r I o r I tIC o
ficticia de los personajes, con la realidadconcreta de los actores que están a puntode darles vida.
Por su parte, Bertolt Brecht, en La
ópera... trata el problema de la sociedaden decadencia: losopresores y los oprimidos son corruptos. Un burgués "gentilhombre" administra un negocio que consiste en otorgar licenciasa los mendigos yen proporcionarles artefactos, talescomo patas de palo, muletas, harapos,para provocar la compasión; es un explotadorde miserables. Laanécdota se complementa con la historia de Mackie, jefede una banda de ladrones y asesinos,quien es protegido por el jefe de la polic íay aspira a labuenavida de la sociedad. Porsu parte, el burgués hace que Mackie seaarrestado y condenado a la horca por haberle raptado a la hija, y por el odio surgido de la rivalidad por el poder. El final no
cursor , por su capacidad profética paraadvertir las graves caracterlsticas denuestro tiempo .
Asimismo, personaje fundamental delteatro contemporáneo es Bertolt Brecht.Su teorla sobre el teatro va más alláde losconceptos establecidos. Brecht decíaque
el drama. desde Diderot hasta Ibsen,constitula una época completa, y hablaque ir adelante no sólo por haberse agotado los recursos de la técnica, sino también porque el hombre y la sociedad hablan cambiado. De ahi que haya lanzadonuevas propuestas . El teatro debla transformar a la sociedad. Los recursos inmediatos que emplea son las parábolas y losrelatos ejemplares. Sobre todo, Brechtacude a un método directo y lógico. Alcontra rio de Pirandello, ataca el problemade frente. llevando impllcito el juego escénico que conjuga la realidad y la ficción.
Conviene señalar, sin embargo, quetanto Pirandello como Brecht, a través dediferentes modos de expresión, llegan aun mismo punto : de manera indirecta odirecta. tocando la subjetividad o el intelecto objetivo , ambos llegan a la verdad, ala esencia propia de los individuos y de lasacied d. Pirandello y Brecht se preocupan por rebasar el orden decadente establecido. por plantear nuevas formas quenos 11 ven a recuperar la dignidad hum na.
VI ncl (/, " Seis personajes... ., y de el..."u 6per. ... ., ~
g,A P r d queSeispersonajes en busca de iSsutor y Lo ópem de tres centavos fueron ~
escritas hace aproximadamente sesenta l<: Oc Ó ..Jra 'Pera ae tres centavos
atlas . la vigencia de ambas obras perma-nece por su reflexión critica respecto a lacreación artlst ica y a la realidad del mundo. El juego constante de la literatura contemporánea - ficción y realidad, en contraposición. entrelazándose- da un efec-to de revelación, efecto en el que aúnestamos sumergidos. En las dos obras,de una u otra form a, la substancia de estejuego constante entre la realidad y la ficción tiene primordial importancia.
En la obra de Pirandello, la anécdotaresultasimple:seispersonajes, debido a sucarácter de " personajes .dramáticos" ,buscan a un autor que les dé vida . Irrumpen en un ensayo de una obra de teatro,donde se encuentra el director con susactores. Los personajes relatan aldirectorsus experiencias. hasta hacer que éste ylos actores comiencen a interesarse en suesencia trágica. La historia se irá entreverando. hasta llegar a confundirse la vida
Lscena
Losprecursores
Por María Muro
DOS CLÁSICOSDEL TEATROEN ESCENA
APirandello se le conoce como el granprecursor del teatro del absurdo .Eles unode los cread ores del teatro moderno. Demanera indirecta . a través de un juegoescénico constante. el autor contraponela realidad y la ficción. Los personajes dePirandello sufren un desgarramiento . Eltormento en el que viven es continuo: sepodría dec ir que el tema fundamental pirandellianoes lo trágico . La apariencia esligera. pero , a medida que profundizamosen la obra , la amargura de las verdades semanifiesta . Los personajes viven entre larealidad y la apariencia. en la incomunica·ción. Toda la experiencia del ser humanoha sido inút il, y él está condenado a ser elhombre " desgarrado" . Pirandello es pre-
Seispersonajes en busca de autor. de LuigiPirandello. en versión de Germán Castillo;yOtra ópera de tres centavos. basada en laobra de Bertolt Brecht . en versión de JoséCaballero, presentadas respectivamenteporel Instituto Nacional de Bellas Artes yporla Universidad Nacional Autónoma deMéxico , originalmente. son obras clavedel teatro realizado en nuestro siglo.
Los textos de Pirandello y de Br cnttienen una ceractertsu ca pnmordi l. quconsiste en ser manifestaciones dunaépoca: tanto Seis personajes en busco dautor como La ópem de tres centavos fu •ron escritas y llevadas a ese na n loaños veintes, periodo dol augo xpr lonista cuando se exageran las suu clonosafin de visualizar los valores ub¡ uva yvermás allá de la realidad. Los p r onOJOse conv iert en en esencias. on slmbolo .para. de esa manera. produ cu I dI rorsión de la realidad y llegar al entendimiento de la verdad real del mundo .
