B o n a
L o s p r e c i o s e n T r e s L o m a s
D e l a “ C a m p a
ñ a d e l m i e d o ” a l a r e a l i d a d
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El arte y su relación a lo íntimo, lo público y lo privado
Luis Cabrera – Escritor, director y actor
““La actividad teatral hoy día no tiene una proyección popular importante,lamentablemente…”
Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación“…el teatro es sanador, y por eso somos dichosos de hacerlo…”
Periodismo en 2016
Luis Bocchio – Antena Tres Lomas“Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras, pero dar marcha atrás con laley es volver atrás y son pocos los que están beneficiados con eso…”
Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen“Nosotros teníamos una premisa que era hacer un canal modelo,que tuviese
programación de calidad”
Los precios en Tres LomasDe la “Campaña del miedo” a la realidad
El mercado flotante Damnoen Saduak
Bebidas refrescantes para el verano
Imágenes que hablan
Cuernitos y Bizcochitos de Grasa
“Prepárense”, la marca registrada de Michael Buffer
¿Desde dónde? ¿Hacia dónde? ¿Para qué?
La vida y el canto
110 años
VIAJESALMA INQUIETA
NUTRICIÓNMARÍA EUGENIA ALZOGARAY
FOTOGRAFÍAGRACIELA PÉREZ CABRIADA
COCINALA CASA DE ANA
DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRÍGUEZ
PSICOANÁLISISBEATRÍZ MORERO
ARTISTA POPULARES
OSCAR PAGELLANOTA DE CIERRE
CRÍSTIAN MORÁN
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PROFESIONALES...
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El arte y su relación a lo íntimo,
lo público y lo privado
Con probabilidad no haya escena más
pertinente para analizar la articulación
entre lo íntimo, lo público y lo privado,
que la escritura.
Se trata de una acción que en lainmensa mayoría de los casos se ejecuta
a solas, en silencio, o por lo menos con
el ánimo concentrado, bien lejos de las
distracciones que presentan las deman-
das cotidianas.
Y sin embargo, nada más dispuesto
a enfrentar al mundo que un papel con
destino de publicación.
El poeta vuelca sus emociones en la
obra, y tal como reere Freud, exorciza
los fantasmas que lo acechan con las pala-
bras que cargan el peso de sus complejos
reprimidos. Así, el poeta dice más de lo
que sabe, hace del material privado de
sus oscuros conictos, una intimidad dis-
puesta a ser compartida.
Algunos célebres ejemplos nos acom-
pañan: qué más íntimo que el diario de
Anna Frank, cuyas páginas vieron la luz
muchos años después que la barbarie
acabara con su autora.
Sobran ejemplos de individuos que en
las peores circunstancias conservaron su
dignidad gracias al respiro que les brindó
su escritura.
Gerard Wacjman expresa “el arte es
un lugar en el mundo donde el hombre
puede estar separado del mundo, desdedónde, por la ventana, en secreto, lo
puede contemplar y donde, ajeno a toda
mirada, puede mirarse él mismo…”.
Cuenta Juan Forn que “a Nietzche le
fascinaba la historia de cuando San Agus-
tín conoció a San Ambrosio, el hombre
que lo convertiría al cristianismo: Agustín
llegó al claustro de Ambrosio en Milán, lo
descubrió leyendo silenciosamente para
sí mismo y quedó asombradísimo de que
no necesitara leer en voz alta para enten-
der. Tanto los griegos como los romanos
preferían que un esclavo les leyera a leer
ellos mismos: para entender era más fácil
escuchar. Para Ambrosio, en cambio, leer
era un acto de introspección, solitario,
meditativo. Dicen que fue ahí que Agustín
tuvo la iluminación de preguntarse cómo
sería escribir tal como leía Ambrosio,
con ese recogimiento, ido del mundo, y
supo de golpe que así sería posible escri-
bir cosas que nadie se atrevería jamás a
dictarle a un escriba (por ejemplo ese
extraordinario pedido que le hará a Dios
en “Confesiones”: ´Oh, señor, dame casti-
dad, pero no todavía´)”.
Con el advenimiento del capitalismo
que hizo del individuo propietario el cen-tro de una cosmovisión bien diferente, la
intimidad quedó encerrada en el ámbito
privado de la familia pequeña, burguesa,
separada de lo público. Reacción narci-
sista de las “bellas almas” que en nombre
de ideales asépticos critican y desestiman
la política y los emprendimientos comu-
nitarios.
Hoy el exabrupto de lo privado en
el ciberespacio amenaza con abolir ese
espacio de intimidad. Que deja a los
sujetos humanos presentados en fotos
que no arman relatos, usuarios que
aplastan el nombre, voces que no tie-
nen sombra, miradas que no conocen el
silencio, amores que no hacen historias.
Embrollo en el que nos toca transitar
nuestras vidas hoy.
Compartimos con los lectores dos
experiencias de vida, la de Leandro y Luis,
quiénes sostienen el arte como conjuga-
ción de lo íntimo, lo privado y lo público.
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6/366 / ES LO QUE HAY
Luis Cabrera – Escritor, director y actor
“La actividad teatral hoy día no tiene
una proyección popular importantelamentablemente…”
¿Cómo surge la historia del Cearte?
Yo era parte del Grupo Municipal de
Teatro que en ese momento había en
Trenque Lauquen, que funcionó desde
los ochenta y pico hasta el año noventa
y tres, noventa y cuatro, años en que se
realizaron los últimos espectáculos; era
justamente una obra que yo había escrito,
trajimos gente capacitada a participar del
montaje, entonces yo me dí cuenta que lo
que hacíamos nosotros era muy primario,
muy elemental, que no sabíamos nada y
que estas cuestiones se podían estudiar.
Entonces dentro de las posibilidades
mías me fui a estudiar. Hice un Semina-
rio, de una vez por semana, durante dos
años y medio, en Buenos Aires. Sumamos
un compañero mío para que hiciera unSeminario de Actuación. Entonces así fue
que en el año noventa y seis nos senti-
mos habilitados para iniciar este proyecto
y enseñar. Tuve un maestro que me habi-
litó, que me dio el pase, Juan Carlos Gené.
Sentí que podía empezar. Como todo,
luego la práctica te va mostrando que es
necesario el aprendizaje permanente…
¿Qué actividades nuclean en el Cear-
te?
El perl siempre fue el mismo, nosotrostratamos de formar actores, es un espa-
cio abierto, que el que puede pagar una
matrícula, que son mis honorarios, o de la
persona que está enseñando, viene y entra.
Acá no se hace zaranda, ni tenés que ser
amigo de nadie, es un espacio abierto. Eso
le dio un perl democrático. Había muchas
necesidades en el momento y por eso
siempre fue la misma línea, formación de
actores, un espacio abierto que no tiene
restricciones y de producción de espec-
táculos. Y en el último tiempo, hace veinte
años que estamos con este proyecto, con
gente que ha permanecido, obviamente
no tenemos más que enseñarles, más que
facilitarles las herramientas para que sigan
practicando y haciéndolo cada vez mejor.
Los grupos se siguen renovando, y hay
personas que permanecen en el tiempo y
se perfeccionan.
Ahora producimos espectáculos, dada
la experiencia adquirida, con una mayorcalidad. Tenemos gente capacitada para
eso, si no lo estropeamos nosotros diri-
giendo, salen mejor las cosas –se sonríe.
¿Vos escribís las obras que realizan?
A veces. Yo soy autor. Tampoco tengo
tanto material para que todas las obras
que se producen sean las mías, como tam-
poco siempre les gustan para realizarlas.
Es un grupo de teatro que produce mate-
riales de distintos autores, en su mayoría
argentinos o latinoamericanos.¿Es el Cearte un espacio reconocido
en la Provincia de Buenos Aires, te-
niendo en cuenta la trayectoria?
Entre la gente del ambiente teatral,
entre los colegas, el Cearte es un espacio
reconocido. Nosotros participamos de los
encuentros regionales y provinciales de
Teatro, donde se compite; es una forma
interesante de saber dónde estamos para-dos, aunque a veces los fallos son arbi-
trarios, en general, en un período largo
de tiempo, cuando un grupo es bueno,
comienza a ser reconocido su trabajo.
Nosotros hemos estado muchas veces
en las nales provinciales, hemos hecho
muchos vínculos, hemos sido invitados a
participar en la Comedia de la Provincia,
en el teatro de allá, hemos sido contrata-
dos para actuar un n de semana, hechos
que marcan reconocimiento a nuestro
grupo. No es fama, es un reconocimiento
a personas que hacen lo mismo.
A veces es el mejor reconocimien-
to…
Sí, el único posible… La actividad
teatral hoy día no tiene una proyección
popular importante lamentablemente…
Se trata de valorar el reconocimiento de
la gente que está en el mismo métier que
uno… Los que estamos en esto sabemos
quién es el que se preocupa, se ocupa,
quién es un chanta…, que los hay como
Luis Cabrera dir ige el CEARTE (Centro de Arte Teatral) en Trenque Lauquen. Actor, director
y escritor, cuenta los orígenes del CEARTE, su formación, habla de sus proyectos a futuro
y de una obra que están poniendo en escena junto a su compañera Hilda Domecq (lo
acompaña en la entrevista, ya que ella actúa en Memorias Desveladas). También de su
visión del teatro independiente, y de su postura democrática a la hora de llevar adelante
los proyectos. Una mirada interesante, digna de ser compartida.
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Luis Cabrera – Escritor, director y actor
en todas las cosas. Nosotros estamos con-
tentos. Es un trabajo de veinte años que ha
evolucionado.
¿Se podría decir que excede lo pu-
ramente artístico esta experiencia,
por cómo nació, por cómo están
trabajando hace veinte años en esto,por lo democrático?
