RESE- AS
de marfil. '
Horacio Costa
T 11610-1684).
L SABIO 1122 1-
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CELEBRACIONESEN 1984
(.. .) No puedointerrumpir el trabajo ~hora . Hay
gente hablandopor todos lados. Palabra que ya no
hurga en elbarril de pólvora plantado sobre la
torre
sobre Hécate -del gr. Hekáté. Mil. gr.que "enviaba a los hombres los terrores nocturnos (. . .) los romanos la veneraban como la diosa de la magia infernal". Totémicas, descifradoras de miinterpretación. leo por último estas líneas conciencia-límite de "Marfim"(Marfil) :
"
MusÍcA
En nuestro número 24 (abril de 1983)dimos noticia en este mismo espacio dealgunos de los compositores cuya memoria podía ser celebrada a través de laobservancia de algún centenario: Frescobaldi, Rameau, Soler . Flotow, Wagner, Webern ; Casella, Bax. Varése. Lospronósticos que hicimos entonces sobre la posible suerte de esos compositores en aquel año de centenar ios, secumplieron casi a la perfección. salvopor el hecho de que Varése y Webern sífueron recordados . Varése, gracias altrabajo admirable de ' la Orquesta dePercusiones de la UNAM que dirige Julio Vigueras. en algunas de cuyas actuaciones se programaron las obras delcompositor francés. Webern. a travésde un programa radiofónico de centenario. transmitido por Radio UNAM. enel que si bien la música de Webern brilló como debía. la producción mismadel programa dejó que desear. Por otraparte, Wagner estuvo ausente de lastemporadas de ópera en el centenariode su muerte. A cambio, fue conmemorado por la Filarmónica de la Ciudad deMéxico en un concierto con fragmentos
III
I
maestro de capilla en la Corte francesay de 16.73 a 1681 maestro de músic~de ~a r~Jna de Francia. Entre sus obrasestán .CI~ misas. una buena cantidadd~ muslca coral pol ifónica y algunaspiezas para órgano.
•JOHANN ROSENMULLER
(1619-1684). Nacido en Olsnitz, seg.raduó en la Universidad de Leipzig ha.cla 1640. y durante varios años fuemaestro en la Thomasschule. Más tarode tuvo el puesto de cantor asistente deTobias Michael. y en 1651 recibió el~ombramiento de organista en la igle .sla de San Nicolás. En el afio 1655 fueencarcelado por alguna oftJnslI morst:al escapar de prisión. huyó hac ia Hamburgo V más tarde a Venecia . donde tra bajó en el mismo Ospedale della Pietáal que Vivaldi ded icara tanto aflos desu vida. V tantos de sus conciertos. Re.gresó a Alemania en 1674 al ser nomobrado maestro de capilla del duque deWolfenbünel. Además do algunas com oposiciones instrumentales. RosenmülIer produjo una buena cantidad de rn úsica religiosa luterana. a la par deSchütz V Buxtehude.
•WILHELM FRIEDEMANN BACH
(1710·1784). El mayor de los hijos deJ . S. Bach fue conocido como el 811chde Halle. Además de su padre . fue sumaestro el compositor Graun . Estud ióen la Thomasschule yen la Un ivers idadde Leipzig. mostrando interés por lasmatemáticas. Sus pr inc ipales puestoscomo organista los tuvo en las iglesiasde Santa Sofía en Dresden. y de SantaMaría en Halle. El joven Bach dejó quesu talento indiscutible fuera opacadopor su inclinación a la vida dis ipada. loque le llevó a perder sus puestos y amorir en la miseria. Sobreviven entresus obras una Sinfonía. una colecciónde fugas y polonesas y una serie decomposiciones para piano.
•FERDINAND RIES (1784·18381.
Gracias a la amistad cercana de su padre. Franz Anton Ries. con Beethoven.Ferdinand Ries fue aceptado comoalumno de piano por Beethoven. conquien estudió en Viena de 1801 a1805. Por esos mismos años tomó cursos teóricos con Albrechtsberger. Susmayores éxitos los obtuvo en sus giras
por Alemania. Rusia y Escandinavia. luciendo sus dotes virtuosas al piano. Seestableció en Londres de 1813 a 1824y adquirió fama como maestro de piano: a partir de 1830 vivió en Frankfurt.donde pudo dedicar más tiempo a lacomposición. Si bien su música reflejael espíritu y la técnica de Beethoven.Riesnunca fue tocado por la genialidad.Entre su obra destacan 52 sonatas y 9conciertos para piano. seis sinfonías.dos oratorios. varias óperas. y un libroen el que resumió sus recuerdos de losaños pasados con Beethoven en Viena.
