fundación osdeconsejo de administración
presidente TomásSánchezdeBustamante
secretarioOmarBagnoli
prosecretarioHéctorPérez
tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele
vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti
imagoespacio de arte
coordinación de arteMaríaTeresaConstantinproducciónNoraArrecheaMicaelaBiancoBetinaCarbonariNadinaMaggi
exposición y catálogo
curaduría MiguelÁngelMuñoz
diseño de montajePatricioLópezMéndez-GrupoSigno
fotografíaDanielChungJungFedericoLoBiancoGabrielReigTallerMNBA
corrección de textosOlgaMaterdidiseño gráficoJuanLoBiancoPaolaPavanello[estudio lo bianco]enmarcadosMarceloArruiz,Marcos&Cuadros
transporteE.T.E.Transportesespeciales
impresiónNFGráficas.r.l.
agradecimientos
LaFundaciónOSDEeImago
EspaciodeArteagradecen
lagenerosacolaboraciónde
coleccionistas,directores
ypersonaldemuseose
institucionesquefacilitaron
lasobrasydocumentos
quehanhechoposibleesta
muestra:AlbinoFernández,
AlbertoGiudici,Hugo
GonzálezCastello,Miriam
Jovenich,AníbalJozami,
HugoMaradei,Mauricio
Neuman,ClaudioRabendo,
EnriqueScheinsohn,Horacio
Tarcus,ArielySahdaVigo,
GaleríaVermeer,Centro
deDocumentacióne
InvestigacióndelaCultura
deIzquierdasenlaArgentina
(CeDInCI),MuseodeBellas
ArtesdelaBoca“Benito
QuinquelaMartín”,Museo
NacionaldeBellasArtes,
MuseodelDibujoyla
Ilustración.
www.fundacionosde.com.arwww.imagoespaciodearte.com.ar
Páginaanterior:guillermo facio hebequerSin título [Bandera roja],s/dLitografía27x20cm
los artistas del pueblo 1920-1930Del 10 de abril al 31 de mayo de 2008
4
josé aratoSin título [Grupo de figuras],s/dLápizsobrecartón15x23cm
Deizquierdaaderecha:Riganelli,FacioHebequer,Vigo,BellocqyFilibertoensutaller.
5
los artistas del pueblo1920 - 19301
miguel ángel muñoz
JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacioHebequer,AgustínRiganelli yAbrahamVigo,losArtistasdelPueblo,ocupanunlugardestacadoenelarteargentinodelsigloXX.Enladécadade1920supapelesprotagónicoenlosprocesosartísticosqueanimanesemomentoparticularmentericoeninno-vaciones,propuestasydebates.2EnBuenosAires,comoenotrasciudadesdeAméricaLatina,enesosañosseasistealarenovacióndeloslenguajes,alcuestionamientodelacademicismo.Noobstante,losartistasrenovado-res, aquellosquesostienenposicionesantiacadémicasnoconstituyenunbloquehomogéneo.Antesbien,enlosveintesepuedenobservardistintosrecorridosporlosquecirculalarenovaciónartística.UnodeellosloseñalanlosArtistasdelPueblo;otropodemosadvertirloenlaobradeloscercanosalarevistaMartín Fierro,comoPettorutioXulSolar;otrorecorridolohalla-mosenlospintoresdeLaBoca,representadossobretodoporQuinquelaMartín.Cabemencionarqueenestostrescasos,lasrelaciones,expresadasentérminosdeintercambiosytambiéndeconflictos,sonintensísimas.SonamigableslasrelacionesdelosArtistasdelPuebloconlosdeLaBocaycon-flictivasconlosdeMartín Fierro.Almismotiempo,apesardelasdiferen-cias,esnecesariodestacarunpuntoencomúnquehaceasucarácterreno-vador:todosrealizanobrasque,deunaformauotra,tienencomoreferente
1 Esteparámetrotemporal,deningunamanerarígido,remitealmomentoenquelosArtistas
delPuebloactuaroncomogrupo.Ésteseoriginaamediadosdeladécadade1910ytienesu
plenitudenlosaños’20yprincipiosdelos’30.2 Puededecirsequeen losañosveinteseconsolidó la institucionalizacióndelarte iniciadaa
finesdelsigloXIX.Lafundacióndeinstitucionesespecíficamentedestinadasalartecomienza
en1876conlacreacióndelaSociedadEstímulodeBellasArtes.Pocodespués,entrefinesdel
sigloXIXyprincipiosdelXX,enunlapsorelativamentebrevedeunos20años, laactividad
artísticase institucionalizaplenamente.Elprocesopuedeseguirsecon lossiguienteshitos:
1892,fundacióndeElAteneoyrealizaciónentre1893y1896desuscuatroSalones;1895-96,
fundacióndelMuseoNacionaldeBellasArtes;1905,creacióndelaAcademiaNacionaldeBe-
llasArtes;1911,aperturadelPrimerSalónNacionaldeBellasArtes.Todoestogeneraelcampo
artísticonecesarioparaeldesarrolloautónomodelarte,quesuvezcontribuyealaapariciónde
diversosmovimientos,dedistintasposicionesestéticasquepugnandentrodeesecampo.Cf.
MalosettiCosta,Laura.Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo
XIX.BuenosAires,FondodeCulturaEconómica,2002.Muñoz,MiguelÁngel.“Uncampopara
elarteargentino.ModernidadartísticaynacionalismoentornoalCentenario”,enWechsler,
Diana(coord.).Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argenti-
na (1880-1960).BuenosAires,EdicionesdelJilguero,1998;pp.43-82.
6
laciudadmoderna,BuenosAires.Lametrópoliestápresenteinclusoeneldatomenor–perosignificativo–desudenominacióngrupal:unossonlos“pintoresdeLaBoca”,losdeMartín Fierrosonel“grupodeFlorida”,porsuparte,losArtistasdelPuebloprimerosonla“EscueladeBarracas”yluegoaparecenasociadosal“grupodeBoedo”.Estafuertereferenciaurbanalosvinculaentresíyalmismotiempolosapartadequienesentoncesencarnanlaposiciónmásacadémica,lospintoresFernandoFaderyCesáreoBernardodeQuirós,quecultivanlatemáticaruralconunaimprontanacionalista.3EnestecontextosesitúalaobradelosArtistasdelPueblo.Ellosprovenían
delasclasestrabajadorasy,comomuchosotrosentonces,puedenaccedera
3 Sobrelarenovaciónartísticaenladécadade1920Cf.LostrabajosdeDianaWechsler,“Impacto
ymaticesdeunamodernidadenlosmárgenes.Lasartesplásticasentre1920y1945”,enBuru-
cúa,JoséEmilio.Arte, política y sociedad(volumenI).BuenosAires,EditorialSudamericana,
1999yLa crítica de arte, condicionadora del gusto, el consumo y la consagración de obras de arte.
Buenos Aires 1920-1930.Tesisdoctoral.UniversidaddeGranada,EdicionesMicroficha,1995.
josé aratoSin título [Anciana],s/dÓleosobretela124x104cm
7
laactividadplásticaointelectualgraciasalastransformacionesmoderniza-dorasdelasociedadargentinadeprincipiosdelsigloXX.Comoartistas,seintegraráneintervendránenelcampoartístico4deBuenosAires.Y,aunquelapertenenciaaestecampolosvinculealasclasesdominantes,tantoensuobracomoensuactuaciónsiemprereivindican–nosincontradicciones–suorigenysupertenenciaalasclasespopulares.AellospuedenaplicarseestosconceptosdePierreBourdieucuandoafirmaque“losescritoresylosartistasconstituyen,almenosapartirdelromanticismo,unafracción dominada de la clase dominante,queenrazóndesuposiciónestructuralmenteambiguaestánecesariamenteobligadaamantenerunarelaciónambivalentetantoconlasfraccionesdominantesdelaclasedominante(losburgueses),comoconlasclasesdominadas(elpueblo)yahacerseunaimagenambiguadelapropiafunciónsocial”.5EnelcasodelosArtistasdelPueblo,podemosafirmarqueestatensiónseresuelveensuadhesiónalasideologíaspolíticasdeizquierda–inicialmente al anarquismo y al anarcosindicalismo–que articulan y dansentidoasuobrayasuactuacióndentrodelcampoplásticodelasprimerasdécadasdelsigloXX.Apesardequenotodosasumieronesamilitanciaconlamismaintensidadycompromiso,enlíneasgeneralesmuchasdesusobrasrevelanunprogramaestéticoqueprocuraasociarelartealapolítica.Esare-laciónafloraantetodoenlaimportanciaotorgadaalcontenidodesusobras.Porestarazónsostienenunaestéticarealistacuyotemaporantonomasiaeslaclasetrabajadoraconfrecuenciarepresentadadesdeun“humanitarismomiserabilista”defiliaciónanarquista.Tambiénremitealanarquismoesaéticadeltrabajomanualquelosllevaapreferirlastécnicasmásartesanales,comolosdiversosprocedimientosdelgrabadoolatalladirectaenlaescultura.Laclasetrabajadora,además,esladestinatariaidealdesuobra;elsuyoesunartemilitantequeseorientaaconcienciaralpueblo,amostrarlelasinjusti-ciasdelasociedadcapitalistayapromoverlarevolución.Éstaesotradelasrazonesdesuopciónporelrealismo,porlarealizacióndeimágenesclaras,accesiblesalossectorespopulares.Estedestinatariotambiénexplicalaelec-cióndelgrabadoydelagráfica,delasobrasdeartemúltiples,apartadasdelmercadoartísticotradicionalmentedetentadoporlasélites.6
Otrodesusrasgoscaracterísticosradicaensuíndoledegrupo.Segura-mentelanecesidaddelegitimar–enunespacioocupadoporlasclasesdo-minantescomoloeselcampoartístico–supropiaexistenciacomoartistassinrenunciaralavezasupertenenciadeclase,losorientóaconstituirese
4 Enestetextoelconceptode“campoartístico”remitealde“campointelectual”propuestoy
desarrolladoporPierreBourdieuapartirde“Campointelectualyproyectocreador”,enAA.VV.