La elección del método fue un poco
obligada, en ese momento de los inicios, yo
lo tomé como un medio de vida, y lo sigue
siendo, entonces también fue una elección
muy diferente. En general los grupos de
Teatro Independiente del interior son gru-
pos de amigos, tienen una característica de
ser más cerrados, o son Municipales.
En este caso la decisión hizo que fuera
más democrático, más abierto y a su vez
tiene una limitante que se saltea muchasveces, que el que viene tiene que pagar. Es
raro el modelo, pero no había otra forma
de hacerlo. Es distinto, tiene una conduc-
ción pequeña, que soy yo y las personas
que me ayudan, a las que consulto, como
es el caso de Hilda, y referentes de muchos
años y de conanza.
En general las decisiones las voy
tomando sobre la marcha. Se consensúa
mucho el material que se trabaja. Es un
modelo totalmente distinto. Es interesanteporque no hay muchos en la provincia.
Como que se da una cuestión más grupal.
¿Tienen un estilo defnido en la elec-
ción de las obras? ¿Son más ideoló-
gicas, más pasatistas, como lo defni-
rías?
Hacemos espectáculos de todo tipo.
Lo ideológico aparece, en los trabajos
propios, en mis textos, y en la elección de
los materiales. Por ejemplo del año pasado
me quedó para este un trabajo de Teatro
por la Identidad, una obra que me gustó
mucho, a pesar que el tema del Teatro por
la Identidad hace producir materiales con
mucha presión. Este texto era hermoso y
lo vamos a estrenar calculo que en Marzo,
Abril. Es un material espectacular, desde
lo ideológico habla del exilio obligado de
una manera muy poética, de la época de
la dictadura.
El espacio es democrático y te hace
negociar algunas cosas… Yo intento que
el teatro sirva para algo más que pasarmomentos agradables. Y a veces me doy
unos gustos… Este último espectáculo
que estamos haciendo con Hilda, es neta-
mente un gusto personal de decir un
montón de cosas que a veces otros auto-
res no lo dirían…
¿De qué se trata?
Hilda: Hicimos una selección de textos
que fuimos variando. En principio había-
mos hecho una primera selección que
incluía poemas de Neruda, de Galeano…La realidad es que nosotros en Teatro
tenemos una cuestión con las autoriza-
ciones, o sea cada texto que nosotros
ponemos en escena tenemos que tener
la autorización del autor, no siempre esa
autorización llega para cuando vos nece-
sitás. Entonces con esa primera selección
con autores internacionales nos dimos
cuenta que no llegábamos a hacerla en el
mes de Enero.
Así que fuimos a otra búsqueda que
tiene que ver con textos históricos, textosperiodísticos, crónicas de sucesos reales,
recopilaciones de textos aztecas, autores
con más de cincuenta años de fallecidos lo
que implica que ya pasa a tener un dere-
cho público, lo que nos permitió armar
otra selección. El hilo conductor, por una
cuestión ideológica, de pensamiento y de
estética que fuimos buscando, que nos
hizo elegir un texto y no otro, fue la cues-
tión de la Memoria, del modo de registrar
los sucesos, como en el caso de los azte-cas en una tabla de arcilla, otro elemento
que cambió el registro de la percepción
del mundo, que fue la fotografía, entonces
el hilván va por ahí… Es decir cómo se
registra y conforma la Memoria individual,
colectiva, de pueblo desde la Memoria
personal.
¿Cómo se llama el espectáculo?
Hilda: Lo llamamos “Memorias desve-
ladas. Palabras en movimiento”, ya que en
algunos textos acompaña el movimiento
a través de la tercera participante. Ya que
somos dos actrices y una bailarina. Quién
va actuando movimientos sobre esos tex-
tos. Y en alguna ocasión participa con la
danza propiamente tal. Melisa Rivelotta,
Hilda Domecq y Gisella Bruer.
¿Dónde están presentando el espec-
táculo?
Hilda: En Trenque Lauquen, Pehuajó,
arreglamos una fecha en Pellegrini y tene-
mos la posibilidad de América, y Treinta de
Agosto, para el primer n de semana deFebrero.
Nos gustó mucho la respuesta de la
gente. El hecho de tener esta sala nos per-
mite dar continuidad a los espectáculos,
lo que permite que crezcan, que se mejo-
ren… La respuesta del público, de cómo
les llegaba, de cómo se involucran, enton-
ces decidimos salir a la región nuestra,
donde habitualmente nos movemos.
¿Hay actividad constante en el Cear-
te?La frecuencia también es una dife-
rencia con otros grupos, por ejemplo un
grupo Municipal trabaja todo el año y hace
una presentación y se agotó el trabajo. Y
es una lástima, porque se aprende abajo
del escenario y un 90% arriba del esce-
nario. El actor tiene que tener trabajo de
actuación. Entonces tener la sala propia
nos permite la reiteración, la continuidad.
Hay obras que tienen más repercu-
sión, que se pueden hacer catorce a veinte
veces y otras que se agotan en cuatro ocinco presentaciones.
¿Tienen ya un público propio?
Hay un público. Hay una base. Hemos
hecho encuestas con la gente, les pedimos
los mails, los teléfonos, entonces avisamos
a través de estos medios de comunicación
de manera personalizada. También por el
Facebook. Empezás a hacer una red.
Luis: Respecto de la continuidad este
es el único espacio que la sostiene. Pero
no es todo lo constante que tendríaque ser, por momentos se nos producen
baches porque no tenemos producción
propia para llenarlo. Y a veces traer un
espectáculo de afuera, es un riesgo mayor
porque le tenés que garantizar que no
pierdan dinero, que haya mucha gente en
la sala, eso no todas las veces se puede
garantizar.
Hilda: No obstante eso hemos hecho
ciclos donde venían elencos una vez por
mes de Pehuajó, o de Henderson, Bolívar;
lo vamos organizando en la medida que
nosotros vamos viendo como tenemos
nuestros espectáculos. El hecho de tener
formación de actores y producción, en la
medida que se van completando los traba-
jos se van poniendo en escena.
¿Cuánta gente está en condiciones
de subirse al escenario dentro del
grupo?
Luis: Alrededor de veinte. Veinte que
no están todos hoy disponibles. A veces
hay más personas, inclusive, pero no estánsiempre disponibles. Por ejemplo, una
persona que deja porque tiene un bebé,
queda en conexión permanente, ayuda,
aunque no esté actuando.
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8/368 / ES LO QUE HAY
Luis Cabrera – Escritor, director y actor
¿Cuál de todas las funciones que lle-
vás adelante es la que más te gusta?
Lo que más me gusta es lo que menos
he hecho, actuar. Es decir, creo que lo más
grato es actuar. El ocio de director es
bastante ingrato porque estás sentado
solo, o solo mirando, excluido de todo elproceso, llega el momento de la función
y yo lo único que hago es meterme en
la técnica, luces, sonido, sino siento que
quedo excluido de un espectáculo del cual
participé y mucho, diseñé y pensé, puse mi
creatividad, y a la hora de los aplausos no
aparezco nunca porque me enseñaron que
no tengo que aparecer. De todas formas
tiene cosas que me gustan mucho, del pen-
sar cómo va a ser la puesta, hay como una
creatividad que tiene más tiempo, la del
actor es más instantánea, y esta cuestiónde la impronta instantánea es más diver-
tida, por eso hay más gente que quiere
actuar que dirigir.
La dirección lleva mucho más tiempo,
es solitario, y el que es más solitario del
todo es el de la escritura, difícil, no podés
consultar con nadie.
¿Cómo es tu proceso de escritura?
A mi me pasa que jamás tuve una ins-
piración. Tengo como imágenes constante-
mente que se me presentan de recuerdos,de olores, de impresiones, de cosas que he
visto y me llamaron la atención, y bueno
cuando uno se sienta a escribir, lo que hay
que hacer es empezar, diez veces te va a
salir mal, con tiempo, aparecen las cosas
que están en uno, conscientes e incons-
cientes. Normalmente se empieza por una
imagen, un aroma, un recuerdo, un color…
¿Tenés cosas preferidas, más allá de
lo que a la gente le ha gustado más?
No una en particular. Algunas obras
que creo que están bien escritas, que me
han gustado como salieron, en general no
son las que han tenido más suerte. Hay
obras que creo que están muy bien escri-
tas. He hecho cosas que me sorprenden.
Escribí una obra para adolescentes que se
llama Babel, por el año ´97. La presenté
en Torneos Juveniles con un elenco juvenil
que perdió con otra obra mía, un jurado se
acercó y me dijo que era una muy buena
obra, yo me quedé medio anonadado por-
que había ganado con otra obra mía, ladejé ahí; y el año pasado me lo pidió un
director de Buenos Aires y lo montó en la
calle Corrientes y le dio como una vuelta
al texto, que funcionaba muy bien. Yo no sé
por qué no le dí más bola, era un material
que escribí para adolescentes…
Otra obra mía que está en Buenos
Aires, que está en el mismo lugar y con
el mismo director, que se llama “Lo Pro-
fundo del Mar”, yo la monté en Trenque
Lauquen, dándome todos los gustos, y tra-bajé mucho para ver la obra como yo la
quería ver, había un submarino y ocupaba
una parte de la sala, el público estaba ubi-
cado en tres hileras, la iluminación y toda
la escenografía gigante de este submarino
y el sonido ambiente, de lo que sé que
tiene adentro un submarino, creaban el
ambiente que yo creí que se necesitaba sí
o sí para hacer esta obra.