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n S e e n a r
un sentimiento . A l morir el hijo, la madrelo recobra en la memoria. siendo que envida apenas de él se ocupaba. Los extremos que se oponen en este melodramason la imagen del hijo perdido, y el amorrecobrado mediante la memoria.
Laintelec tualidad del melodrama es8lÍl
más aguda en Seispersona;esenbusaJ de~tor. La contraposición est8r6 referidaconstantem nte al onfrentamiento entrerealid de y conceptos, personas y personaje . p r onajes y actores, ficción yrealidad. Losperson v'es cuentan historiastruculentas. complicadas; la atmósferaque ello crean h do er excesivamentepatét ica, La r alid d concreta deldirectory de los actor s distorsi ona al irrumpir.en lo hecho prll Cllcos . /osf»lSOTll/ie$ ficticio . La magia do lo irrealidad teatral enel ensayo d I tea tro provoca una impre-Ión de extral'leza motaflsica en el espec
tador y le proporciona un incentivo a lareflexión .
Existe una tendencia fundamental en losdirectores mexicanos de sólida formación , que consiste en acercar a los clásicos a nuest ro presente. Esto es, dar vigencia alos textos de la gran dramaturgia.para provocar un interés real, efectivo. Aesta corriente pertenecen. en mayor omenor grado. Germán Castillo y José Caballero .
En las recientes propuestas escénicasde los textos de Pirandello y de Brecht.tanto Castillo como Caballero trataron dedar cierta mex icanidad a sus montajes.Resulta de especial interés esta actitud.ya que un texto. mientras se encuentreimpreso, es tan sólo literatura. B director.al tomar el texto y al darle forma, lo revivey le da la fuerza eficaz para transtormartoen teatro.
guesla organ izada tiene derecho al robo.por lo tanto. si los marginados tienenbuen manejo de su delincuencia, la burguesla corrupta debe recompensar a loscriminales, lo que por otra parte es cos tumbre en los sistemas establecidos porla sociedad. En Laópers... se puede percibir un subgénero de comedia. Los viciosde la burguesla y de los delincuentes sontratados cómicamente; pero aqul los vIciosos son recompensados en lugar deque se les castigue, como sucedena enuna comedia clásica . El shock del espectador es doble, debido a que se ve la injusticia de castigar unos corruptos a otros,para luego ver que la sociedad corruptaacepta la corrupción y la premia . La conciencia justa del espectador necesariamente rechaza el sofisma propuesto burlescamente por Brecht.
Por lo que se refiere a Pirandello, engeneral sus obras se alejan del realismo.No le interesa la probabilidad de las historias, ni la realidad como tal . Esun maestroen cuanto al tratamiento del melodrama.Eljuego de los extremos opuestos es elaborado y substancialmente mental. En laobra La vida que te dl: que se estrenó en1923, la contraposición es visualizada en
puede ser más insólito: a última hora Mackie es indultado por la reina y distinguidocon un titulo nobiliario . Lacorrupción de laburguesla y de los miserables se identifica
y evidencia.
Laestructuradramática de los textos
El género que prevalece en el teatro deBertolt Brecht es el de laobra didáctica. Através de relatos parabólicos de aparien- ~cia sencilla se ocultá una gran compleji- idad. Uno de los ejemplos clave es Elcfr- i5culo detizacaucasiano, donde se presenta Sa un'grupo de campesinos que habla so- ~ S . .'. . . . " . e/sperson8Jes en buscade BUtorbre la tierra, quienes en el prólogo diSCU-ten si la tierra pertenece a quien la trabaja.Paraejemplificar la solución del problema,luego se nos cuenta una parábola blblicaen laque seexpliéaque los hijos son de lasmujeres matemales y no de las mujeresque dieron a luz sin tener afecto por' sushijos. El prólogo y la parábola son dospremisas que llevan a una conclusión quees similar a la siguiente: las cosas pertenecen a quien sepa cultivarlas .
En Laópera de tres centavos la conclusión resulta más compleja . Laburgueslaes corrupta y socialmente aceptada. losdelincuentes que son corruptos obligadosen gran medida por las circunstancias, noson aceptados. Por eso la conclusión esopuesta a lo esperado; a Mackie el asesino.la sociedad no lo castiga y además lorecompensa. Brecht traza una caricaturade la realidad, siguiendo una linea lógica yde ironla. Mackie es un delincuente pero lasociedad que lo juzga es corrupta, por lo
tanto la sociedad no tiene derecho a acusarlo. Lo que el autor propone en realidades una sociedad honesta. un sistema diferente para poder exig ir la solvencia moralde los hombres.