Problemas del estructuralismo.México,SigloVeintiunoEditores,1967.5 Bourdieu,Pierre:Campo del poder y campo intelec tual.BuenosAires,FoliosEdiciones,1983,
pp.22-23.6 Sobrealgunascaracterísticasdelgrabadoy,sobretodo,sobresu“condiciónhíbrida”entrelo
únicoylomúltiple,cf.Dolinko,Silvia.Arte para todos. La difusión del grabado como estrategia
para la popularización del arte.BuenosAires,FundaciónEspigas,2003.
8
ámbitodeprotecciónypertenenciaquesignificatodogrupo.Unámbitoyademásunnombre,quegarantizaraneinstitucionalizaransupresenciaden-trodeljuegodefuerzasdeesecampo.Deestamanera,tendránsucesivasdenominaciones.Hacia1914sedenominan“EscueladeBarracas”; luego,en1919,“GrupodelosCinco”y,finalmente,enladécadade1920“ArtistasdelPueblo”.Conformanungrupounidoporafinidadesdeorigensocial,deopcionesartísticasycompromisosideológicos.7Almenosensusorígenes,todossimpatizanconlasideasanarquistasquetantadifusiónteníanenelambienteobreroeintelectualdeBuenosAires.Estosidealesácratashicie-ronqueelgruponofueraunacofradíacerradayaquemuchosotrosartistas,comoQuinquelaMartínoJuandeDiosFiliberto,estuvieronestrechamentevinculadosaély,porotrolado,permitieronquecadaunodeellosrealizarasuobrayactividadconrelativaautonomía.8
la escuela de barracas Losorígenesdelgruposeremontanaladéca-dade1910.Entornoa1913,lamayoríadelosfuturosArtistasdelPuebloseconocencompartiendolasclasesquelaSociedadEstímulodeBellasArtesdictabaensuanexodelsuburbiosur,enunaescueladelacalleTacuaríal300.EnsusMemorias,AdolfoBellocqrecuerdaquelasclasesqueallídic-tabanAlfredoTorcelli,PompeyoBoggioyEugenioDaneriestabanlejosde
7 “Nosuneunaprofundaafinidadpsicológica,unaamistad leal, una comunidaddeanhelos
yunafuertesolidaridaddeclase.Nacidosenhogaresproletarios,hemosvividolasmismas
inquietudes y nos hemos alimentado de lasmismas aspiraciones”, dice FacioHebequer a
propósitodesuamistadconJoséAratoperoestosconceptospodríanextendersealrestodel
grupo.FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,enClaridad,año1,N°1,julio
de1926.8 LabibliografíasobrelosArtistasdelPueblonoesmuyextensaperoenlosúltimosañosha
conocidointeresantesaportes.Enprimerlugarcabedestacarelmuydocumentadotrabajode
PatrickFrank.Los Artistas del Pueblo. Prints and Workers’ Culture in Buenos Aires, 1917 – 1935.
Albuquerque,UniversityofNewMexicoPress,2006.Estareferenciabibliográficasecompleta
conlossiguientestítulos:Corti,Francisco.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Florida,Pcia.deBue-
nosAires,TiempodeCultura, 1977.Collazo,Alberto.Facio Hebequer.BuenosAires,Centro
Editor de América Latina, 1982.Muñoz,Miguel Ángel. “Guillermo FacioHebequer: críticas
ypropuestasdeunpintoranarquista”, enSegundas Jornadas de Teoría e Historia de las Ar-
tes.BuenosAires,CAIA/Contrapunto,1990.Muñoz,MiguelÁngel.“LosArtistasdelPueblo.
LavanguardiapolíticadeprincipiosdesigloenBuenosAires”,enArtes Plásticas na América
Latina Contemporânea.PortoAlegre,UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul,Pontifícia
UniversidadeCatólicadoRioGrandedoSul, 1994.Muñoz,MiguelÁngel. “LosArtistasdel
Pueblo:anarquismoysindicalismorevolucionarioenlasartesplásticas”,enCausas y azares,
añoIV,núm.5,otoñode1997.Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:“Laciudadmoderna
enlaserie«BuenosAires»deGuillermoFacioHebequer”,enDemócri to,año1,Nº2,1990.
Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:Los Artistas del Pueblo.(catálogo)BuenosAires,Ga-
leríaForma,SAAP,1989.Pacheco,Marcelo:Reflexiones sobre la obra grabada de Adolfo Bellocq
1899 - 1972. Una aproximación a la acción del grupo de Barra cas.BuenosAires,Universidadde
BuenosAires,FacultaddeFilosofíayLetras, 1988.Wechsler,DianayMuñoz,MiguelÁngel:
“LosArtistasdelPueblo:vanguardia ideológicadentrodelcampoartísticodeBuenosAires
entre1914y1935”,enDemócrito,Año1,Nº1,1990.
9
larutinadominanteenlaAcademiadelcentro,puesreinaba“unclimadelibertad,dedesinteresadaespeculaciónylejanomaterialismo”.9
Porentonces,además,sereuníanendostalleresubicadosenelbarriodeBarracas.UnodeellosalbergabaaSantiagoPalazzo,JoséAratoyAgustínRiganelli,yelotro,verdaderocentrodediscusiónyaprendizajedelgrupo,eraelque,desdefinesde1912,compartíanGuillermoFacioHebequer,Gon-zalodelVillar,JoséTorreRevello,AdolfoMonteroyotros,enlacallePedrodeMendozayPatricios.“ElestudiodeFacioHebequer,recuerdaTorreRevello,sirviómuchasvecesdesitiodedescansoydemoradadecuantoplásticofre-cuentabalaribera”.10Comopuedeverse,desdesusiniciosFacioHebequerocupaunlugarprotagónicodentrodelgrupo.Enestosañostempranos,tambiéncomienzaamanifestarseelinterésde
estosartistaspor lastécnicasdelgrabado.CabeseñalarquelaprácticadelgrabadoartísticoeramuyrecienteenlaArgentinadeentonces.Losprimerosensayosenlatécnicadelaguafuerteseremontanapocomásdetreintaañosatrás–hacia1880–ysonprotagonizadosporEduardoSívoriyAlfredParis.11Ensayos,esprecisosubrayarlo,quenopasandeesoytienenescasasproyec-cionesinmediatas.Reciéneshacia1910cuandoelgrabadoempiezaapracti-carsedemaneramásomenossistemática.En1911,PíoCollivadinocomienzaadictarlasprimerasclasesdeaguafuerteenlaAcademiadeBellasArtes.En
9 Bellocq,Adolfo.“Lasmemorias”,enFranciscoCorti.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Pcia.De
BuenosAires,TiempodeCultura,Pcia.deBuenosAires,1977,p.128.10 TorreRevello,José.“AgustínRiganelli”,enRevista de la Universidad de Buenos Aires,abril-junio
de1950,p.551.11 Cf.Baldasarre,MaríaIsabel.“LavidaartísticadeMarioA.Canale”,enMaestros y discípulos. El arte
argentino desde el Archivo Mario A. Canale.BuenosAires,FundaciónEspigas,2006,p.44.
adolfo bellocqRiachuelo,s/dXilografía32x47cm
10
1915sefundalaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas12yalañosiguiente, en 1916, laSociedaddeGrabadores.13 Estabreve referenciahistóricaresultasignificativaparaadvertirqueestosartistasdecidenconocery aplicar las técnicasdel grabadocuandoéste sehallabaensumomentoinauguralenlaArgentina.YesprecisamentePíoCollivadinoaquienacudenlosartistasdeltallerdelacallePedrodeMendozayPatriciosparaaprenderlatécnicadelaguafuerte.AsílorelataGuillermoFacioHebequer:
“[Adolfo]Montero insistíaenque fuéramosa laAcademiaNacional,al tallerde
aguafuertes,ytantoinsistió,quedespertóennosotroselentusiasmo,ypreviomes
decroquisydeapuntesparadibujarelcartón,conelasunto,noslargamosalos
dominiosde[Pío]Collivadino;yonoconocíaaéstemasquedenombreyporre-
ferencias;comotodoslosmuchachos,teníaleciertorecelo,puestantomalohabía
oídodecirdeél,quenopodíaserdeotramanera;elconocimientomehizovariar
deparecerengranparte;nolocreounhombrecapazdeexponerseanadaporde-
fenderanada,tampocotandañinocomolopintaban…bien;llegamos,Monterohi-
zolaspresentaciones,vieronloscartones,lesgustaron,noscortaronlasplanchas
dezinc,yvinounseñorLongoni,queeraeltécnicodelasección,quenosespetó
unpequeñodiscursosobrelasdificultadeseconómicasdelaAcademia,lacarestía
delpapel,de latinta,delbarniz,etc.,quenosrecomendóquenolesdejáramos
nuncasinmojarelpapel,yzás,unburillamano,yarayar…Pocosdíasdespués
habíahechomiprimeraguafuerte…Elasunto,hoyquehanpasadavariosañosme
complacecomprobarloerabienmío,yesoquefuehechodiríainconscientemente,
ointuitivamente,eraelinteriordeunacasadeprostitución”.14
Esnecesarioseñalarque la importanciadePíoCollivadinopara los fu-turosdesarrollosdelosartistasdelaEscueladeBarracasfuemuchomássignificativadeloquelosmismosartistasreconoceránmástarde.Eneseentonces,PíoCollivadinoeraeldirectordelaAcademiaNacionaldeBellasArtes,cargoquemantendrápormuchosañosyqueloubicaráenunlugarpocosimpáticoparalosidealesdeesosjóvenesrebeldes.Noobstante,asupapeldemaestroiniciadorenlastécnicasdelgrabadoenmetal(almenosparaMonteroyFacioHebequer)hayqueagregarleelcarácteranticipatorioenunatemáticaquetambiénprivilegiaránlosArtistasdelPueblo:lasvistasdelossuburbiosdeBuenosAires.15
12 Participan,entreotros,AlejandroChristophersen,CupertinodelCampo,EnriquePrins,Ernesto
delaCárcovayAlfredoGonzálezGaraño.13 Participan,entreotros,EduardoSívori,MarioA.Canale,RamónSilva,ValentínThibóndeLibián
yAntonioSibellino.Esemismoaño,MarioA.CanalepublicalostresnúmerosdelarevistaEl
grabado.14 GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artística,textomecanografiado.ColecciónAlbino
Fernández,BuenosAires.15 Adiferenciadesuscontemporáneosqueprivilegianlatemáticarural,PíoCollivadinoincursio-
naenelpaisajeurbanoyenlasvistasdelossuburbiosdelaciudad.Cf.MalosettiCosta,Laura.