Yo me dije “esta obra no la va a hacer
nadie porque nadie se va a tomar este
trabajo” Por supuesto que no la pudimosllevar a ningún lado, por lo mismo, además
en la sala entraban treinta y cinco per-
sonas por el tamaño de la escenografía,
invertimos mucho dinero, era impactante;
y ahora este hombre lo hace. Le sacó
actrices y no pone nada, y la hace, y es la
segunda vez que la hace, y le fue muy bien
y no pone nada. Esa obra me gusta, tiene
un nal oscuro. No la podía terminar por
eso. Me había encariñado con los perso-
najes, no quería que terminara mal, aun así
tenía que terminarla para presentarla. La
moraleja fue que lo que anda mal, termina
mal…
¿Se puede vivir haciendo esto?En la Argentina, es imposible que estas
actividades progresen sin el apoyo del
Estado, nosotros contamos con el Instituto
Nacional de Teatro, como ente Nacional,
y el Consejo Provincial de Teatro Indepen-
diente, que se está organizando y que está
tecleando. El apoyo que da es insuciente,
aun así, sin eso es difícil poder vivir.
Aunque hagas formación y cobres una
matrícula, es muy difícil. La responsabi-
lidad de una sala es muy grande. La sala
hay que mantenerla y eso tiene un altocosto. El público no está acostumbrado a
pagar, estamos cobrando una entrada de
80 pesos. Cierran los números si tenés
apoyo estatal. Yo tengo que sostener mi
gestión, ya que yo escribo, doy los talleres
y además gestiono la producción de la sala,
que signica hacer de todo y todo lo que
necesita una producción.
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9/36ES LO QUE HAY / 9
Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación
“…el teatro es sanador,
y por eso somos dichosos de hacerlo…”
¿Cómo y por qué elegiste la carrera
de actor?
Cuando tenía 14 años, una amiga me
invitó a sumarme a los talleres municipa-
les de teatro que dictaba “Pepo” Rossetti
en Tres Lomas. Ahí descubrí un espacio
de placer, de diversión. Luego, en simul-
táneo, comencé a tomar clases de canto
en Trenque Lauquen donde se sumó un
taller de Teatro Musical que se dictaba
por primera vez en esta ciudad.
Ahí descubrí ese género maravilloso
y además de rearmar la vocación, dení
sumergirme de lleno a la actividad al año
siguiente, cuando me vine a Buenos Aires.
Es una elección de mucho placer y ple-
nitud que me ayuda a evolucionar como
humano. También hay muchos miedos,
crisis e incertidumbres, pero propios deun proceso de aprendizaje.
¿Dónde estudiás? ¿Cuánta dura la
carrera? ¿Cuál es el título con el que
te recibís?
Estudio la Licenciatura en Actuación
en el Departamento de Artes Dramáticas
de la U.N.A. (Universidad Nacional de las
Artes, ex Conservatorio de Arte Dramá-
tico). El plan de estudios está diagramado
en 5 años y se egresa como Licenciado
en Actuación. Esta es la información
burocrática y académica.
Pero la realidad es que el proceso de
un artista no lo reglamenta ni fragmenta
un plan de estudios de cualquier institu-
Leandro Rivera, es un joven pujante y creativo, que nació en Pellegrini en Marzo de
1994. Desde pequeño creció en Tres Lomas con su mamá, Néstor y su hermano mayor,
Augusto. Tiene dos hermanitas en Pellegrini, junto a su familia paterna. Al terminar
la secundaria, decidió continuar sus estudios en Capital Federal, el lugar acertado
para desarrollarse en el mundo del arte, según su entender. Hizo el ingreso y entró
en la Licenciatura en Actuación; además, toma clases de canto y yoga y trabaja
como Asistente de Dirección en una comedia musical para el Ministerio de Cultura
y Educación recorriendo las escuelas primarias de la Capital. Como él se dene
“…soy un artista en formación que, de hambre, no me voy a morir…”
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10/3610 / ES LO QUE HAY
Leandro Rivera – Estudiante de la Lic. en Actuación
ción de enseñanza. El trabajo individual
de un artista creador es un proceso par-
ticular, único, y no se delimita en 5 años
que dicta un Plan de Estudios. Lo trabaja-
mos cada uno a nuestro tiempo de asimi-
lación, de incorporación.
El instrumento de un guitarrista essu viola; el de un pianista, su piano; y el
del actor es su cuerpo. Y cada cuerpo,
de cada humano, es único: con distintos
vicios, dicultades, miedos, conictos
personales, sensibilidades, biografías,
autocríticas… Estos y otros, son pun-
tos en blanco a trabajar -que en escena
quedan en evidencia al instante- y traba-
jándolos poco a poco, entrenando este
instrumento, se van modicando. Modi-
camos el cuerpo, que es el mismo que
se mueve en la vida. Por eso el teatro essanador, y por eso somos dichosos de
hacerlo.
¿Cómo describirías la facultad
donde estudiás?
La UNA es la única Universidad dedi-
cada únicamente a las Artes que existe
en Latinoamérica. Es creación argen-
tina, sostenida por argentinos y abierta
a todo el mundo. Tenemos compañeros
de todas partes…
Otra de las virtudes es que es total-mente pública, gratuita, respaldada por
el Estado Nacional, esto nos permite
estar en contacto con profesores de
alto nivel, que en su mayoría tienen
talleres privados.
Se hace mucho hincapié en lo teó-
rico. Se cursan materias como semiótica
general, losofía, historia social del arte,
historia del teatro moderno y contem-
poráneo, análisis de textos, etc., que
permiten obtener una amplia formación
cultural que complementan la formación
con materias como Entrenamiento físico
y vocal, rítmica, maquillaje, escenografía,
y por supuesto, actuación.
¿Cómo es el clima entre personas
relacionadas directamente al arte?
Es un mundo singular, a veces, poco
entendido por quienes realizan otro tipo
de actividades.
Entre nosotros nos entendemos, al
igual como lo harán estudiantes –o quie-
nes ya ejerzan- el mundo de las mate-máticas, biología o la electricidad, pienso.
Estamos unidos en la necesidad de
estar buscando trabajo continuamente.
Porque el trabajo (por lo general) es
inestable, y esto es quizá lo más tedioso
de decidirse al mundo del arte.
¿La facultad hace conexiones con
el mundo laboral o cada uno de sus
alumnos según sus intereses y nece-
sidades lo va buscando?
La Facultad no genera empleo externoa ella. Sí impulsan a buscarlo, y también, se
pueden generar espacios dentro de ella,
siendo Ayudante de Cátedra de alguna
materia, por ejemplo. Es un camino indi-
vidual según el interés de cada uno y lo
que vaya surgiendo de los contactos que
vamos haciendo y consiguiendo.
¿En qué estuviste trabajando duran-
te 2015?
Durante todo 2015 estuve traba-
jando bastante en otro sector de la
actividad. Fui designado Asistente deDirección en 5 musicales: “Tiempo
de Olimpíadas” (con temática de los
próximos Juegos Olímpicos Juveniles
de los cuales Buenos Aires fue desig-
nada sede mundial en 2018), con el que
trabajamos en la 41º Feria Internacio-
nal del Libro; en la 25º Feria del Libro
Infantil en el Polo Circo, y durante todo
el año, cada mañana, recorrimos escue-
las desde la Villa 20 hasta escuelas en
Palermo; también estuve trabajando en“Belgrano, el defensor de los pueblos
soberanos” sobre la vida del prócer
en teatros de la capital y gran Buenos
Aires; un infantil: “Cuentos con Glo-
bos”, que trabajamos por contrato en
eventos. Los tres están dirigidos por
Nacho Medina, a quien conocí el año
pasado trabajando en otra de sus obras:
“La Máscara de Hierro”.
Luego, tuve la gran dicha de trabajar
en el teatro Gran Rex en un show lla-
mado “Sres y Sres del Musical” que aglo-
mera a los mejores varones del musical
argentino (guras como Pepe Cibrián,
Raúl Lavié, Pepe Soriano, Alejandro Paker,
y otros) como asistente de escenario; y
por último, trabajé en un espectáculo de
coros que bailan llamado “ShowChoirs”.
En cada uno de estos disfruté mucho y
conocí a los mejores.
Ser Asistente de dirección signica
responsabilizarse del espectáculo en
caso de ausentarse el Director; además,diagramar horarios de ensayos, buscar
salas, ubicar la escenografía, utilería, dar
el OK para comenzar la función, ser el
primero en llegar y último en irse, orga-
nizar y –algo que me gusta hacer a mí-
hacer sentir lo más cómodo posible al
artista, para que luego salga y la rompa.
También estoy ansioso de seguir gra-
bando la serie para TV “Invierno Rojo”
de Guido Rossetti, otro treslomense.
Acá sí estoy sobre escena con un perso-naje muy interesante de abordar que me
encanta y deseo otra vez revivirlo para
seguir, a través de él, conociéndome a mí
mismo. Ya grabamos el capítulo piloto en
Villa La Angostura y fue tan brillante.
Además, suelo grabar cortometrajes
para alumnos de Facultades del sector
audiovisual. Todo suma, siempre.
¿En cuánto a lo económico, es una
carrera accesible?
Hay lugares públicos (gratuitos) como
la U.N.A. (que además tiene otros Depar-tamentos o facultades con otras discipli-
nas como danza, música, artes visuales,
etc.) y también está la E.M.A.D., que es
municipal. Además, hay lugares privados
donde los costos varían y las calidades
también. No siempre lo que se paga es
necesariamente bueno, y viceversa.
¿Cómo fue pasar de una Escuela
Técnica en Tres Lomas a una facul-
tad de Arte?
Tengo los mejores recuerdos de laEscuela Técnica de mi pueblo. Si bien la
Escuela no me formaba para lo que luego
decidí transitar, fue un espacio de creci-
miento y de mucha contención.
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Siempre que viajo, suelo buscar experiencias que medejen una marca, un sello, el recuerdo en mi memoria deeso que nombramos como “lo típico del lugar”. En este casome refiero a ailandia, precisamente Bangkok, su capital ya la sorpresa que tuve –aún habiendo leído y adquirido unsaber teórico – ante los reservorios de agua y la modalidad deutilizar este bien tan preciado.
