La coronación de Napoleón es una obra de Jacques-Louis David, la cual fue la gran obra de su carrera, pintor oficial de Napoleón Bonaparte realizada entre 1805 y 1808. El cuadro tiene unas impresionantes dimensiones de 629 x 979 cm y se conserva en el Museo del Louvre de París. La coronación y la consagración tuvieron lugar en Notre Dame de París el día 2 de diciembre de 1804, una manera para Napoleón de poner de manifiesto que era un hijo de la Revolución y que designaba la capital como el centro político, administrativo y cultural de Francia.
El pintor no se limitó a recoger la ceremonia propiamente dicha, sino que nos ofrece en la obra un verdadero retrato de la Francia imperial, en el que se integran más de doscientos retratos individuales.
El endiosamiento de Napoleón Bonaparte es tal que cuando el sumo pontífice le fue a colocar la corona, él se la arrebató de las manos y se autocoronó. Justo después, coronó a su esposa, la emperatriz Josefina, dejando al Papa en un papel secundario durante esta ceremonia. Durante más de mil años el Papa había tenido la potestad de ceñir la corona a los emperadores y ahora Napoleón había interrumpido esa tradición en un claro símbolo de la falta de sumisión del poder público al poder religioso.
Veamos los principales retratos de la obra
El autor
La madre de Napoleón
Embajadores extranjeros
Napoleón
El cleroLos hermanos de Napoleón Las hermanas y
cuñadas de napoleón
Josefina
Los mariscales del Imperio
Los ministros del emperador
David trata el tema con gran seriedad y distancia. La gran riqueza de personajes, vestimentas e interiores viene a subrayar el poder inmenso de Napoleón, dueño de media Europa. Es un cuadro historicista que el propio Napoleón supervisó convirtiendo el arte en propaganda, en definitiva, la pintura al servicio del poder . En la escena hay falta de movimiento, grandilocuencia y teatralidad, además de un dibujo muy definido. Se refleja perfectamente todo el boato y la pompa del controvertido emperador y de su entorno.
NapoleónNapoleón tocado con una corona de laurel y cubierto con el manto
púrpura imperial, se dispone a colocar la corona a su esposa.
Figura en lugar preeminente María Letizia Ramolino, madre del emperador quien, en realidad, no asistió a la ceremonia. Pero, ¿cómo no iba a quedar representada en un cuadro consagrado por completo a narrar la gloria de su propio hijo? .
La madre
Las hermanas y cuñadas
De izquierda a derecha: Carolina, Paulina y Elisa, hermanas de Napoleón; a continuación Hortensia, hija de Josefina y esposa de Luís Bonaparte y Julie Clary, esposa de José Bonaparte
Carolina
Paulina
Elisa
Josefina
Julie Clary
El Papa y los cardenales Sentado y haciendo un gesto de bendición aparece el Papa
Pío VII. A su derecha están los cardenales Caprara y Brasche y el abad Rafael de Monachis
Pío VII
Cardenal Caprara
Cardenal Brasche
Abad de Monachis
Los mariscales del Imperio
Están representados d´Harville (con la almohadilla de la corona), Murat, Moncey, Bessière y Soults
D´Harville
MuratMoncey
Bessière
Soults
Los ministros de emperador El gobierno en pleno asiste a la coronación. De izquierda a
derecha: Lebrun, architesorero; Cambacérès, archicanciller; Berthier, Jefe de diplomacia; Talleyrand, gran chamberlán y Eugenio de Beauharnais, archicancillar del Estado.
Lebrun
CambacérèsBerthier
Talleyrand
Beauharnais
El autor
Autorretrato de Jacques-Louis David (tal y como hicieron grandes maestros de la pintura como Velázquez en las Meninas o Goya en el cuadro del retrato de la familia de Carlos IV)
Los embajadores extranjerosTambién están presentes los embajadores de los países
aliados de Francia. De izquierda a derecha: el español Gravina; el general Armstrong estadounidense; Marescalchi, italiano; Sayd-Halet, turco y Cobenzel, austriaco
Resumen Biográfico del autor:
David, Jacques Louis
Pintor francés que introdujo el neoclasicismo en Francia. Louis David nació en París el 30 de agosto de 1748.
David desarrolló su propia línea neoclasicista, sacando sus temas de fuentes antiguas y basándose en las formas y la gestualidad de la escultura romana.
Su obra presentaba una temática de un elevado moralismo que la convirtió en el modelo de la pintura histórica de tono heroico y aleccionador de las dos décadas siguientes.
Después de 1789, adoptó un estilo más realista que neoclasicista para poder registrar las escenas de su tiempo relacionadas con la Revolución Francesa.
. Durante esos últimos años retornó a los temas inspirados en la mitología griega y romana.
En 1814 fue desterrado, tras la caída de Napoleón, retirándose a Bruselas donde falleció el 29 de diciembre de 1825