Collivadino.BuenosAires,EditorialElAteneo,2006.
11
“[…]Nosllamabandespectivamente‘EscueladeBarracas’”,recuerdaFa-cioHebequerensuAutobiogra fía.16LaEscueladeBarracasestabaforma-da,entonces,porseisartistas:JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacioHebequer,SantiagoPalazzo,AgustínRiganelliyAbrahamVigo.Ladenomi-nacióndel grupo tenía connotaciones inequívocas en laBuenosAiresdeprincipiosdesiglo:Barracaseraunbarrionetamenteobrero.Allíestabanlostemasypersonajesquequeríanparasusobrasyelpúblicoalquesedirigían.“Unaprofundaafinidadpsicológicanosunió.Éramos,loqueentoncessellamaba‘pueblo’”,afirmaFacioHebequer.17Muycercadeellos–geográficae ideológicamente– trabajabaotrogrupode artistas con losque se esta-
16 FacioHebequer,Guillermo:Autobiografía.BuenosAires,1935.17 Ibídem.
guillermo facio hebequerSin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte37x23,5cm
12
blecieronestrechosvínculos,losdelaVueltadeRocha,reunidosentornoaSantiagoStagnaro,entrelosquesecontabanBenitoQuinquelaMartínyJuandeDiosFiliberto.LaprimeraactuaciónpúblicadelosintegrantesdelaEscueladeBarracas
fuesuparticipaciónenelSalón de Obras Recusadas en el Salón Nacionalde1914.AsólotresañosdeinstaurarseelprimerSalónNacionaldeBellasAr-tesseproducelaprimeraacciónantiacadémicadentrodenuestraaúnjovenmodernidadartística.UnnumerosogrupodeartistasrechazadosdelSalónpor laComisiónNacionaldeBellasArtesexhibesusobrasenelpequeñosalóndelaCooperativaArtísticaconelobjetivodecuestionaraesaautori-dad.ApesardequeademásdeArato,Vigo,PalazzoyRiganellienelSalóndeRecusadosparticipanmuchosotros,esteSalónsiemprefuereivindicadocomouna realizaciónpropia.Enun reportajepublicadoen 1945,AgustínRiganelliseñalaquetodassusobrasenviadasalSalónNacionaldeBellasArtesde1914habíansidorechazadasporeljurado:“Peroyomerebelécon-trael jurado.Busquéaotrosartistas rechazados,entre losquefigurabanArato,FacioHebequer,Vigo,QuinquelaMartín.Yentretodosorganizamoselprimersalónderechazados”.18Porsuparte,FacioHebequerafirmabaenunreportajepublicadoen1935poreldiarioCríticaque“lainiciativapartiódeRiganelli,Vigo,AratoyPalazzo”,yrecuerdaelacontecimientocomounagestaheroicaycombativa:
18 ReportajedeAndrésMuñoz,enAquí está,30deabrilde1945.
santiago stagnaroLa Vuelta de Rocha,s/dAcuarelaytintasobrepapel30x36cm
13
“Fueallápor1914[...]Comosiempre,elSalónestabaenmanosdeunacamarilla,que
cometíalasinjusticiasmásirritantes.[...]Anuestrogrupo[...]selenegabalaentrada
alSalónconelpretextodelos‘asuntos’.Nuestrosmotivoserandecarácterpopular.
Elarrabalysugente,vistosconunsentidosocialmenterevolucionario,cosaquedes-
entonabaterriblementeconlapintura‘oficial’pacata,relamidaycircunspecta[…]
Lasinjusticiasqueañotrasañosecometían,habíanpreparadonuestroánimopara
accionesheroicas.Noseríaamigo.Enesaépoca,nuestrogestoeraderealheroicidad.
Elambienteeracerradoyhostil.Deunahostilidadtozudaybrutalquehoynoesposible
imaginar.Nosecreíaentonceseninjusticiasdeljurado.Secreía,formalyelegantemen-
te,enlatorpezadelrechazadoyseburlabandeéltantoeljuradocomoelpúblico.Se
eraasídosvecesvíctima.Anosotrosnosenosocultabalarealidad,peroforjadosen
unavidadeluchasenlostalleresyenelcampoobrero,nadanosarredrabaynospropu-
simosdemostrarlainjusticiadelosjurados,organizandounSalóndeRechazados”.19
ElprogramaylasintencionesdelosartistasreunidosenelSalóndeRecusa-dosseexplicitanenladeclaración–tituladaAl público–queacompañaalca-tálogo. Como sostieneDianaWechsler, este texto “puede leerse como unmanifiestofrentealprocesodeinstitucionalizacióncristalizadoenlareuniónanualdelosSalonesNacionales”.20Enesteprimermanifiestodenuestramo-dernidadartística se afirma: “Nada innovamos.Concurrimos connuestrosesfuerzosparticularesa llenarunvacíoqueexisteennuestronacienteartesocial”.LaorientaciónanarquistadelaEscueladeBarracas–principalesorga-
19 FacioHebequer,Guillermo.“FacioHebequerrecuerdael1°SalóndeRechazadosdelAño1914”.
Crítica,8denoviembrede1935.20 Wechsler,DianaB.“Salonesycontra-salones”,enPenhos,MartayDianaWechsler(coord.).
Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989).BuenosAires,Edicio-
nesdelJiguero–ArchivosdelCAIA2,1999,p.48.
benito quinquela martín (firm. chinchella)Botes en Isla Maciel, 1918Óleosobretela38x55cm
14
nizadoresdelsalón–explicalaexplícitaintencióndeconcretarun“artesocial”ytambiénelclaroataquedirigidohacialaautoridadinstituidarepresentadaporlaComisiónNacionaldeBellasArtes:“PorquesitodoquedareducidoaloquehagaycreamejorlaComisiónNacional,elpúblicoylosartistasvendríanateneruntutorautoritarioqueimponesuvoluntad”.21
Artesocial,impugnacióndelaautoridadoficialytambiénorganización,deesosetrataba.Dentrodelalógicadelosmovimientossocialesyobrerosdelaépoca,losartistas–comotrabajadoresqueeran–debíanorganizarse.Así,ladeclaraciónterminaanunciandofuturosproyectos:“Tambiénseim-poneunsalóndeIndependientes,reinandoenelambienteartísticomuchoentusiasmo por esta idea, por lo que se está constituyendo una sociedadqueyacuentaconlaadhesióndeunnotablenúmerodeartistas”.22Ambosproyectosseconcretaránenlosañossiguientes.Ensetiembrede1917,poriniciativadeSantiagoStagnaro,sefundala“Socie-
dadNacionaldeArtistasPintoresyEscultores”.23ElrolprotagónicodeStagnaroenesteproyectorevela losestrechos lazosquevinculabanporentoncesa laEscueladeBarracasconlosartistasdelaVueltadeRochay,además,laorien-taciónanarquistadelasociedad.SantiagoStagnaroeselprototipodelartistaanarquistadeprincipiosdesigloquesupocombinarsuactividaddepoeta,pin-toryescultorconsumilitanciaobreracomosecretariogeneraldelaSociedaddeCaldereros,unadelasmáscombativasdelnacientemovimientoobrero.AélsedebenlosestatutosdelaSociedad,quequedabaorganizadademanerasimilaralassociedadesobrerasdeentonces,conunaasambleaqueelegíapormayoríaabsolutaa losmiembrosde laComisiónDirectiva.24En laprimeracomisiónencontramosaAdolfoMonteroyaGuillermoFacioHebequer.Alañosiguiente,traslamuertedeStagnaro,aparecen,ademásdeFacio,AgustínRiganelli,BenitoQuinquelaMartín[M.B.Chinchella]yAbrahamVigo.25LaSociedad,comolo
21 Primera Exposición de Obras Recusadas en el Salón Nacional.Octubre de 1914. Salón de la
CooperativaArtística.22 Ibídem.Subrayadonuestro.23 “Sehaconstituidolasociedadnacionaldeartistas(pintores,escultoresyarquitectos),conel
plausiblepropósitode‘sostenerlosprincipiosdejusticiayvelarporlosinteresesdelacolecti-
vidadartísticaentodoslosterrenosqueellaactúe’.