La vida maravillosa, desafiante, que transcurre en ríos ycanales, en medio del entrecruzamiento de ofertas en idiomaTai y dialectos, donde lo tradicional forma parte de lo coti-diano. Esto es Damnoen Saduak.
A sólo 80 kilómetros de Bangkok se encuentra este mer-cado flotante, cuyo nombre se toma de la denominación quedio el Rey Rama IV al canal que durante su reinado cons-truyó para conectar el río aachin en la provincia Samutsa-korn y el río Maklong en la provincia Samutsongkram.
En aquel tiempo los ríos y los canales eran imprescindi-
bles para el transporte y el rey estaba muy preocupado porel crecimiento económico del país. iempo en que se crea-ron numerosos canales más y que hoy se aprovechan para lacomercialización interna o entre países vecinos.
Los lugareños se dedican al cultivo de frutas y verduras,que luego venden en el mercado. Asimismo la oferta comer-cial se amplía con trabajos artesanales en madera, zapatería,
sombreros y ropa bordada a buen precio.Sorprende la amabilidad de las barqueras vendedoras
expresada sólo en sus ojos, puesto que cubren sus rostros y sucuerpo, para no ser afectadas por el sol.
Se recomienda regatear, siempre y cuando se compre lapieza en discusión al valor logrado en el regateo. Caso con-trario produce una especie de ofensa en el otro, por la pér-dida de tiempo.
No se puede quitar la mirada de los jóvenes que ofrecenfotografiarse junto a sus serpientes, por el vínculo que tie-
VIAJESALMA INQUIETA
E D S
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nen con estos animales que producen inquietud y temor en
muchos visitantes.En el canal principal hay puestos -en sus orillas- que ofre-
cen souvenires y que compiten en ventas con las barcazas. Entanto que en otros canales predominan las viviendas familia-res donde se aprecia la vida diaria de los pobladores.
Cuentan con jardines construidos sólo con macetas yotros en pequeños espacios de tierra con abundante vegeta-ción producto del clima ecuatorial.
En ningún caso falta el espacio para un Buda dorado, ubi-cado en una especie de altar.
Pueden diferenciarse claramente las clases sociales, refleja-
das en cada construcción y en sus embarcaciones, pendientesde aparejo, en los frentes de las casas.
Antes de abandonar el mercado flotante y continuar nues-tro viaje al norte, hicimos un paseo en lancha por los canalesinternos. Vivencia ésta muy refrescante, por la velocidad delrecorrido, por la brisa que se generaba, por el agua salpicadaal cruzarnos con otras lanchas y porque resulta muy belloese extraño mundo de caminos de agua.
Damnoen Saduak es un mercado flotante que vale lapena visitar.
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Durante la época de verano es indispensable una buena
hidratación; lo más aconsejable es beber mucha agua,
pero además también podemos incluir ricas y refrescantes
bebidas preparadas por nosotros mismos.
Ahí les paso algunos ejemplos:
Aguas saborizadas:
• Un litro de agua + jugo de limón + rodajas de un
limón + stevia.
• Un litro de agua + jugo de un limón + hojas de menta+ jengibre fresco rallado + stevia.
• Dos saquitos de té de naranja infusionados en un litro
de agua caliente y luego enfriados + rodajas de naranja
+ 1 ramita de canela + stevia.
• Dos litros de agua + una naranja cortada en rodajas
+ un limón cortado en rodajas + una lima cortada en
rodajas + 8 frutillas cortadas al medio + un pepino
cortado en rebanadas + stevia.
• 220 gramos de sandía congelada + 1/4 de limón sin
piel ni pepitas + stevia + unas hojitas de menta.
Lic. María Eugenia Alzogaray Licenciada en Nutrición
MN: 4298 MP: 1307
NUTRICIÓNMARÍA EUGENIA ALZOGARAY
Bebidas refrescantes para el verano
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Vacaciones. Momento del año tan esperado para descansary salir de la rutina de los horarios y los apuros.
Para algunos, las vacaciones serán un viaje exóticoplanificado con tiempo y enormes expectativas; ó la posibilidadde ir a pasear en familia y disfrutar de los hijos; ó el encuentro
con amigos que no se ven todos los días compartiendo unacerveza; ó tomar sol y mucho mate en alguna pileta…
Relajarse, ponerse una ojotas ó chinelas y sentarse sinhorario con un buen libro, ¡son las mejores vacaciones!
¡Click!
Imágenes que hablan
FOTOGRAFÍAGRACIELA PÉREZ CABRIADA
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Luis Bocchio – Antena Tres Lomas
“Podes pulir la Ley de Medios todo lo que quieras, pero dar marcha atrás con la ley es volver atrás y
son pocos los que están beneficiados con eso…”
¿Cómo le está yendo al Cable, a Ca-
nal 4? ¿Ya está instalado en el pue-
blo?
A mi entender, muy bien. Colmó las
expectativas que teníamos a nivel familiar,
cada uno con sus tareas denidas desa-
rrollando tal o cual actividad como para
brindar un servicio integral a los usuarios,
desde el servicio técnico, de lo que es un
paquete digital, un servicio de internet,
un servicio de cobranza, todo organizado
familiarmente, totalmente familiar y de
Tres Lomas, ha funcionado.
Esto nos pone orgullosos. Las expec-
tativas han sido superadas ampliamente,
y se nota en la gente, por ejemplo el ini-cio del Noticiero en el Canal este año, lo
está esperando, para informarse y por la
forma de comunicar, de entrevistar, por-
que los entrevistados se sienten protago-
nistas dentro de la localidad. Lo que más
nos deja contentos es que el público lo
consume y te lo hace saber y también es
interesante que nunca alguien dijo “no” a
venir al Canal, y esa amplitud de ideas, esa
predisposición que tienen los entrevista-
dos para venir y hacer una entrevista, tedeja a la claras la importancia de partici-
par desde este lugar, aunque sea de polí-
tica, más allá de la ideología del entrevis-
tado y del entrevistador, se puede hacer,
como un servicio más, con respeto.
¿Estás a cargo vos ahora del Noti-
ciero?
Sí, estamos compartiendo el trabajo
con Gerardo Cuadrado, ya que por
razones de su salud reestructuramos el
equipo porque así se trabaja en grupo,
cuando uno no puede el otro sale a
remarla. Entonces con el profesionalismo
necesario y sobre todo con vocación
salimos a sostener el funcionamiento en
su continuidad, como cualquier empresa
que se le presentan obstáculos imprevis-
tos.
Tratamos, en pos de la continuidad,
que los cambios sean paulatinos y senoten lo menos posible, lo mismo ocurre
si algún empleado se va y hay que reem-
plazarlo. Somos un grupo de trabajo que
se renueva en la continuidad.
La Ley de Servicios de Comuni-
cación Audiovisual ha sido impor-
tante para el Cable, para el Canal
4 concretamente, entre algunas
cuestiones por la del Fútbol para
Todos. ¿Qué te pasa cuando ves lo
que está pasando en el país con laLey de Servicios de Comunicación
Audiovisual?
Uno es agradecido con la dirección
de Gabriel Mariotto y de Sabatella, el
hecho de una Ley que haya abarcado a
Pymes, empresas familiares, cooperativas,
pueblos originarios, escuelas, universi-
dades, municipalidades, poder acceder a
prestar un servicio de FM, cable de tele-visión abierta o el nombre que quieras
ponerle, eso marca un nuevo destino en
lo que es la comunicación para el Estado
Municipal, Provincial y Nacional.
Nosotros nos vimos beneciados por
gestión total; antes por políticas de los
´90 debías tener algún contacto político,
o quizás un contacto económico, es decir
con determinado dinero o con tal con-
tacto accedías a determinadas señales o
hasta la propia licencia, lo que se extendía
a la vista de un interventor que estaba
para rmar lo que las corporaciones pre-
tendían y decían lo que se debía hacer.
Es decir que en los ´90 se dio una
realidad que por funcionamiento de la
economía del país aquellos cable-opera-
dores, que no somos los únicos en todo
el país, se sintieron apretados por esa
economía, por el dólar, importaciones, el
tema del servicio y los gastos que tenías
por el funcionamiento, muchos se vieron
forzados a vender ese cable, obviamenteel comprador era Cablevisión que venía,
te solucionaba absolutamente todos los
problemas, absorbía los pasivos porque
tenía con qué, se hacía cargo del servicio
y los usuarios después que se arreglen
cuando tenían que pagar.
Lo único que facilitó Cablevisión fue
el débito automático. El resto de las cosas
no las facilitó nunca. Porque a los cables
operadores Pymes o familiares les hizo
la vida imposible en el funcionamiento, yen eso uno es testigo cuando por mucho
tiempo no pudo brindar las mismas seña-
les de las que ellos son propietarios, el
fútbol, TyC Sports, Canal 13, TN, forma
Luis Bocchio es la cara visible de Antena Tres Lomas en la actualidad. A cargo de los
contenidos del canal local, en ocasiones conduciendo el noticiero o haciendo entrevistas.
Hijo de “Tete” y Hebe, hermano de Horacio, todos parte de una empresa familiar cuyo
apellido es sinónimo de la TV treslomense. Luego de épocas duras, hoy su realidad es
diferente, con la obtención de la licencia para prestar el servicio de cable. De ese proceso
hablamos, de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, de los cambios en las
transmisiones del fútbol, de lo que se espera a futuro, de la información en la actualidad,
de los vecinos/clientes. Todo ello, a continuación.
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Luis Bocchio – Antena Tres Lomas
todo parte de un mismo paquete, o sea
cuando en un momento se habló de la Ley
de Medios obviamente que el más perju-
dicado por la misma iba a ser el Grupo
Clarín, pero ¿cuántos años estuvo bene-
ciado? ¿Y cuánta gente estuvo siendo
perjudicada? ¿Cuántas empresas tuvieronque cerrar y ser mal vendidas y mal com-
pradas? ¿Cuántos juicios hubo? No sola-
mente el de Bocchio de Tres Lomas… O
sea, esto solamente no ocurrió en Tres
Lomas, fue un problema de toda la región.