•DIONISia AGUADO (1784
18491. Además de guitarrista virtuoso.el madrileño Aguado fue compositor.habiendo sido alumno de Manuel García. Durante una gira de conciertos e~
Parísen el año de 1825. su técnica .g~'tarrística atrajo la atención de ROS.SIOI Yde Paganini. Al regresar a Madrid en1838 se dedicó a la enseñanza de la
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guitarra. Por ello hallamos entre suobra. además de piezas para eseinstru·mento. algunos manuales didácticosguitarrísticos.
•. LUDWIG SPOHR (1784-18691.
Violinista. compositor y director. Spohrse crió en el seno de unafamilia plenamente musical. MuYjoven aún. obtuvoun puesto en la orquesta d~cal deBraunschweig: durante una gira porRusia conocióa Clementi Va Fíeld. ~n".
'ó de VIO1vez establecida su reputacl nnista virtuosO. se dedicó con m.v~energía a la composición. HoV día. a:,•nas son recordadas algun~S deperoobraspara violín V!,~ra cla~::;. fueen su tiempo su mUSlca d~ u ÓplIr.muy apreciada en Alem:nla'n~: muchoJessonda (18231 tuVO ura . """rIt.
I repertoriO v,...tiempo un lugar en e _:arto. as de co,...... •tico alemán. Sus glr director. lo l/e·como violinista V COm? Londrea. •
V· a a Parls. avaran a len.
Roma (donde tocó co n Paganinil. y amuchas ciudades de Alemania. Además de sus qu ince conciertos para violín y una docena de óperas. Spohr produjo diez sinfonías: varias de las cualest ienen interesantes acotaciones prog ramát icas. muy avanzadas para su época.En su autobiografía. interesante documento de la vida musical de su época.hay muchos pasajes fascinantes. entreellos uno en el que Spohr afirma habersido el primer director en la historia dela música en emplea r una batuta paradirigir la orquesta; esto suced ió. segúnSpohr. en Londres . en 1820. en un concierto de la Filarmónica y con FerdinandRies como sol ista .
•MICHELE COSTA (1806-18841 .
Compositor de óperas y director. el napol itano Costa estudió con su abuelo ysu padre antes de ingresar al conservatorio de Nápoles. Ahí. uno de sus maestros fue Zingarelli . quien años más tar -
de habría de influir en un camb io radicalen la vida de Costa . El Fest ival Mus icalde Birm ingham. Inglaterra. encargó aZingarelli un salmo para ser estrenadoen esta ciudad . Zingarell i lo com puso yenvió a Costa a dirigirlo. Los encarga dos del fest ival rechazaron a Costa porsu juventu d. pero a camb io le ofrecieron paga rle por cantar las partes de tenor en el salmo de Zingarelli y en otrasobras. Su debut com o cantante fue desastroso . pero Clementi. atra ído por sutalento. lo convenció para permaneceren Ing laterra. Ahí. Costa fue maestro alcembalo y después director del King 'sTheatre : más ta rde. llegó a ser directorde la Filarmón ica de Londres y de laNueva Opera Italiana. Desde 1849 fuedirector t itular del Festival de Birmingham (el mi smo que lo había rechazado)y de los Fest ivales Hli ndel. En 1869 funombrado caballero. y M ichele Costse convirt ió en Sir Michael Costa. Suproducción se basa principa lm nte nóperas y en mús ica oara b lIet.
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B EDR ICH SMETANA (18241864 ). Smetana fue uno de tantoscom positores que llegó a la músi~a apesar de la opo sición paterna. Casi decontr abando. logró tomar algunas ciases de piano y de teoría con el maestrode una de sus am igas. que más tardesería su esposa. Abandonando una posición de maestro de música en una fa milia acomodada. Smetana se lanzó auna gira de conciertos que fue un fracaso. A su regreso. Liszt le ayudó a abriruna escuela de piano . que le ayudó asanear sus finanzas. Smetana se convirtió en un buen intérprete de Chopín.pero sus primeras composici ones fueron recibidas fríamente . En 18 56. Smetana aceptó el puesto de director con laFilarmónica de Géteborq. en Suecia.puos to que retuvo hasta 1861 . En esteaño. Sm etana regresó a Praga por unamuy buena razón. Al ceder Austria suaut onom í o Bohem ia en 1860. uno delo muchos cauces que tomó el pensami nto roción libera do de los bohemiosfu I d cr ar una ópera de caracterís-tic nacion los. Smetana decidió en-ton e mpren der su propia colabora-ción st sfuer zo nacionali sta. Des -pu d un prime r éxito moderado.Sm t n convirti ó en el má s respe t do compositor de su patria gra cias au gund ópera. La novia vendida
(18661. Vinieron después algunos alti b jo . causados en algunos casos porcon id raciones polí tic as. y po r ciertasacu cienes que se le hicieron de que r r w gnerizar la nueva ópera nacional.Enton ces. Smetana retomó el mediosinf ón ico y creó M i patria. ciclo magistral do seis poemas sinfóni cos en losque describe musicalmente a Bohem ia.y de los cuales El Moldau es el más conocido. Después de M i patria y de algunas incu rsiones en la música de cámara. Smetana pudo regresar a la ópera.ya que el clima polít ico volvió a cambiarpara vol verse a su favor. Tuvo var ios éxitos operísticos. que no pudo pro longar deb ido a que una infección de origen sifilít ico le produj o la sordera : sucerebro . afectado por alucinac iones.cedió. y Smetana hubo de ser confinado en un asilo. dond e muri ó en 1864.