Lacomisióndirectivahaquedadoconstituidadelasiguienteforma:presidente,SantiagoStag-
naro;vicepresidente1°,GastónJarry;vice2°,ArturoGalloni;secretario,EstebanMiraCató;pro-
secretario,AdolfoMontero;íd.íd,ErnestoSotoAvendaño;tesorero,GuillermoFacioHebequer;
pro-tesorero,MiguelC.Victorica;vocales,AméricoPanozzi,RobertoRusca,CésarSforza,Luis
Rovatti,ÁngelVena,GuidoAlfredo[sic],AlfredoGonzálezSmitnurst.
LasecretaríafuncionaenlacalleBrasil1476,2°piso”.La Vanguardia,16desetiembrede1917.24 Cf.textocompletodelosEstatutosen:Guastavino,JuanM.Santiago Stagnaro hombre.Buenos
Aires,EdicionesLópezNegri,1952,pp.89yss.25 “Pintores,escultoresyarquitectos.Estasociedadha renovadosucomisióndirectiva,quedando
integradaenlaformasiguiente:Presidente,ErnestoSotoAvendaño;vicepresidente,ArturoGalloni;
secretario,RicardoM.Castaño;tesorero,GuillermoFacioHebequer;pro-tesorero,AngelD.Vena;
vocales,Gastón Jarry,EstebanMiraCató; IsmaelAstarloa,CésarSforza,AbrahamVigo,LuisC.
Rovatti,ItaloPotti[sic],AlfredoGuido,M.B.Chinchella”.La Vanguardia,21desetiembrede1918.
15
recordabaRiganelli,“noteníauncarácterdeclubsinodefuerzagremial”.26Noobstante,eneldetalladorecuerdodesusorígenes,FacioHebequerdestacamássucarácterde“Sociedadderesistencia”ylamentanohaberllegadoaconstituirunsindicatodeartistas:
“[…]Unanochequenoshallábamoseneltallertrabajando–estabaelSalónNa-
cionalabiertoy[José]Torre[Revello]habíasidorechazadounavezmás–cuando
llegaronacasaStagnaroconChinchella;Stagnaronosexplicóquelanocheanterior
sehabíaconcertadounareuniónalaqueasistiríannumerososmuchachos,yenlas
quesetrataríadeecharlasbasesdeunasociedad,quedebíaseralgoasícomode
resistencia;yoalprincipionoqueríasaberdenada;erapocoamigodeesascosas;
Stagnaroinsistió;hablabadelanecesidaddeunirseparaimponercondicionesa
lagentedelSalónydemás;yocreíaquelomejorerairalsalón,ycuandoasus
instanciasmedecidíporlasociedad,lohicepensandosiempreendarleelcarácter
masrevolucionarioquesepudiera, -bueno,a lanochesiguientenoslargamosa
un café de la calle RíoBamba y Santa Fe, que era el punto de reunión.-Había
allíungrannúmerodemuchachosde loscualesvariosdesconocidos;Montero
habíasidoeliniciadordelacosa,yallíestáconJarry,Gonzálezyotrosaquienes
mehizoconocer; estaban tambiénVigo yArato,Riganelli,Stagnaro,Chinchella,
Galone,Robatti,Venayotros,ensutotalidadmuchachosqueeranyaexpositores
delSalón.-Bien,secharló,sediscutió,y todosearregló,puesestaba latenteen
todoseldeseodeunirseparaponerseacubiertodelainquinosa[sic]Comisiónde
BellasArtes.-QuedóplanteadalaSociedad;yenunareuniónposterioraprobado
elreglamentoynombradaunacomisión,de lacualerapresidenteStagnaro; las
26 EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935.
abraham vigoLa feria,1920-1933Aguafuerte24,5x33cm
16
reunionesserealizabanencasa,yserealizaronmuchas,hastadejartodoperfec-
tamenteplaneado;secometióunsoloerror,yfuelacausadenuestramuerte;se
tratódehacerunasociedadalgotibia…ynosjodimos;debíamoshaberhechoun
sindicato;debíamoshaberledadouncarácterrebeldeamásnopoder,perocuando
quisimosacordarhabíaentrenosotrosunapuntademascaafrechosquenonos
dejaronhacernada.-Tuvimostambiénpocasuerte,enqueStagnaroseenfermara
gravementeparaesafecha,puessuausencianosquitóunconcursopreciosísimo
porlaexperienciaqueteníadeesascosas”.-27
Másalláde las razones invocadasporFacioHebequer lociertoesqueestaSociedaddeArtistastuvounavidaefímera.Loqueporotraparte,nolequitaelroldeserlapioneradelasfuturasasociacionesdeartistasenlaArgentina.Ensubreveexistencia,estaSociedadconcreta,enagostode1918,elotroproyectoanunciadoenladeclaracióndelSalóndeRecusados.EnelSalónCostade lacalleFloridase inauguraelPrimer Salón de la Sociedad Nacional de ArtistasdenominadoIndependientes. Sin jurados y sin premios.Exponen31,entreellos,yporprimeravezjuntos,estánlosnombresdelosfuturoscincoArtistasdelPueblo:Arato,Bellocq,FacioHebequer,RiganelliyVigo.AdemáscabemencionaraSantiagoStagnaro(quienhabíafallecidoel14defebrerodeeseaño),ItaloBotti,BenitoQuinquelaMartín(todavíapresentado como “Chinchella B., Martín”), José Fioravanti, Gastón Jarry,AdolfoMontero,AméricoPanozzi,LuisPerlotti,ErnestoSotoAvendañoyelperuanoJoséSabogal,entreotros.Elcatálogodelsalónnocontieneningunadeclaración,peroelrechazoacualquierautoridadenmateriaartísticaylaintención igualitariapresentes en sudenominación, “Independientes. Sinjuradosysinpremios”,revelalainspiraciónlibertariadesusorganizadores.AsíloentiendeelcríticodeLa Razón,quienadvierteque“elpropósito,ade-másdeartístico,seadecombate”.28Elobjetivodecontribuiradesarrollar“nuestronacienteartesocial”,expresadoenelSalónde1914sigueenpie,almenosparalosArtistasdelPuebloyQuinquelaMartín,quesonlosúnicosnombresqueserepitenenlasdistintasinstanciasdeesteproceso.LaimprontarebeldedelSalón de Independientesseatenúacuandocom-
probamos,como lohaceel críticodeLa Nación,que lamayoríadeellos“figuraronrepetidasvecesyalgunoshastaconmuybuenéxito,enlosca-tálogosdel salónde laComisióndeBellasArtesoenelSalóndeOtoñodeRosario”.29Efectivamente,Vigoexponedesde1916enelSalónNacional(1916y1917),eneldeRosario(1917)yenelSalónAnualdelaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas(1916,1917y1918).Unainterpreta-ciónexcesivamenteideologizadarevelaríaunacontradicciónenestepartici-
27 GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artística,textomecanografiado.ColecciónAlbino
Fernández,BuenosAires.28 Lagorio,Arturo.“UnsalóndeartistasmodernosenBuenosAires”,enLa Razón,25deagosto
de1918.29 La Nación,agostode1918.
17
partantodecanalesoficialescomoalternativos.Creemos,encambio,queelobjetivodeestosartistas–almenosenestosaños–eseldeintegrarsealcircuitooficialpararenovarlodesdeadentro.Detodosmodos,nodejadeserreveladorqueésteseaelfindelbreveprocesoiniciadoen1914.LaSocie-dadNacionaldeArtistasdesapareceráysuSalón de Independientesserásuúnicarealizaciónconcreta.1918esunañoespecialmentesignificativo.Comosedijo,enfebrerofa-
lleceSantiagoStagnaro,elalmaanarquistaycombativadelaEscueladelaVueltadeRocha;enagosto–ademásdelSalón Independiente–serealizalaexposiciónpóstumadeSantiagoPalazzoquien,muertorecientemente,ha-bíacompartido(conAratoyRiganelli)unodelosdostalleresdelaEscueladeBarracas.Muertoalosveintitrésaños,lafiguradePalazzoadquiereparasuscama-
radasunasignificacióncasimítica.Lascircunstanciasdesuvida,ademásdesuobra, loconviertenenelmodelodelartistadelpuebloparaquienlafundamentaciónéticaeslaprincipallegitimadoradelaactividadartística.Asílosostieneeltextoconelquesuhermano,elescritorJuanPalazzo,presen-taestaexposiciónpóstuma:“Luchadordeverdad, trabajó, trabajó, trabajómucho,peromuchosindarsetregua,enmediodeestrechecesyprivacionesefectivas.[…]Subohemia,alcontrariodeloquesucedeenalgunasnovelas,consistíaenseractivo,ensuperarsedíaadía,enproducirporencimadesuprecariacondicióneconómica.[…]Ajenoalasartimañaslucrativas,élnoqueríaengañarseofreciendoobrasdeperfecciónacadémica,sacrificandoelfondoalaforma,loexpresivoalalíneaporlalínea,oelcolorporelcolor.[…]Cuandoseesrebeldenohayfórmulasexactas.Cuandoseespersonal,nohay
abraham vigoLa playa,1918Óleosobretela92x140cmExpuestoenelSalóndeIndependientesde1918
18
profesoresniconformismo”.30Enestetexto,además,JuanPalazzoenumeralosnúcleostemáticosentornoalosquegiralaobradesuhermano.“Pintorde carácter, buscaba en lospersonajes los estados anímicos, la expresiónesencial,elcadáverviviente.Lopintoresco,lotrágico,logrotesco,lodramá-ticoanimansusfiguras.Todasellastienenunapeculiaridad.Sondelavida,consusimperfeccionesfísicas,susrarezasyairesdecansancio:gentesanda-riegasqueseagitansincesar;amigosfamiliares,queluchan,sueñan;niñosabsortosydemejillascálidas;mujeresquecarganconlamiseria,conelhas-tío,coneldolor.Todasellassufren,aguardan,meditan,andan,reposan”.31Comopuedeverse,dominaunamiradamiserabilistasobrelospersonajesdelaclasetrabajadora.Miserabilismoque,comoveremos,provienedelamargopesimismodelosanarquistasclásicoscomoKropotkinyquehabíasidode-sarrolladoampliamenteporlaliteraturarusadefinesdelsigloXIX.