En Santa Rosa con la densidad demo-
gráca que tiene hay una cooperativa
que aún no puede prestar el servicio
de televisión por cable porque cuando
estaba por empezar hubo un cambio de
gobierno y se dio todo marcha atrás.
Estas situaciones son las que se estánviviendo en la que obviamente a cual-
quier cable que le sucede no es lo mismo
que a un empresariado, porque ahí saltan
las medidas cautelares, de poner frenos,
la prensa y toda la parte mediática en fun-
ción de eso. Va más allá de un gobierno,
los gobiernos cambian, lo que queremos
es la política para adelante.
Uno lo que está viendo es que no
puede haber una sola voz, eso ya lo
hemos discutido a través de la Ley deMedios, que puso en tela de juicio lo que
un monopolio mediático decía, eso es
importante, porque a partir de ahora las
personas pueden seguir consumiendo esa
información pero también está sabiendo
que esos medios están defendiendo sus
intereses. Entonces se puede elegir ver,
escuchar, leer otras cosas.
La situación del monopolio en la
Argentina es cuando una misma persona
escribe, una misma persona lo escuchasen una radio, lo ves en un canal de tele-
visión abierto, una misma persona la ves
en un canal de televisión privado, y una
misma persona tiene los derechos de
televisación de un programa y una misma
persona presta el servicio de cable, y
maneja también toda la parte de comer-
cialización de sus propias señales.
¿Le cierra perfecto?
Sin sumar lo que es Papel Prensa.
Entonces ese cierre perfecto hace que
vos estás afuera, no pertenecés a Cable-visión y cómo comprarías a Canal 13 la
señal de TN, o el fútbol si estás fuera
de ese núcleo empresarial. Es imposible,
salvo que negocies.
¿Cómo se hacen las negociaciones
últimamente? Con otra empresa. Tenés
que anexarte a un conglomerado de
cables que estén por afuera de Cablevi-
sión, a los que Cablevisión o Artear vean
que es interesante porque les cierra el
número. Hoy se negocia así. En formaparticular ya no negocia nadie y eso ya
no funcionó. Ya que te dicen el precio
que ellos quieren, la negociación nunca
es par, y tarda años. Entonces lo que se
hace a principio, mitad y nales de año
se hace un relevamiento de señales a
las que querés acceder y se elige deter-
minado proveedor. El fútbol que es una
pasión para todos los argentinos lo tiene,
la mitad, un grupo de medios telefónicos
y la otra mitad del porcentaje la tieneun grupo de medios que tiene toda una
cadena armada, cadena totalmente verti-
cal. ¿Cómo se accede a eso?
¿El arreglo de principio de año ya se
hizo?
Sí. Ahora al anunciarse toda la situa-
ción del fútbol, cómo van a ser las trans-
misiones y televisación, las señales al día
de hoy las tenemos, el abonado tiene que
quedarse tranquilo. La pregunta es cómo
se va a prestar de ahora en más o cómo
va a ser esa televisación, o qué costopodría tener el día de mañana, si esto va
a ser un paquete codicado y deja de ser
abierto.
Ahora uno quiere sintonizar Canal
13 o Telefé y ponés el número diez o el
número doce y lo podés ver, hay que ver
si eso en el corto, mediano o largo plazo
puede cambiar o aparece una placa que
dice “si usted lo quiere ver lo tiene que
pagar”.
¿Cómo ya ha pasado con el codifca-do, que vuelva a ser así puede ocu-
rrir de nuevo?
Es una posibilidad que está latente. La
Ley de Medios, el servicio que prestaba la
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Luis Bocchio – Antena Tres Lomas
AFSCA en eso de igualar oportunidades
para todos los prestadores de servicio,
no solamente para los cables, sino para
las radios también, daba esta paridad de
condiciones. Es decir, cuando uno quería
acceder a un servicio digital, con el codi-
cado pasa a ser cable para adultos, pelí -culas estrenos, pasa a ser servicios para
un público muy denido parcial. El fútbol
codicado es un negocio más. No hay
que olvidarse que antes escuchábamos el
partido y veíamos una tribuna, no hay que
olvidar esos derechos que se adquieren
como exclusivos de algunos canales.
Esto no es una postura ideológica,
es una postura para el cliente. Porque
el cliente lo que tiene más cerca es la
empresa local.
¿Si el noventa por ciento lo siguepagando el Estado actualmente, no
debería seguir siendo para todos?
La situación de fondo que se ha plan-
teado, aunque el foco se ponga en el fút-
bol, es darle protagonismo nuevamente a
una empresa telefónica, que nos parecía
que no iba a volver a ocurrir, dar nue-
vamente protagonismo al codicado, a
un grupo que lo había perdido, esa es la
situación.
Antes si queríamos ver algo más li-gado al ofcialismo mirábamos de-
terminados canales, lo mismo res-
pecto de la oposición. Hoy en día
¿cómo encontrás voces no ofcialis-
tas?
Las redes sociales. Los medios masi-
vos de comunicación se han transfor-
mado en medios económicos, y no está
mal que así lo sea, porque se maneja
dinero y porque los medios de comuni-
cación en nuestro país se manejan con
las pautas publicitarias y las pautas publi-
citarias más fuertes son las estatales. Es
decir si no se negocia eso en un principio
de año desde la aprobación del presu-
puesto, ya sea municipal, en la provincia,
o el estado nacional, el medio empieza a
tener un viraje, y a cambiar su sentido de
orientación de transmitir información.
No es lo mismo decir “una revuelta
o conictos” que decir “represión”. Esas
palabras juegan en la radio, en los diarios
y en la televisión.¿Este cambio los agarra más frmes
a ustedes como Cable?
Sí, es que contamos con la licencia,
que hemos esperado muchísimo tiempo.
Por eso somos agradecidos con la gente
que ha colaborado para con eso. Ha sido
un proceso legal, transparente, con los
plazos necesarios para acceder. Cum-
plimos con todos los requisitos conta-
bles, legales... No sé cómo será a partir
de ahora, porque eso entra en vigenciaahora. La conseguimos dentro del marco
de una Ley.
Yo me pregunto si por un decreto de
necesidad y urgencia intentamos remo-
ver a una persona que tiene un cargo
que lo ampara la ley por dos años y tra-
tamos de sacarlo con la policía, sin que
haya terminado su mandato, persona ele-
gida por el poder ejecutivo, y que tiene
legalidad para estar en ejercicio, qué pasa
con las licencias que otorgó esa misma
ley…, si han sido capaces de no respetarla gura del interventor que está dentro
del marco de la ley, qué puede pasar con
el otorgamiento de una licencia dentro
del marco de la misma ley.
Podes pulir la Ley de Medios todo lo
que quieras, pero dar marcha atrás con
la ley es volver atrás y son pocos los que
están beneciados con eso, y esto va más
allá de cualquier ideología política.
La persona común y corriente quizás
no percibe esta realidad, aún así, mucha
gente se queda sin trabajo, los progra-
mas informan lo que quieren informar,la diversidad de voces y la calidad de la
información se va perdiendo.
Volviendo a lo local, ¿cosas nuevas
para este año?
Contentos porque se vienen noveda-
des para la pantalla, por nuevas adquisi-
ciones, estamos organizando la progra-
mación, también cuestiones de horarios,
la idea es continuar con el noticiero,
Facundo García va a continuar con el
programa deportivo (fútbol), Roberto
Nutrichi con el programa de automovi-lismo. Tenemos pensada una propuesta
diferente, de entrevistas a la gente en el
pueblo.
Como siempre, cerca de los abona-
dos, como vecinos, de las realidades de
Tres Lomas, con trato cordial.
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Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen
“Nosotros teníamos una premisa
que era hacer un canal modelo,que tuviese programación de calidad”
¿Cómo llega a Trenque Lauquen, a
la dirección de Canal 12?
Yo me dediqué toda la vida a los
medios de comunicación, me formé en
la Universidad Nacional de Río Cuarto.
En el momento que me contactan, yo
tengo una productora, estuve vinculado
muchos años como productor general
de Canal 13 de Río Cuarto, desarrollé
durante quince años una carrera impor-
tante, trabajando para ese Canal, pasé
por diferentes áreas, pero en los últimos
cinco años estaba como productor gene-
ral de noticias, y paralelamente con mi
productora particular, me dediqué mucho
al trabajo documental, al trabajo ccio-
nal. En ese momento estaba trabajando
en un documental sobre costumbres
argentinas, estaba haciendo algo relacio-nado con la doma y lo que tiene que ver
con la cuestión gaucha, y desde la misma
Universidad Nacional de Río Cuarto, con
la cual tengo mucho vínculo, me llega la
propuesta a partir de una persona vin-
culada con el Consejo Interuniversita-
rio Nacional que necesitaban cubrir una
vacante en Canal 12 de Trenque Lauquen
y que estaban buscando una persona de
mi perl para cubrir ese cargo.
En primera instancia yo tenía otrosobjetivos en mi cabeza, por lo que digo
que no; pasaron quince días, me vuelven a
llamar, y me hacen una contrapropuesta;
en esa instancia descubro el desafío que
signicaba hacerse cargo de este Canal,
un desafío bastante importante.
La propuesta era preparar un plan
de acción, presentarlo y mi intervención
terminaba allí. Desarrollado el plan de
acción, vista la situación en la que estaba
el Canal, por supuesto que me postulé
como director para ejecutar ese plan de
acción. Eso fue aceptado y entonces lle-
vamos adelante lo que vino después, que
fue el proceso de recupero de este medio,
que estaba con desinversión desde hace
muchos años, con elementos obsoletos
para la transmisión al aire; sin embargo
estaba al aire.