•CHARLES TOMLlNSON GRIF-
FES (1884-1920) . Se dice de Griffesque fue el primer com positor nativo delos Estados Unidos que compuso música impresionista. De 1903 a 1907. estud ió en Berlín con Engelbert Humper-
dinck. Durante su estanc ia en Europa.Griffes sintió fascinación por la nuevamúsica francesa. y se dedicó a estudiarasiduamente las partituras de Ravel yDebussy. De ese estud io nació un estiloen el que se reflejan claramente los elementos exót icos de la paleta musicalimpresionista. en especial en sus poemas sinfón icos El pavo real blanco. Eldomo de placer de Kubla Khan y en sussuites para piano Tres pinturas tonales.Piezas de fantasía y Cuatro bosquejosromanos.
•ENRIQUE SORO (1884-1954) .
Fue uno de los compos itores más importantes de la histor ia musical de Chile. Su primer maestro fue su padre. José Soro. también compositor . El gobierno de Chile le otorgó una beca para estudiar en Italia. donde ingresó al Conservatorio de Milán a la edad de 14años. De ahí se graduó en 1904 obteniendo un primer prem io en com posi-
Ravel
~SEÑAS
ción. De regreso a Chile en 1905. fuenombrado inspector de educación musical en escuelas primarias. Hacia 1907se integró al magisterio en el Conservatorio de Sant iago. del que fue directorde 191 9 a 192 8. Realizó varias girascomo pianista en Europa y Amér ica delSur. yen 1948 recibió el Premio Nacional de Arte en su país. En su producciónpredominan la música sinfón ica y lamúsica de cámara para combinacionestradic ionale s. Algunas de sus piezaspara piano están basadas en ritmos ymelodías popul ares de Chile.
•LOU IS GRUENBERG (1884
1964 ). Nació en Polonia. pero vivió enlos Estados Unidos desde niño. Estudiopiano en Nueva York. y después marchó a Berlín. donde fue alumno de Busoni. Debutó como pianista en 1912con la Filarmónica de Berlín. Asistió intermitentemente al Conservator io deViena. como alumno primero. y des-
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pués como tutor. A su regreso a los Estados Unidos en 1919 se dedicó de lleno a la compos ición. y a la participaciónactiva en la Liga de Compositores. Fueuno de los primeros compositores delos EstadosUnidos en incorporar los ritomos del jazz a obras sinfónicas. Además de su música sinfónica. es notablesu música de escena. entre la que esparticularmen te famosa su ópera Elemperador Jones (1933) . basada enO'Neill, por sus novedosos efectos. enespecialen el uso de las percusiones.
Termina así este recuento de la docena de compositores cuyos centenarios se celebran en 1984. En esta ocasión. el pronóstico sobre las posiblesconmemorac iones es muy fácil: acasocon la excepción de Smetana. no habrácelebraciones este año en nuestras sao,las de concierto. Y en el caso particularde Smetana. sería deseable que si a alguno de nuestros directores se le ocurriera programar algo de su música.fuera más allá de El Moldau. y se nosofreciera al menos el ciclo sinfónico Mipatria completo. que bien vale la penaser escuchado en su totalidad. ya queademás de ' las característ icas individuales de cada poema sinfónico. es interesante descubr ir la relación temát icaque haya lo largo de todo el conjunto.
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Juan Arturo Brennan
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SEG UNDOCONGRESONACIONAL
DE FILOSOFÍA:UN RECUERDO
El antiguo Palacio de Medicina. tesorohistórico nacional y uno de los principales centros de ceremonias de la ciudad -amenazado. por cierto. comotodo el conjunto arquitectónico de laPlaza de Santo Domingo donde está situado. por el proyecto de expansiónsubterránea e indefectible de lasnuevaslíneas del metro -. fue el ágora espléndido del Segundo Congreso Mexicano
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