el grupo de los cinco ConelnombredeGrupode losCinco,“queéramoslosrestantesartistasplásticosaldesaparecerSantiagoPalazzo”,32publicanen1919unaseriedenotassobrearteenelperiódicosocialistaLa Montaña.Unadeellas,referidaalacrítica,revelasuconcienciadelpapelque lasnuevas instanciasde consagración tienen en esos añosde cons-titución del campo artístico en Buenos Aires. La nota termina con estasrotundasafirmaciones:“Ynuncacomoahoratandifícil latareadejuzgar,comoahora,enquenohayescuelas,enqueuninmensosoplovivificadorenriquecealarte,yenqueéste,desdelaestepaaltrópico,ponelomejordesímismoalserviciodelacausadelosdesheredados.Nuncatandifícilyequívocalacríticacomoenelmomentoactualenquelosviejosídolosdelmundosederrumban,yenelqueloshombrestienenquedefinirseenformaterminante.¡Conlarevolución,ocontralarevolución!”.33
SalóndeRecusados,SociedadNacionaldeArtistas,Salónde Indepen-dientes, artículos enLa Montaña, son las acciones con las quenuestrosartistasseenfrentanasuoponentedeentonces,laAcademia.Enestosañosjuvenilessetratadellevaralcampoplásticolasestrategiasdelaluchaobreracontemporánea,loqueenlenguajeanarquistasellamabala“accióndirec-ta”.Loshechosreseñadosmásarribahacenreferenciamásaesteactivismoenelcampodelaplásticaqueasuproducciónespecíficamenteartística.Enoctubrede1920,Arato,FacioHebequer,RiganelliyVigoexponenjun-
tosenelSalón Costa,deFlorida660.Estamuestraresultasignificativapor-queeslaprimeraenlaque,conlaausenciadeBellocq,seencuentrareunido
30 “Notasdearte.Exposiciónpóstuma.SantiagoR.Palazzo”,La Vanguardia, 30deagostode
1918.31 Ibídem.32 Bellocq.op. cit.,p.132.33 “De‘Elgrupodeloscinco’.Charlassobrearte.Calamidadesartísticas.La‘críticaprofesional’”,
enLa Montaña,5deoctubrede1919.
19
elgrupodelosArtistasdelPueblo.Asimismo,elmomentoenqueserealizaestaexposiciónpuedeconsiderarsecomoel iniciodelamadurezartísticadelamayoríadeellos.Latemáticadelarrabal,centradanoenel“paisaje”sinoenlospersonajes,enlostiposqueseconsideranrepresentativosdeesearrabal,eslatemáticadominanteenlasobrasdeestoscuatroartistas.AsíloregistraelcronistadeLa Época:
“Elarrabalporteño,tantípicamentecaracterístico,haencontradoenestosjóvenes
susmejoresintérpretes.Casitodasuobraeselarrabal,yenellavemosesostipos
desvencijados, rotos, estropeadospor la vida, que la ciudad impele y el arrabal
recoge;loschicosenfermizosqueenélflorecen,lasviejasmitadabuelasymitad
brujas,ytodaesalamentablecaravanadesusmíserospersonajes,cuyatragedia,
porvecesamenguaconpiadosacompasiónlamanodelartista”.34
Por estos tiempos, el centrode reunióndelGrupode losCinco se hatrasladadoalbarriodeParquedelosPatricios.Hacia1918,FacioHebequerinstalasutallerenlacalleLaRioja1861,aunacuadradelaAvenidaChiclana.AgustínRiganellirecuerdaelclimabohemiodeesetaller:
“EstábamosArato,Vigo,Quinquela,JuandeDiosFiliberto,Montero,Bellocq,Ar-
mandoDiscépolo, José Buglió, Rafael de Rosas y otros.No era la nuestra una
bohemia sin aspiraciones y sin inquietudes. Las teníamos en forma dramática.
Discutíamosenformatalquelosvecinossealarmabanconnuestrosgritos.Era
lanuestraunaacademiaviva,ardiente,apasionada;nonosperdonábamosnada.
Todoslostemaserantocadosyencadaunodeellosardíalapasiónylacuriosidad
denuestrosjóvenesespíritus.Nadieestabaatadoaconvencionalismosyaloque
hasidodadoen llamarse labuenaeducación.Sinembargo,existióungranres-
petomutuoynuncanadadesagradableempañólaarmoníadenuestrogrupo.Se
juzgabalaobradecadacualconlibertadeimparcialidadabsolutasdejuicio.Era
leysagradaimpuestapornosotroselcomentaryanalizarlasobrasdearte.Facio
Hebequerhabíadeclaradolaguerraamuerteaesesilenciardelasobrasquees
unatácticadelosarribistas”.35
los artistas del pueblo El establecimiento del taller de Facio Hebe-querenelbarriodeParquedelosPatriciosfavoreciólavinculacióndeestosartistasplásticosalosescritoresdel“grupodeBoedo”agrupadosentornode laEditorialClaridadconquienescompartíansimilarespreocupacionesestéticaseideológicas.Comoellos, lamayoríaeraautodidactayproducíasuobradesdeunantiintelectualismoquereivindicabasusorígenesproleta-rios.Delamismamanera,entendíanelartecomounaformademilitanciaenlacausapopular.EnsusMemorias,Castelnuovorelatasucontactoconelgrupo“defiliaciónácrata”quesereuníaeneltallerdeFacio,yvuelvea
34 “PróximaexposiciónartísticadeArato,Facio,RiganelliyVigo”,enLa Época,13deoctubrede
1920.35 EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935.
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad.BuenosAires,N°1,juliode1926
20
transmitirnoselclimade“academiaviva”(Riganelli)queallísevivía.“Enlasreunionesaqueasistíaahoraandabaflotandoenelaireunaseriedeinterro-gantes,propiosdelaépoca.‘Quéeselarte?Paraquésirveelarte?Cuáleslafuncióndelarte?Porquéseescribe?Paraquéyparaquiénseescribe?Elartistaesunproductoindividualoesunproductosocial?’[…]”.36
EsenestemomentocuandoelgrupocomienzaaserconocidocomolosArtistasdelPueblo.Enuntextoescritoen1929,FacioHebequerdeclara:“Al-guienllamóalgrupodepintoresyescultoresqueformamosyseguimosfor-mandotodavía,conRiganelli,Arato,VigoyBellocq,‘ArtistasdelPueblo’.Lafrasenosparecejustayeltítulohonroso.Interpretarlaconcienciadelpueblofuesiemprenuestramásaltaaspiración”.37Enestetexto, laafirmación“yseguimosformandotodavía”parecemásunaexpresióndedeseosqueunarealidad.EseañomuereJoséAratoy,en1935,FacioHebequer.Alasmuertessesumaránlasdistanciasideológicasypersonales,porloqueaprincipiosdeladécadade1930puededecirsequeelgrupocomotalyanoexistemás.Detodosmodos,en losañosveinteyprincipiosde lostreinta,éstaes ladenominaciónconlaqueseconoceysereconocenestosartistas.Enladécadade1920,elnombre“ArtistasdelPueblo”esunindicadorde
suubicacióndentrodelespectrodelaizquierda.EnlosañosquesiguenalavictoriadelaRevoluciónRusa,enloscírculosintelectualesdeizquierda,eltérminoylaideade“pueblo”parecesuperadaporlade“proletariado”.Enestecontexto,“pueblo”nosremiteclaramentealvocabularioanarquista.ComoseñalaMartín-Barbero,“losanarquistasconservaránelconceptodepuebloporquealgosediceenélquenocabeonoseagotaeneldeclaseoprimida,ylosmarxistasrechazaránsuusoteóricoporambiguoymistifica-dorreemplazándoloporeldeproletariado”.38Además,esprobablequeestadenominaciónserelacioneconelantecedentedelos“novelistasdelpueblo”rusos,cuyoprincipalexponenteeraMáximoGorki.CuandoKropotkin,enLos ideales y la realidad en la literatura rusa(editadoenBuenosAiresen1926),describe lospersonajesdelnovelista ruso,subrayaenellossusevidentescaracterísticasanarquistas:“LacapadelasociedadenqueGorkitomóloshéroesdesusprimeroscuentoscortos–queesdondemejordemostrósutalento–esladelosvagabundosdelaRusiameridional:hombresquehanrotoconlasociedadnormal;quenoaceptanjamáselyugodeltrabajocons-tante”.39Elvagabundoquerenunciaalavidaensociedadesunanarquistaavant la lettre.Precisamente,losvagabundos,los“atorrantes”,sonlatemá-ticaprivilegiadaenlasprimerasobrasdelosArtistasdelPueblo,comola
36 Castelnuovo,Elías.Memorias.BuenosAires,EdicionesCulturalesArgentina,1973,p.122.37 FacioHebequer,Guillermo.“ArtistasdelPueblo:elpintorygrabadorJoséArato”,enSentido
social del arte.BuenosAires,LaVanguardia,1936,p.33.38 Martín-Barbero,Jesús.De los medios a las mediaciones. Comunicación, cultura y hegemonía.Méxi-
co,EditorialGustavoGili,1991,p.22.39 Kropotkin,Pedro.Los ideales y la realidad en la literatura rusa.BuenosAires,M.GleizerEditor,
1926,pp.230-231.