¿Estaba saliendo al aire pero no en
las mejores condiciones?
Claro, no era lo óptimo, ni la infraes-
tructura era la óptima, ya sea desdela seguridad y la higiene, como todo lo
que sea el recurso adecuado para poder
poner un canal de televisión al aire,
entonces se trazaron tres ejes funda-
mentales, uno fue el recupero de la parte
edilicia, con un desafío muy interesante
porque este edicio es un edicio anti-
guo, que está protegido como patrimonio
cultural de la ciudad. Uno de los desafíos
era trabajar y renovar toda la infraestruc-
tura, sin tocar nada del edicio original,además tiene una fachada bellísima; es
decir ponerlo en funcionamiento como
tiene que ser un canal de televisión: ahí se
nos ocurre hacer los estudios, un pasillo
central que uniera y dividiera en dos alas
al propio canal, en una de las alas todo lo
que sean las ocinas administrativas, en
el otro ala todo lo que era y es la parte
técnica-operativa.El segundo eje fue la inversión en tec-
nología. Este canal estaba saliendo con
elementos de hace veinte o veinticinco
años, con lo cual era un milagro y para
aplaudir el esfuerzo de los trabajadores
que lo ponían al aire porque encontré
máquinas generadoras de caracteres de
la época del noventa, por ejemplo. Era
una pieza de museo que estaba funcio-
nando y estaba funcionando bien, pero
claro, no era lo óptimo, así que fue el eje
de inversión en tecnología y ya pensando
en un canal HD, se invirtió en esa tecno-
logía.
Y el tecer eje fundamental, que fue la
capacitación de nuestro personal. Noso-
tros tenemos una planta de treinta y tres
empleados y a partir de un convenio que
hicimos con Canal 7 de Buenos Aires, y
a partir de otros convenios que rma-
mos con las universidades, pudimos dar
alcance a este tercer eje.
¿Es puramente estatal el Canal,cuántos hay en el país?
Como canal que depende del Estado
Nacional, son los únicos con Canal 7 de
Luis Bona es de Río Cuarto (Córdoba) y en mayo cumplirá cinco años al frente de
Canal 12 de Trenque Lauquen. Se formó en la carrera de Licenciatura de Ciencias de la
Comunicación. En su gestión, el canal se modernizó desde lo edilicio y lo tecnológico, y fue
generando programación propia de calidad. Sobre todo ello hablamos en la entrevista,
además de temas especícos de la profesión.
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Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen
Buenos Aires; luego están los diferentes
canales que dependen de los estados
provinciales, son veinticuatro canales.
Entonces el desafío era ponerlo en
valor, y además convalidando esa situa-
ción favorable que este Canal pertenece
al Estado Nacional.¿Hubo mucha inversión del Estado
Nacional durante estos años?
Absolutamente. A través del pedido
de un plan de acción, de inversión que
iba a hacer el Estado Nacional para el
recupero de este medio había que trazar
ejes para ver cómo se iban a ejecutar los
mismos.
Se pudo llevar adelante en su totalidad
y en tiempo y forma. Nosotros empeza-
mos a trabajar en Septiembre del 2011,
en lo que fue este proyecto. Tuvimos quetrasladar esta emisora a LU 11 para que
la empresa que ganó la licitación, que hizo
la remodelación de la obra, pueda traba-
jar de manera tranquila sin que existieran
dicultades, decidimos trasladar toda la
emisora con el esfuerzo que eso signica,
con cierto temor de no saber si íbamos a
volver. Se trazó un cronograma de acción,
se llevó adelante, y en Marzo del 2012 ya
estábamos de vuelta en esta casa.
¿La elección de los contenidos esuna tarea difícil, más aún incluyendo
a la región?
Si el Canal seguía en la situación de
decadencia no iba a dar alcance a pro-
gramación de calidad. Nosotros tenía-
mos una premisa que era hacer un canal
modelo, que tuviese programación de
calidad. Sabíamos que la primera parte
del proceso iba a ser lenta, que era el
recupero del edicio, de lo tecnológico y
la capacitación.
Luego de eso proponernos a llevar
adelante una programación de calidad.No queríamos cantidad en ese momento,
ahora ya estamos mirando hacia ese
lugar, pero no podíamos ofrecer cantidad
cuando no te has preparado en calidad.
Entonces también en ese sentido propu-
simos trabajar en tres nuevas líneas, el
informativo considerando a la informa-
ción como un derecho humano universal
fundamental; lo cultural y lo deportivo.
Esos fueron los tres ejes que trazamos
que teníamos que tener cobertura.
Nosotros somos la televisión públicaregional, un canal como este tiene que
mirar hacia la región porque si no ter-
minamos haciendo lo que no nos gusta
que nos hagan, es decir centralizando la
mirada solamente en Trenque Lauquen,
sin mirar en la región.
Para llevar adelante eso también se
necesita de recursos humanos, recursos
tecnológicos y determinadas estrategias;
lo intentamos hacer el primer año pero
al no estar todo esto consolidado el pro-yecto trastabilló y lo dejamos en espera
hasta nuevo aviso: justamente uno de
los temas que estábamos hablando hoy
cuando vos llegaste era retomar este
proyecto del noticiero regional.
Una de las pruebas fue la cobertura
en vivo y en directo vía satélite, primera
experiencia como tal, que se hizo desde
Epecuén cuando fue el aniversario recor-
dando aquel episodio trágico. Nosotros
mandamos un móvil para hacer la cober-
tura en vivo y en directo, vía satélite.
De ahora en adelante queremos plan-tear un noticiero y una cobertura semanal
que relate todo lo que pasa en la región.
Así que nosotros concebimos todo lo
que sea programación bajo esta premisa
de calidad, fundamentalmente. Nosotros
hemos llevado adelante cuatro noticieros,
hemos logrado para nosotros (un orgullo
importante) poner desde los estudios
de Canal 12 un noticiero agropecua-
rio, El Pampero TV, que sale por todo el
país; estos días que estuve de vacaciones
en Córdoba ver Pampero TV desde miciudad, la verdad que es extraordinario,
pensar que se está generando desde los
estudios de Trenque Lauquen para todo
el país. Uno toma dimensión cuando anda
por el resto del país y pone la televisión,
pone Canal 7 y ve que ese programa llega
a todo el país.
Así que eso fue nuestro objetivo
supremo, que lo alcanzamos, ya que hubo
que derribar mitos, derribar barreras
porque el centralismo porteño indicaque todo se hace desde Buenos Aires,
que la única posibilidad de hacer pro-
gramas es desde allá, nuestro desafío era
mostrar la puesta en valor de la inversión
que hizo el Estado Nacional, y nosotros
le devolvimos un producto que se vea a
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Luis Bona – Director de Canal 12 de Trenque Lauquen
nivel nacional.
¿Qué haya espacios comunitarios,
ver un noticiero hecho por alumnos
de una Escuela, el otorgamiento de
derechos a sectores de la comu-
nidad que no lo tendrían de otro
modo, en todo ello tuvo que ver laLey de Servicios de Comunicación
Audiovisual?
Como canal del estado nosotros
tenemos que tener una visión inclusiva,
participativa, y tienen que participar
todos los sectores de la sociedad. En ese
sentido nosotros siempre apoyamos la
apertura de este canal, desde que llega-
mos entendimos que no tenía que estar
circunscripto a solo partes de la socie-
dad sino que la misma tiene que estar
representada en su totalidad, ya que esun canal del estado. Y como bien decís
y bien observás, la participación de este
noticiero comunitario no sólo jerarquizó
la pantalla de Canal 12 sino que le signi-
có a ellos llegar a un público masivo y
también lograr una mención de un pre-
mio nacional que es el premio “Otras
miradas”.
¿Es complejo hacer un noticiero
hoy?
No es complejo, tiene la complejidaddesde el punto de vista profesional, noso-
tros siempre nos hemos movido con un
marco de decisión y libertad en cuanto a
nuestros noticieros y en cuanto a nues-
tra línea editorial, y siempre hemos pen-
sado este Canal desde el punto de vista
del Estado. Llegar a la gente. Cómo llegar
a la gente. Sin tener una tendencia hacia
un lado o hacia el otro, sino al servicio
público y creo que lo hemos logrado.
Hemos consolidado los noticieros,
de hecho, la cobertura que hemos hecho
para las últimas elecciones en donde par-
ticiparon absolutamente todos los candi-
datos que había en ese momento, todos
tuvieron su espacio exactamente igual, y
luego que el intendente eligiera la pan-
talla de Canal 12 para dar su discurso a
nosotros nos reconforta porque quiere
decir que el Canal es objetivo, ha hecho
bien las cosas, hasta ese momento.
¿De qué organismo del Estado Na-
cional depende?El Canal depende de Radio y Televi-
sión del Estado Argentino, organismo que
se creó a partir de la Ley de Servicios de
Comunicación Audiovisual en Octubre
de 2009. A partir de ahí se genera Radio
y Televisión del Estado que se hace cargo
de cuarenta radios nacionales que están
a lo largo y ancho de todo el país, más
Canal 7 y Canal 12 de Trenque Lauquen.
Esto permanece hoy. Eso no se modi-
ca más allá de los artículos que se hanmodicado en la Ley de Servicios de
Comunicación Audiovisual, el organismo
existe con nuevo presidente ahora, se
está conformando el nuevo directorio,
hay un nuevo director ejecutivo en Canal
7, y sigue bajo la órbita de Radio y Televi-
sión del Estado.
¿La fnanciación es mixta o es total-
mente del Estado?
Es mixta. Nosotros tenemos venta
publicitaria pero el estado se hace cargo
de la mayor porción del esfuerzo quees el pago de los salarios. Concebir un
Canal de esta magnitud que tuviese auto-
nomía, que fuera autosuciente es muy
complejo, yo no sé si lo podría lograr sin
la participación del Estado, que es funda-
mental.