Por medio del absurdo podemos comprender que vivimos un sofisma. La bur-
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Otra 6pera M rres cenf8W;lS. e~IK\JIo basado enLa 6pera eJe rres cenf8W;lS de Ber101t Brecht SOlanodel Teatro Carlos Lazo (Anexo a la FlIC\Jhad de Ar·quitectura). Actores del Centro~ano de T_tro. Arreg los V Dirección Musocal LeoopoIdo Novoa VErando GonúIeZ· Direco6n . José Cabale<o
Seis personlIitJs en busU r» W trY de Luoga P" endeIo.Versió n de GermAn Callollo Teatro del Bo.que .Compa llla Nacional de Teal ro Con MogueI Maoa.Miguel C6rceglI. MóniCa Serna. Mercede' Pascual.Blanca Torres. entre ot ro s [)weco6n Germ'n Call..110. Escenografta V vestuano Humbe rto F.guet08Iluminac ión: GennAn Castollo MüIlCJl Jos6 Anl ono
Alcaraz.
puesto anual de más de un pals tercermundista .
Además Spielberg. no obstante suedad. se haconvert ido rápidamente en unmagnate de las finanzas cuyo mero nombre. al igual que el de su predecesor WaltDisney. funciona como marca de fábrica yclaro. cheque al portador. Las pellculaspor él producidas, entre las que puedendestacarse Juegos diabólicos (Poltergeist.
Tobe Hooper. 1982), Gremlins (JoeDante. 1984). El secreto de la pirámide
(Pyramid ofFear. Barry Levinson, 1985) oVolver al futuro (8ack to the Future. RobertZemeckis. 1985) y las que cuentan de unau otra forma con su part icipación directa .como el episodio de Al filo de la realidad
(Twilight Zone. The Movie . J. Landis, J.Dante. G. Miller. 1983) o Los Goonies (Richard Donner, 1985. basada en un argumento de Spielberg). son cañonazos seguros. y aún aquellas s610 "inspiradas"en su obra -secuelas y refritos de casitodas sus peliculas- capitalizan asl sea demanera fraudulenta. su prestigio.
El cine de Spielberg es más que ungrupo de películasest imables. es una ideadel espectáculo que conjuga a la perfecci6n una poderosa maquinaria publicitariay mercantil y un agudo sentido de las necesidades del público. Con él. el cine volvi6 a ser el entretenimiento ideal para lasgrandes masas; su f irma garantiza diversi6n para toda la familia .
Asimismo. la imagen pública que enunos cuantos años se ha forjado este moderno Midas. aglutina las dos facetas cla-
Por Susana López Aranda
Cine
PÍNTAMEANGELITOSNEGROS
C on sólo 39 años en su haber. StevenSpielberg es sin dudauna de las personalidades cinematográficas más noto rias enel mundo entero . Su trayectoria como director y productor resulta impresionante .lo que se dice breve pero muy sustanciosa.
Por lo menos 5 de sus 9 largometrajes(contand o Reto a muerte (Due/1971) , rod da par I televisión, y excluyendo laegunda dici6n de Encuentros cercanos
d I ttlfC6r tipo (Close Encounters of the
ThirrJKind . '977). han constituido apabullantes éxito internacionales de taquilla yo partir d u egundo filme, cada uno delo presupu stos de producci6n que maneja. harla p lidecer de envidia al presu-
.I e or í t
El montaje de Seis personajes en buscade autor, bajo la dirección de Germán Castillo , muestra especiales cualidades . Castillo ha destacado en el campo teatral porser un acuc ioso creador de formas visuales. Hecho que en esta puesta en escenase hace evidente. puesto que abundan lasescenas plásticas afo rtunadas. El trabajoactoral es logrado en Seis personajes .. .•
muy a pesar de los vicios que han adquirido los actores de la Compañia Nacionalde Teatro, entre quienes sobresalen Miguel Córcega y Miguel Maciá por su espontaneidad. La propuesta escénica deCast illo se sintet iza en la última larga escena, cuando los personajes avanzan lentamente hacia el proscenio y al fondo. enpenumbra, poco a poco. los actores setransforman en personajes. robándoles lavida.
José Caballero. por su parte. en su pro puesta de Otra ópera de tres centavos. motiva al espectador a ser un part icipanteact ivo dinámico. Las escenas se montan alo largo del espacioso sótano del TeatroCarlos Lazo, donde se logra dar una etm6sfera expresionista. singul r y vigorosa. El grupo de actores dol Centro Uni·versitario de Teatr o perrnoneco bajo Icontro l del director . Nadlo uende sobresalir. por lo que se logra uno carectertsticde homogeneidad en todo el tr b Ijo d 1
Otraópera...La posible crit ica a los do s diructo r
nohabe r tenido el atrev rrment o de romp rlos formalismos de Pirandello y d Br cht.para log rar efectivamonte 111 muxic md dde sus propuestas. y sobro todo no h berretom ado hoy la act itud roboldo do qui nes transformaron el teatro Tanto C sti110 como Caballero tuvieron oso «íea radiocal; la propuesta. sin ombargo . quedóesbozada. Es necesario subrayar. no obstante, que no se disminuye la calidad delas dos propuestas escénicas. las cuales.por su capacidad de búsqueda. constituyen un avance del teatr o que se hace en
México.O
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