guillermo facio hebequerIlustraciónparalaportadadeContra. La revista de los franco - tiradores.BuenosAires,Año1,N°1,abrilde1933
21
cincografíaLinyeradeBellocq,latallaEl errabundodeRiganelliolosinnu-merablesretratospintadosygrabadosdecirujasyatorrantesrealizadosporFacioHebequer.ElíasCastelnuovo,quefueelescritordeBoedomásligadoalgrupo,caracterizaaFacioHebequercomo“unpintorgorkiano”,yafirmaque“noesdiscípulodeVanGodt[sic]oCezanne;esdiscípulodeliteratoscomoDostoievskioGorki.ExisteentresupinturaylaliteraturadeGorkiunasemejanzaextraordinaria:Gorkiseapoderainmediatamentedellectoryloestruja,loretuerce,lotiradeaquíparaallí,lodesgarraconbrutalidad,y,porúltimo,lopostraenunestadodeprofundaangustiaydeatrozdesconsuelo,semejantealestadodeesostuberculososocancerososdeshauciados[sic]aquieneselmédicosincerolesrevelaelsecretodesuterribleenfermedad[...].Salvandoeltiempoylasdistanciasyelmedio,lapinturadeFacioHe-bequer,produceunaimpresiónigualmentedesconsoladora”.40LarelaciónconGorki ycon la literatura rusasemanifiestaenelpesimismoconqueestánmostradaslasclasesbajasdelasociedadenlaobradelosArtistasdelPueblo.Nosenospresentaalobreroheroicosoñadoporlosmarxistas,sinoalhumilladomarginal,alos“ex-hombres”sobrelosquesevolcabalacompasiónanarquista.EnestemismosentidoserefiereFacioHebequeralapinturadeJoséArato:“Comotodoslosquehemosvividounainfanciayunajuventudenelmediobrutalaquenoscondenabaunasociedadinjus-ta,desequilibrada,loca,suamorvahacialosquesufren,hacialosparias,hacialospobres,hacialosmalditos,hacialosque‘nuncamássesalvarán’y losarrancadeesemundoabsurdoenquevivenparaenrostrarlosaes-tasociedadenvilecida,quesehace ladesatendida, laquenocomprende,puescomprenderseríareconocertodasuinfamia”.41Frenteaesteestado
40 Castelnuovo,Elías: “Unpintor gorkiano:GuillermoFacioHebequer”, en Inicial. BuenosAires,
setiembrede1924,p.48.41 FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,enClaridad,año1,N°1,juliode1926.
guillermo facio hebequerTapayláminasVIyXIIdedeTu historia compañero.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d[c.1932]
22
decosas,el imperativomoralde losartistas resultaabsolutamenteclaro:“Es indispensableque los artistas vibren frente a ese inmensodolorqueelmundohaacumuladoen las almasde esosdesgraciados,paraque lavidalosrescate.Ynadieenmejorescondicionesquenosotrosparahacerlo;nadieconmásresponsabilidadtampoco;notenemosderechosadefraudaresperanzasquehemosalentado.Hayquetriunfarenesecaminoquenoshemosimpuesto.Ytriunfaremos”.42Sinembargo,enestosaños, juntoconsu juveniladhesiónalanarquis-
mode Kropotkin o Tolstoi, nuestros artistas se orientan hacia el anarco-sindicalismoosindicalismorevolucionarioque,porotraparte,eralaideo-logíadominanteenelmovimientoobreroargentinodesdemediadosdeladécadadeldiez.43
Elsindicalismo,surgidoenFranciaafinesdesiglo, reconocíamuchasdeudastantohaciaelanarquismocomohaciaelmarxismo.Sinembargo,“diferíanespecialmentedelosmarxistasporsuantiintelectualismo,loquelesdabaunadiferenteactitudhaciaelartequeladelosmarxistas[...]Consu extrema confianza en el poder de la huelga general, los sindicalistasadoptaronunpuntodevistaexageradamentepragmáticohaciaeltrabajo,laindustriayelmaquinismo,loquehabitualmentelesllevóaaceptarsólolostiposmásinmediatamenteutilitariosdelarte:losqueerandirectamen-teútilesparaapoyara lacausasindicalistacomomovimientotrabajadorrevolucionario”.44Efectivamente, laclasetrabajadoratiene,en ladoctrinasindicalista,unpapelsuperioraldelosintelectualescuyoroldebereducirseaauxiliarocolaborarconlossindicatos.“Nuestropapel–diceSorel,prin-cipalteóricodelsindicalismo–puedeserútil,acondiciónde limitarnosanegarelpensamientoburgués,paraponeralproletariadoenguardiacontraunainvasióndeideasocostumbresdelaclaseadversaria”.45Elmarcadoantiintelectualismosindicalistasefundamentaensucultoal trabajopro-ductivo y útil como el único socialmente legítimo. “Toda ocupación quenodependadelprocesode laproducción,quenosea trabajomanualniunauxiliar indispensabledeltrabajomanual,oquenoseencuentre liga-daaésteporciertosvínculostecnológicostraduciblesporuntiemposo-cialmentenecesario,nopuedeserconsideradoporunrégimensocialistamásquecomounlujosinderechoaremuneraciónalguna;desdeahoralossocialistasdeberánconsiderarcondesconfianzaaquienvivealmargende
42 Ibídem.43 Cf.DelCampo,Hugo(Sel.detextos).El “sindicalismo revolucionario” (1905-1945).BuenosAires,
CentroEditordeAméricaLatina,1986.Reinoso,Roberto.“Bandera proletaria”: selección de textos
(1922-1930).BuenosAires,CentroEditordeAméricaLatina,1985.Marotta,Sebastián.El movi-
miento sindical argentino. Su génesis y desarrollo, T.1, BuenosAires,EdicionesLíbera,1975.44 DrewEgbert,Donald:El arte y la izquierda en Euro pa.EditorialGustavoGili,Barcelona,1981,p
254-255.45 Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia.EditorialLaPléyade,BuenosAires,1978,p.42,subra-
yadonuestro.
adolfo bellocqIlustracionesparaHistoria de arrabaldeManuelGálvez.BuenosAires,AgenciaGeneraldeLibreríayPublicaciones,1922
23
laproducción”.46Porestarazón,lossindicalistasprivilegiansobretodoelcarácterartesanaldelaactividadartística.“Seríamuydedesearqueelartecontemporáneopudierarenovarsemedianteuncontactomásíntimoconlosartesanos.Elarteacadémicohadevoradolosmejoresgenios,sinllegaraproducirloquenoshanbrindadolageneracionesartesanas”.47Lamoralanarquistaquebuscabaunalegitimacióndelarteapartirdesunecesidadsocial(Tolstoi)adquiríanuevafuerzaconlasideasdeSorelylossindica-listas.Encuantoasusdestinatariosnohabíadudasdequedeberíaserlaclasetrabajadora,paracumplirconesafinalidadútildelimitarsea“negarelpensamientoburgués”.Losmediosartísticostambiénquedanmuycla-ros:laclavedelarenovacióndelartecontemporáneoestáenconsiderarlocomotrabajoproductivoysocialmenteútil.Esdecir,entenderlo,antetodo,comooficioartesanal.Estarevalorizacióndelaartesaníay,porlotanto,delasartespopulares(que
yahabíasidohechaporKropotkinyTolstoi)explicaelinterésdelosArtistasdelPueblopormediosytécnicasqueaúnnoteníanstatusartístico–comolade-coración,lailustraciónolacaricatura–peroquegozabandecirculaciónpopu-larycumplíanconelrequisitodeseruntrabajo“socialmentenecesario”.Así,realizanilustracionespararevistasyperiódicosdeizquierdacomolasdeVigoyFacioenLos Pensado res,ClaridadoBandera Proletaria,comoasítambiénparaunabuenacantidaddelibrosdeedicioneseconómicas.FacioHebequerilustra Malditos (1924)deElíasCastelnuovo;Vigo,Tinie blasdeCastelnuovoyArato,Los pobres(1925)deLeonidasBarletta.Porsuparte,AdolfoBellocqco-mienzaenestosañossuextensalaborcomoilustradorconLa casa por dentro(1921),deJuanPalazzo;Nacha Regules(1922)eHistoria de arrabal(1922)deManuelGálvez,Airampo(1925)deJuanCarlosDávalosyMartín Fierro(1930)deJoséHernández.UncasoextremoyúnicoenelempleodelagráficaeslaediciónqueFacioHebequerhacedesus litografíasTu historia, compañero.Editadacomocuadernillo,laobracirculó(aunvalorde30centavos)comounexcepcionalvehículodepropagandaideológica.Losvínculosconlagráficapuedenexplicarlacoexistenciaensusgrabadosdeelementosdelartecultoconotrosprovenientesdelagráficapopular,sobretododelacaricatura(La fe-ria,aguafuertedeVigo).Porsuparte,Riganelliseacercaaloartesanalrealizan-do–paralelamenteconsuproducciónescultórica–unaimportanteseriedeobrasdecorativastalladasenmadera(marcosdecuadros, jarrones,platos,relieves,etcétera).Talvezquienmásexplore lasproyeccionespopularesdesuarteseaAbrahamVigo,quienalternalaactividadartísticaconeltrabajodepintordecoradordeparedes.Ydurantelosañosveinte,ademásdelasilustra-cionesparadiariosyrevistas,produceunanotablecantidaddecaricaturasenperiódicosobreroscomoLa Organiza ción Obrera,Unión SindicaloBandera
46 Sorel,Georges:Instrucción popular,cit.enAlbertoCiria.Sorel.CentroEditordeAméricaLatina,
BuenosAires,1968,p.47.47 Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia,cit,p.42.