¿Es necesario, por los costos que
este proyecto supone, que el Estado
siga presente fnanciando?
Yo creería que sí porque el mercado
local y regional, si bien es importante, esacotado para mantener una estructura
como la que tiene este Canal. Se podría
hacer, de un modo muy apretado.
En un momento habló de objetivi-
dad, concepto que hace algo de rui-
do al hacer referencia al periodis-
mo. ¿Con eso se refere a que todos
tengan voz, a que se muestren los
hechos como noticia, más allá de las
interpretaciones
Acá se muestran todos los hechos.
Indudablemente siempre existe una línea
editorial y un criterio de lo que es noti-
cia, como es un Canal del Estado la línea
editorial pertenece al Estado.
En ese sentido comparto con vos que
la objetividad absoluta en periodismo
nosotros sabemos que no existe, de
hecho en el momento que me siento a
escribir una noticia ya deja de ser obje-
tiva porque tiene mi impronta, más allá de
toda la intención que tenga. En eso com-
partimos totalmente.Cuando hablaba de objetividad, lo
decía porque a nadie se le coartó la
posibilidad de expresión en este medio,
todo el mundo tuvo la misma posibilidad,
la tiene de hablar, de generar, de poder
expresar. Con la participación de nuevos
actores, de nuevos proyectos, la integra-
ción de nuevas productoras, eso es suma-
mente signicativo.
Desde ese proyecto que usted se
planteó, primero normalizando yluego queriéndolo ejecutar, ¿qué
balance tiene de estos años, se van
cumpliendo metas, va en la direc-
ción que usted buscaba?
Hemos alcanzado los objetivos. Es
decir, si nosotros miramos para atrás
desde donde partimos, desde la situación
en que este Canal estaba a la situación
que está ahora…, no olvidemos que este
Canal ahora es HD, que fue parte de la
gestión de traer la antena, y hoy está en
la grilla TDA en el 24-4, en alta denición;no olvidemos que tenemos un programa
a nivel nacional, hemos conseguido un
móvil satelital, con lo cual hemos abierto
una brecha importantísima en este sen-
tido en cuanto al crecimiento del Canal,
desde donde partimos, hacia dónde
hemos ido.
Por supuesto queremos más, quere-
mos seguir creciendo. Por ejemplo un
magazine a la mañana, queremos ofrecer
producción propia a nuestros televiden-tes, hoy estamos concentrados en lo que
es programación, queremos tener diver-
sidad y mayor alcance.
Como servicio público, que recién
mencionaste, el Canal generó los cua-
tro noticieros y abrió los nuevos espa-
cios que no existían, como el espacio de
Anses, en donde se le brinda información
importante al televidente; el micro de
salud, por ejemplo prevención del dengue
actualmente; el micro y la agenda cultu-
ral para el n de semana; Estudio 1, un
espacio de expresión para los músicos
de la región; todos esos pequeños gra-
nitos de arena van formando esta nueva
programación (que después en algunos
casos pueden derivar en programas con-
cretamente y no sólo micros). Primero
tienen que pasar por esta etapa de “labo-
ratorio”, y ver si tiene su resultado. Claro
que la agenda tiene su resultado, el micro
de salud también, la gente lo ve, lo nece-
sita porque es información para su saludvaliosa.
Entonces el Canal del Estado tiene
que estar pensando en cómo llegar a
cada uno de los ciudadanos.
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Queso Sardo:
Medalla de Bronce
Dulce de Leche Repostero:
Medalla de Oro y Gran Campeón
Desde la empresa,se felicita al grupo de trabajo de
producción, Áreas Dulcería y Quesería.
De Néstor Pagella
Materiales para la construcción
Tel: (02392) 15560575 - Tres Lomas (BA)
8/20/2019 Es Lo Que Hay Febrero 2016
25/36ES LO QUE HAY / 25
Hoy se me ocurrió hacer una receta clásica que no puede faltar en tu recetario…
Hice Cuernitos y bizcochitos de grasa, son ideales para comercon el mate, son fáciles de hacer y conservar…
¡Probalos, te van a encantar!
Ingredientes
• 500 grs. de harina• 20 grs. de Levadura Fresca• 160 mls. de agua tibia • 200 grs. de grasa• 2 cucharadas de sal
Procedimiento:
Formar una corona con la harina sobre el lugar detrabajo. Por la parte externa colocar la sal, y en elcentro incorporar la levadura con el agua tibia y lagrasa. Amasar, y si es necesario agregar más aguapara que la masa quede homogénea.
Hacer un bollo, cubrir y dejar descansar por unos30 minutos como mínimo.
Amasar y dejar descansar otro rato.
Estirar la masa sobre una superficie apenas enhari-nada hasta dejarla de 2 milímetros de espesor. Paralos cuernitos; cortar rectángulos de 3 x 6 centíme-
tros. Enrollar desde los extremos hacia el centro ycruzar los rodillos sobre el otro.
Para los bizcochitos cortar con un cortante redondou ovalado. Disponer en placa engrasada a 1 centí-metro de distancia.
Cubrir y dejar levar por 30 minutos. Cocinardurante 20 minutos a 200 ºc.
Dejar enfriar y conservarlos en frascos de vidrio oen bolsitas para regalar.
Ana Laura Aranda www.lacasadeana3lomas.com.ar
Cuernitos y Bizcochitos de Grasa
COCINALA CASA DE ANA
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26/3626 / ES LO QUE HAY
DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRIGUEZ
Una voz estremecedora retumba en todas las paredesdel MGM Grand de las Vegas. La gente se emociona
y grita exaltada. Con euforia. Algo llama la atención.
En medio del escenario,un hombre de pelo platinado sepresenta. Es Michael Buffer. La infaltable frase “Ladies
and Gentlemen” aparece en cada exhibición. La afición
sigue latente. Hace una pausa y presenta el combate.Entre detalle y detalle, llega el momento estelar del
anuncio. Su marca registrada. “¡Let’sgetreadytorumble!”
–“¡Prepárense para la batalla!”-.La velada no será la misma sin su antesala. “Cuando
presenta a un boxeador, le atiza el deseo de pelear”,
cuenta Sugar Ray Leonard, el histórico ex pugilista,sobre Buffer. Es la voz del Boxeo. No hay otra. Solo un
par de segundos antes y después de cada combate, lealcanzaron a este particular presentador de peleas para
ser una leyenda dentro de este deporte.La presentación consta también en presentar sufrase, valga el juego de palabras. Comienza el discurso y
el murmullo en la gente se hace notar cuando saben que
se acerca el popular dicho. “¿Are you ready?”, pregunta,mientras mira con alteza a la gente. La suelta. Con ese
tono tan estadounidense como su nombre, grita y arras-tra la primera y última letra de la oración. Para darle
emoción. La gente delira. Una parte de su función, ya
está lista.El norteamericano, nacido en Filadelfia el segundo
día de noviembre de 1944,se unió al ejército de los Esta-
dos Unidos -cuando tenía solo veinte años- y participóde la Guerra de Vietnam, aunque fue como fotógrafo.
Cuando volvió, decidió inspeccionar en el rubro de
la venta de automóviles, para alejarse de lo que habíavivido. Hasta se animó a practicar modelaje. Lo cierto
es que, paradójicamente, eligió continuar con su carrera
adentro de un cuadrilátero, donde dos personas encar-nan el papel de violencia en su máximo esplendor. Des-
pués de haber estado en una Guerra, parecía que nadale impresionaría.
“Las peleas de la década de 1970 y principios dela de 1980, tenían mucha electricidad y energía, y losanunciadores le quitaban toda la excitación a la mul-
titud, -cuenta Buffer, al medio BBC- porque presen-
taban al local, los patrocinadores, los comisionados,el presidente, tres jueces y cuatro doctores y acababan
“Prepárense”,la marca registrada de Michael Buffer
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con todo”. Sentía que en él estaba ese frenesí que fal-
taba darle a la gente. “Así que yo quería una palanca,un gancho, -continuó- como en las grandes carreras de
autos: ‘¡Caballeros, enciendan los motores!’ Quería algoque recuperara esa energía, porque los boxeadores eran
las estrellas del show y yo deseaba presentarlos con la
energía que merecían”.Su voz adorna algo tan célebre como una pelea de
boxeo. Y todo gracias a una charla con su hijo. “Una
noche estábamos viendo una pelea, en 1980, cuandomi hijo mayor notó que en anunciador en el ring no
estaba haciendo un buen trabajo para anunciar un fallodividido. Me comentó que yo podía hacerlo mejor. Mehabía visto haciendo algo en televisión, así que acepté
su consejo y me metí en el mundo del boxeo. El restoes historia”.
Aquello que nació en una charla con su hijo, viendo
por televisión una pelea, terminó en el cine, viéndoseactuar en grandes películas como Rocky 5 y Rocky 6,
entre otras. La última fue El Peleador, con Mark Wahl-
berg y Christian Bale. En todas, hace de anunciador de
peleas, y en la mayoría, de él mismo. odo repercutióa su favor, y fue erigiéndose tanto en la sociedad, que
creó, junto con su hermano Bruce, la empresa BufferEnterprises, en la que venden artículos de la marca
‘Let’sgetreadytoRumble’ –patentada en 1992-. Con ella
generan millones de dólares en ventas.
DEPORTESEMILIANO GUERRA RODRIGUEZ
Inspirado en el emblemático Mohamed Ali –quién
decía I’mreadytorumble (estoy listo para arrasar)- nacela frase que todos conocen. Esa característica y tan escu-
chada tonada estadounidense que ni el cáncer de gar-ganta pudo callar. En 2007, le diagnosticaron esa enfer-
medad en una suerte de paradoja: “De todas las cosas,
atacó a mi voz, de la cual vivía”, lamenta. En una vidatan placentera, no fue más que un poco de sufrimiento.