guillermo facio hebequerIlustraciónparaeldiarioBandera Roja.Año1,N°31,1demayode1932
24
Proletaria.Mástarde,apartirde1928,realizaunaimportantísimalaborcomoescenógrafoenlosprimerosteatrosindependientes(TEA,TeatrodelPueblo,TeatroProletario)yencompañíascomercialescomoladeArmandoDiscépo-lo,dondeponealserviciodelteatrodeideaslasformasdelartedevanguardia.Tambiénpuedeentenderse como trabajo “socialmentenecesario” la abun-danteproduccióntextualquehadejadoGuillermoFacioHebequer,sobretodosuscríticaspublicadasenClaridad,La Vanguardia,Izquierdayotrosmediosdelpensamientoizquierdistadeentonces.Encualquiercaso,nosencontra-mos,entodosestosejemplos,antelavoluntaddeestosartistasporllevarsuacciónmásalládelosmediostradicionales.Conesa ideologíapolíticayestas realizaciones, losArtistasdelPueblo,
comosedijo,tomanpartealolargodeladécadade1920delosdebatesquedinamizanelcampoartísticodelaBuenosAiresdeentonces.Enestesentido, su posición es claramente combativa; no sólo impugnan el arteacadémicosinoelqueporentoncessedenomina“vanguardia”.Suposicióndentrode laplásticaporteñade losañosveintepuede resumirseenestaafirmaciónsuscritaen1928porGuillermoFacioHebequer:“SiQuirósnosa-tisfacelasnecesidadesespiritualesdenuestraépoca,tampocolassatisfaceDelPrete.PerosituviéramosqueoptarporQuirósoDelPrete,nosqueda-ríamos,desdeluego,conRiganelli...”.48Faciocondensaenlosnombresdeestostresartistaslasposicionesdelcampoplásticodesdesuperspectiva:Quiróseslaacademia,DelPretela“vanguardia”yRiganelli,obviamente,supropiaposición,ladelosArtistasdelPueblo.Esta taxativa división de fuerzas enfrentadas triangularmente, que
encontramosenel textodeFacio,pareceestardeacuerdoconelanálisisquePerryAndersonproponepara interpretar lamodernidadeuropea. “Elmodernismoeuropeodelosprimerosañosdeestesiglofloreciópuesenelespaciocomprendidoentreunpasadoclásicotodavíausable,unpresentetécnicotodavíaindeterminadoyunfuturopolíticotodavíaimprevisible.O,dichodeotramanera,surgióenlaintersecciónentreunordendominantesemi-aristocrático,unaeconomíacapitalistasemi-industrializadayunmovi-mientoobrerosemi-emergenteosemi-insurgente.”49EsteesquemaconelquePerryAndersontratadeexplicarla“interseccióndediferentestempo-ralidadeshistóricas”enelprimermodernismoeuropeo,eldelasvanguar-dias de principios de siglo, puede servir (a pesar del riesgo de tomarloesquemáticamenteydeestarpensadoparaotrarealidad),comopuntodepartidaparareflexionarsobrelaparticularsituacióndelmodernismoylasvanguardiasenAméricaLatinay,particularmente,enBuenosAires.Efectivamente,enlosañosdeaparicióndelaspropuestasrenovadoras,en
elcampoculturalporteñopuededistinguirseconbastanteclaridadlapresen-
48 FacioHebequer,Guillermo.Op. cit.p.22.49 Anderson,Perry:“Modernidadyrevolución”,enNicolásCasullo(comp.).El debate modernidad
posmodernidad.BuenosAires,Puntosur,1989,p.105.
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaSímbolo.BuenosAires,AñoII,N°7,juniode1936
25
ciadetresfuerzasantagónicasquelodinamizan.Trestemporalidades,tresimaginariosquetensionanlosprogramasartísticos.LaobradelospaisajistascomoFaderoQuirósnosremiteaese“pasadoclásicotodavíausable”tan-toenloestilístico(porlaperduracióndecierto“postimpresionismo”)comoenelnacionalismo tradicionalistaque losustenta ideológicamente.Loquehabitualmenteseconsideracomolas“vanguardias”, laobrade losartistasplásticoscomoPettoruti,XulSolaroDelPreteydelosescritoresagrupadosentornoalarevistaMartín Fierroseasocianalimaginariodel“presentetécni-co”conobrasque–almenosformalmante–sonafinesalassolucionesdelasegundaoleadarenovadoraeuropea,ladela“vueltaalorden”delaprimeraposguerra.Porsuparte,el“futuropolíticotodavíaimprevisible”vinculadoal“movimientoobrero semi-emergenteo semi-insurgente”pareceencarnadoenlaobraylaactuacióndequienesseagruparonalrededordelarevistaClari-dad,losescritoresdelGrupodeBoedoylosArtistasdelPueblo.Ellosencar-nan lavanguardiapolítica frentea lavanguardiaartística.Yaunqueambasposicionesparezcanenfrentadas,lasdosestánligadasporsucultoalonuevoysuconfianzautópicaenelfuturo.Enestosañosdeprofundastransformacionesydetantasexpectativasen
lasociedadyenelartedelfuturo,laobradelosArtistasdelPuebloquedacomoelprimermomentodeesaafanosabúsquedaquehasidounadelasprincipalespreocupacionesdemuchosartistascontemporáneos:hallarleunsentido,unafunciónalartedentrodelacomplejasociedadmoderna.Ellossonlosprimerosartistasargentinosquepersiguenesautopíatanmodernacomoesladetransformarlasociedaddesdeelarte.•
abraham vigoBocetoescenográficoparaÁnimas benditasdeElíasCastelnouvo,ActoI,1928Gouachesobrecartón34x49cm
27
los artistas del pueblo
josé arato
adolfo bellocq
guillermo facio hebequer
agustín riganelli
abraham vigo
abraham vigoReunión en la fábrica (detalle),delaserieLuchas proletarias,1936Aguafuerte33x41cm
28
josé arato
josé aratoSin título [Paisaje del suburbio],s/dAguafuerte29,5x32,5cm
29
30
josé aratoLa puerta,s/dAguafuerte55,5x70cm
31
josé aratoSin título [Figura],s/dAguatinta23,5x32cm
32
33
josé aratoSin título [Dos figuras],1929Litografía40,5x29cm
josé aratoSin título [Figuras],s/dLitografía30x15,5cm
34
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela100x80cm
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela93x79cm
35
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela106x73cm
36
josé aratoSin título [Figura de niña],s/dÓleosobretela75x55cm
37
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela70x50cm
josé aratoDoña Rosario,s/dÓleosobretela79x55cm
38
adolfo bellocq
adolfo bellocqBellas Artes,1926Xilografía48x31,5cm
39
40
adolfo bellocqFamilia de La Boca,1917Aguafuertepolicromada18,5X18,5cm
41
adolfo bellocqNocturno en la Boca,1917Aguatinta38,5x37cm
42
adolfo bellocqSin título,delaserieLos Proverbios,s/d.Aguatinta57x44cm
adolfo bellocqOjos que no ven corazón que no siente,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta48x31cm
43
adolfo bellocqMala sed,delaserieLos Proverbios,s/dAguafuerte68x49,5cm
44
adolfo bellocqHurones,s/dXilografía49x38cm
adolfo bellocqHombre triste,1920Xilografía47x38cm
45
adolfo bellocqAtorrantes,1924Xilografía41,5x70cm
46
adolfo bellocqLinyera,1922Cincografía26,5x24,5cm
47
adolfo bellocqViejos desesperados,1926Xilografía65x41cm
48
adolfo bellocqFundidores de acero,s/dXilografía43x71cm
49
adolfo bellocqPescadores y vagos,s/dXilografía43x72,5cm
50
adolfo bellocqMartín Fierro, Canto IVEd.AmigosdelArte,1930Xilografía39x28cm
adolfo bellocqMartín Fierro, Canto VEd.AmigosdelArte,1930Xilografía39x28cm
51
adolfo bellocqMartín Fierro, Canto IIIEd.AmigosdelArte,1930Xilografía39x28cm
52
guillermo facio hebequer
guillermo facio hebequerCalle Corrientes,delaserieBuenos Aires,s/dLitografíacolor66x47cm
53
54
guillermo facio hebequerIlustraciónparalaportadadelarevistaMundo Nuevo.BuenosAires,N°9,noviembrede1933
guillermo facio hebequerPaseo de Julio,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía60x50cm
55
56
guillermo facio hebequerRetiro,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía64x47cm
58
guillermo facio hebequerSin título [Hombre sentado con sombrero],s/dCarbonillasobrepapel27x19cm
59
guillermo facio hebequerSin título [Madre de pueblo],delaserieEl conventillo,s/dLitografía54x44cm
60
guillermo facio hebequerSin título [Figuras femeninas],s/dLápizsobrepapel28x64cm
61
62
guillermo facio hebequerSin título [Atorrante],s/dÓleosobretela50x39cm
63
guillermo facio hebequerLas locas,s/dLápizcolorycarbonillasobrepapel49x70cm
64
agustín riganelliLa llamarada,s/dCera60x21x18cm
agustín riganelli
65
66
agustín riganelliLa pobre madre,s/dMadera96x36x37cm
agustín riganelliMadre de pueblo,s/dMadera77x77,5x44cm
67
agustín riganelliRetrato de la Sra. C. U. de R.,s/dMadera54,5x54x40cm
68
agustín riganelliEl pintor José Arato,s/dBronce54x25x26cm
agustín riganelliRetrato de Benito Quinquela Martín,s/dMadera39x18x20cm
69
agustín riganelliEl pionero,s/dCemento35x21x25cm
agustín riganelliEl errabundo,s/dBronce42,5x28x26,5cm
70
abraham vigo
abraham vigoLa madre,1930Aguafuerte33x25cm
71
72