Y así lo tomó. Se permite bromear, y cuenta una linda
anécdota: “Cuando desperté, me toqué desde las ore- jas hasta la mandíbula inferior y estaba completamente
vendado. Entonces dije en voz alta: ‘¡Damas y caballe-ros!’. La voz sonaba igual, así que pensé que podría con-tinuar”.
Un mes más tarde, las paredes del MGM Grandde Las Vegas retumbaron con una voz legendaria que
estaba de vuelta. Estremecedora y lúcida. Le gente,
emocionada y exaltada, gritaba con euforia. Un viejitode pelo blanco aparecía nuevamente en el cuadrilátero.
El micrófono lo esperaba. “Good Nigth, Ladies and
Gentleman”, grita. La gente volvió a oírlo. Joe Calzaghe
y Bernard Hopkins fueron los afortunados, y una vezanunciados, llegó la hora de su marca registrada. Su gar-
ganta estaba más fuerte que nunca, luego de anunciarlela derrota a su enemigo el cáncer; el que no pudo callar
esa voz tan prestigiosa. El “¡Let’sgetreadytorumble!”
sonó bien fuerte en el mítico escenario.
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28/3628 / ES LO QUE HAY
PSICOANÁLISISBEATRÍZ MORERO
El consultorio de un analista conforma un espacio
reservado en el que una persona puede expresar pen-
samientos, preocupaciones o decires sin temer a ser
juzgado o denunciado. Por otra parte, la escucha y la
abstinencia del analista propicia una causa, un corte,
respecto a las demandas imaginarias o concretas que
un paciente soporta a diario.Entonces el analista maniobra para que el paciente
se haga responsable de sus dichos y así revise su posi-
ción ante los problemas y conflictos que lo hacen sufrir.
De esta forma la intimidad que aflora en la sesión
está más bien reservada a la relación del sujeto con sus
propios dichos, y no tanto con la persona del analista.
Si bien se puede experimentar gran alivio cuando
se le cuenta algo al terapeuta, el psicoanálisis no es
una práctica de la confesión.En el dispositivo analítico, la verdad, entendida
como la correspondencia entre las palabras y los
hechos, ocupa tan solo un lugar en el discurso. Por-
que de lo que se trata es de ubicar desde qué posición
alguien dice lo que dice o miente lo que miente. Por
algo señalaba Freud que: “en el sentido de un síntoma
conjugamos dos cosas: su ´desde dónde´y su ´hacia
dónde´o ´para qué´”.
Muchos lapsus, fallidos o padecimientos reve-
lan una muy singular verdad a la luz de este aloja-
miento que un sujeto hace de sus dichos en el espacio
del consultorio: olvido de objetos; envío de mensa-
jes equivocados –que suelen ser acertados-; sueños
que involucran a la persona del analista; formas del
inconsciente que testimonian de alguna manera esa
singular intimidad desde la cual un sujeto sostiene su
posición en la vida.
Es importante que el paciente llegue a interro-
gar su gozosa adherencia al síntoma, es decir que esimportante que encuentre la posición desde la cual
formula su padeciente queja.
El acto analítico se distingue por causar al sujeto
en un trabajo de cuestionamiento del síntoma, del
sufrimiento, del goce.
Maniobra que no es, sin la angustia del sujeto.
Y que el discurso capita lista pretende suturar, tapo-
nar, con el consumo de múltiples y diferentes ofertas
derrumbando y amenazando la responsabilidad por
el sufrimiento de todo sujeto humano.Ilustrando tales dichos, aunque por fuera de un
espacio analítico, comparto una escena. Hace pocos
días, en época de vacaciones, me encuentro con un
amigo de más de 30 años, con el cual nos conocemos
mucho. Cada quién sabe del modo y los motivos del
sufrimiento y del disfrute del otro.
Cada uno con su verdad, es decir, la correspon-
dencia entre la realidad y los dichos propios, repasa-
mos nuestro vivir.Con los sucesos que hoy me asisten, me propongo
no quejarme de lo mismo que siempre, ni del mismo
modo. Entonces en el primer momento del encuentro
con mi amigo, lo saludo con un “¿qué hay de nuevo?”.
Desata en el otro“¿querés que te mienta?” Ambos
nos reímos. Largo silencio. Los dos entendimos, sin
explicaciones, que no estábamos hablando de la rea-
lidad, sino del modo de posicionarnos frente al vivir,
ya sea con los conflictos como con lo que anda bien.
Y reconocimos, cansados de nosotros, la posición
personal repetida: la obstinada adherencia a sufrir y
gozar siempre de igual forma, pase lo que pase.
Entonces una posible respuesta a las preguntas que
es necesario hacerse según Freud respecto de lo que
nos hace sufrir:
¿Desde dónde surge el padecimiento? Desde
las marcas de nuestra historia entrelazadas con la
realidad.
¿Hacia dónde ir con eso? Hacia la búsqueda dehacernos responsables del padecimiento que nos habita
y determina, y de nuestro decir y hacer sobre eso.
¿Para qué? Para evolucionar.
D H P
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8/20/2019 Es Lo Que Hay Febrero 2016
30/3630 / ES LO QUE HAY
Aumentos de precios e inflación
De la “campaña del miedo”
a la realidad
Mucho se habló en la campaña elec-
toral previa a las elecciones de 2015 res-
pecto de los dos modelos que estaban
en pugna en dicha contienda electoral:
estado presente versus estado ausente, siqueremos resumir y no ser redundante
en palabras, frases e ideas que segura-
mente habrán leído y escuchado hasta el
cansancio durante esos meses.
Las consecuencias que ambos mode-
los tendrían en el país también fueron
largamente explicadas en esa campaña.
Exponentes del por entonces ocialismo
y de la por entonces oposición desla-
ron por los medios de comunicación,
armando o negando de acuerdo a sus
conveniencias los argumentos del otro.
De un lado se decía que en el país
había estabilidad, que no se avecinaba
ninguna crisis terminal, que las varia-
bles estaban “medianamente” estables, y
que con retoques y algunas variaciones
el modelo gobernante por 12 años en
el país podría seguir generando trabajo,
consumo interno, redistribución progre-
siva de la riqueza, y en base a ello bien-
estar en la población y mayor igualdad
social.Del otro lado, el mensaje era que el
cambio era necesario. Y que gracias a la
conanza que la oposición generaba en
el conjunto de la población (con elimina-
ción del cepo cambiario, quita de subsi-
dios y retenciones y racionalización en el
estado), las variables económicas perma-
necerían estables y eso se trasladaría en
tranquilidad para la población.
Las elecciones pasaron, siendo Cam-
biemos el partido elegido por la mayoríade los argentinos. Es decir, la oposición se
convirtió en ocialismo desde el 10 de
diciembre de 2015, y Mauricio Macri en
el presidente del país.
Hay que decir que ya antes de su
asunción (más concretamente, luego del
resultado de la 2º vuelta electoral) se
observó que los precios de diferentes
productos comenzaron a aumentar.Y esto se fue profundizando, lo que
motivó el relevamiento que estamos
presentando en nuestras páginas. Rele-
vamiento al que seguramente le faltan
muchas cosas (podrían haberse incluido
más productos, categorías, rubros, servi-
cios), pero que rescatamos porque no se
han mostrado demasiados (en realidad,
no hemos visto ninguno) que hablen de la
realidad concreta de nuestra localidad, y
que se basen en datos recogidos de bole-
tas y consultas que tienen como referen-
cia inicial el nal del mes de Noviembre
de 2015, y como cierre la mitad de enero
de 2016.
No incluimos servicios como luz y gas,
ya que de eso se ha hablado demasiado
en los medios nacionales. Y en nuestra
ciudad estamos esperando los períodos
correspondientes para ver la incidencia
que la quita de subsidios ha tenido en el
costo de los servicios en cada hogar.
Tenemos que ver también que losaumentos de precios que nosotros regis-
tramos como el cierre del período anali-
zado, por terminar en la mitad de enero,
seguramente son parciales (al momento
que esta revista está siendo leída por
ustedes, ha transcurrido ya la mitad del
mes de febrero).
Con todo lo relevado, puede inferirse
que los aumentos (en líneas generales)
rondan el 30%.
Más allá de las diferentes lecturasque puedan hacerse al respecto, los sala-
rios de los trabajadores continúan en el
mismo nivel. Por ende, la pérdida en el
poder adquisitivo rondaría el porcen-
taje mencionado anteriormente (hasta
mediados de enero).
Es probable que cada uno de los
lectores haya hecho este relevamiento
involuntariamente, al momento que tuvoque ir pagando lo que fue comprando, y
observando que los valores habían cam-
biado sustancialmente.
Y que lo que ganaban ya no alcanzaba
para lo mismo (en el mejor de los casos),
o a veces no alcanzaba para cubrir lo
necesario para vivir con dignidad.
En el medio de todo esto (con quita
de retenciones, aumento en los combus-
tibles, rumores de techo en las paritarias,
despidos en el sector público y en el sec-
tor privado, declaraciones respecto de los
hechos ocurridos en la última dictadura
militar y que se vinculan con el número
de desaparecidos, criminalización de la
protesta social) la vida continúa.
Está en cada uno de los que lee y de
los que somos parte de esta revista, saber
si nuestra situación cambió de manera
positiva o negativa.
En general, el bolsillo suele ser un ter-
mómetro. El de cada uno de nosotros.
Pero no debe ser el único.Los análisis deben ser más globaliza-
dores, deben abarcar más variables.
Que permitan ver los fenómenos y
los cambios en contexto.
Para así sacar las conclusiones nece-
sarias, a la luz de los modelos que esta-
ban en pugna antes de las elecciones. Y
poder decir, con fundamentos, que había
de cierto en ambos casos.
Y si las preguntas y “los miedos” de
entonces han encontrado respuesta en laactualidad.
8/20/2019 Es Lo