abraham vigoFaena,delaserieLa Quema,s/dAguafuerte32x36,7
abraham vigoPibes,delaserieLa Quema,1934Barnizblando17x25cm
73
abraham vigoFin de jornada,delaserieLa Quema,1936Aguafuerte28x38cm
74
abraham vigoParaíso,1933Aguafuerte30x36,5cm
75
abraham vigoEl agitador,delaseriedeLos oradores,ca.1926Aguafuerte36x31,5cm
76
abraham vigoSindicato,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte35x36cm
77
abraham vigoReunión en la fábrica,delaserieLuchas proletarias,1936Aguafuerte33x41cm
78
abraham vigoTribuna proletaria,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte42,5x32,5cm
79
80
abraham vigoTierra (vampiros),1936Aguafuerte28x38cm
81
abraham vigoRotativas,s/dAguafuerte27x33cm
82
83
abraham vigoEl columpio,s/dAguafuerte36x30cm
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad.BuenosAires,N°181,27deabrilde1929
84
abraham vigoLarvas,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°5Témperasobrepapel41x30cm
abraham vigoAquí está prohibido bañarnos,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°4Témperasobrepapel41x30cm
85
abraham vigoBocetoescenográficoparaLos señaladosdeElíasCastelnuovo,Prólogo,1928Gouachesobrecartón34x49cm
abraham vigoBocetoescenográfico,paraLos señaladosdeElíasCastelnouvo,EpisodioIII,1929Gouachesobrecartón38,5x58cm
86
87
guillermo facio hebequerAutorretrato,s/dCarbonillasobrepapel29x22cm
josé arato(BuenosAires,1893-1929)EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulodeBellasArtesycompartiósutallerenelbarriodeBarracasconSantiagoPalazzoyAgustínRiganelli.En1914participóenelSalón de Recusadosyen1918enelSalón de Indepen-dientes.EnladécadadelveintesetrasladóasutallerdelacalleInclán,enelbarriodeBoedo.En1920expusoconFacioHebequer,RiganelliyVigoenelSalón Costayen1926demaneraindividualenAmigosdelArte.Enesteúltimoespacioserealizó,en1930,suexposiciónpóstuma.En1925ilustróellibrodecuentosLos pobres,deLeónidasBarletta.
adolfo bellocq(BuenosAires,1899-1972)EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulodeBellasArtesyadquiriólastécnicasdelgrabadoenlosTalleresGráficosMusicalesdeBreyerHer-manos.En1918participóenelSalón de Independientes.En1929obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.Realizóilustracionespa-ranumerososlibros,entrelosquepodemosmencionarLa casa por dentro(1921)deJuanPalazzo,Historia de arrabal(1922)yNacha Regules(1922)deManuelGálvez,yMartín Fierro(1930)deJoséHernández,esteúltimoeditadoporAmigosdelArte.EjercióladocenciaengrabadoenlaEscuelaSuperiordeBellasArtesErnestodelaCárcovayenlaEscuelaProfesionalNº5“FernandoFader”.
guillermo facio hebequer (Montevideo,1889-VicenteLópez,ProvinciadeBuenosAires,1935)EnlosprimerosañosdeladécadadeldiezestudiótécnicasdelgrabadoenmetalconPíoCollivadino.TrabajóeneltallerdelascallesPedrodeMendozayPatricios, en el barriodeBarracas, que compartió conAdolfoMontero,GonzalodelVillar,JoséTorreRevelloyotros.Mástardesetrasladóalbarriode Parque de los Patricios. En 1928 expuso en Amigos del Arte. Realizóilustraciones para numerosas publicaciones periódicas como Bandera Proletaria,Mundo Nuevo,Bandera Roja,Contra,entreotras,yparaellibroMalditos (1924)deElíasCastelnuovo.TambiénpublicócríticasdearteenClaridad,La Vanguardia,Izquierdayotraspublicaciones.
biografías
88
agustín riganelli (BuenosAires,1890-1949)Aprendióatallartrabajandoenunacarpintería.AprincipiosdeladécadadeldiezcompartiósutallerenelbarriodeBarracasconJoséAratoySantiagoPalazzo.En1914fueunodelosorganizadoresdelSalón de Recusadosyen1918 expuso en elSalón de Independientes. En 1920 realizó unamuestrajuntoconArato,FacioHebequeryVigoenelSalón Costa.En1922obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.En1924yen1928expu-soenAmigosdelArte.RealizóelMonumentoaFlorencioSánchez(1928)yelMonumentoaloscaídosenlarevolucióndel6deseptiembrede1930,entreotros.
abraham regino vigo(Montevideo,1893-BuenosAires,1957)Seiniciódecorandoypintadoparedesjuntoconsupadre,queerapintordeoficio.En1914participóenelSalón de Recusadosyen1918enelSalón de Independientes.En1920expusoenelSalón Costa,juntoconArato,FacioHe-bequeryRiganelli.Enladécadadelveintecomenzósuextensaobragráfica.Ilustrónumerosaspublicacionesperiódicas,desdeClaridad,Unión SindicaloBandera ProletariahastaPara TioEl Hogar y libroscomoTinieblas,deElíasCastelnuovo.Apartirde1927,ydurantevariosaños,colaborócomoescenógrafoenlosprimerosteatrosindependientesdeBuenosAires:TeatroLibre,TeatroExperimentaldeArte,TeatrodelPueblo,TeatroProletario.En1928expusobocetosescenográficosenAmigosdelArteyen1943obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.
abraham vigoAutorretrato,1920Óleosobretela58x45cm
89
josé arato
Sin título [Grupo de figuras],s/dLápizsobrecartón15x23cmColecciónparticular
Sin título [Dos figuras],1929Litografía40,5x29cmColecciónparticular
El tachero,s/dAguafuerteyaguatinta60x43cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
La puerta,s/dAguafuerte55,5x70cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Pobladores de vanguardia,s/dAguafuerte60,4x75,4cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Pobladores de vanguardia,s/dPlanchadezinc50x65cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Anciana],s/dÓleosobretela124x104cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura de anciana],s/dAguafuerte34x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura],s/dAguatinta23,5x32cmColecciónparticular
Sin título [Figura],s/dAguafuerte26x16cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figuras],s/dLitografía30x15,5cmColecciónparticular
Sin título [Mujer sentada],s/dAguafuerte34x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Paisaje del suburbio],s/dAguafuerte29,5x32,5cmColecciónparticular
Tachero,s/dPlanchadecobre50x38,2cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Naturaleza muerta,s/dÓleosobretela78x96cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
lista de obras exhibidas *
*Observación:LacatalogacióndelasobrasdelosArtistasdelPueblosuponealgunasdificultades.
Muchasdeellashanllegadoanosotrossintítuloysinfechaderealización,loquesucededemanera
especialconlosgrabados.Paraelpresentelistadodeobrassehanseguidolossiguientescriterios:
1)AquellascarentesdetítulollevanladenominacióngenéricadeSin títuloy,entrecorchetes,una
sucinta descripción del tema; 2) Para las que no están fechadas se han omitido las dataciones
aproximadas o presuntivas por s/d; 3) Las tituladas y/o datadas son aquellas que poseen esa
informacióndemanodelartistaocuyopropietarioactualcertificaesetítuloydatación.
90
Doña Rosario,s/dÓleosobretela79x55cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Anciana sentada],s/dÓleosobretela114x83cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura de niña],s/dÓleosobretela75x55cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela70x50cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela100x80cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela106x73cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela93x79cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
adolfo bellocq
Familia de La Boca,1917Aguafuertepolicromada18,5x18,5cmColecciónparticular
Nocturno en La Boca,1917Aguatinta38,5x37cmColecciónparticular
La salida del viático,1918Tintacolorsobrepapel60x86cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Hombre triste,1920Xilografía47x38cmColecciónparticular
Linyera,1922Cincografía26,5x24,5cmColecciónparticular
Atorrantes,1924Xilografía41,5x70cmColecciónparticular
Bellas Artes,1926Xilografía48x31,5cmColecciónparticular
Desalojados,1926Aguatinta71,5x54cmColecciónparticular
Viejos desesperados,1926Xilografía65x41cmColecciónparticular
Máscara,1927Acuarelasobrepapel45,5x31cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Niña,1927Xilografía60,5x24,5cmColecciónparticular
Asilados,1932Litografía52,5x39cmColecciónparticular
Los caballos de la calesita,1938Óleosobretela81x102cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Autorretrato,1939Litografía41x29cmColecciónparticular
Mala sed,delaserieLos Proverbios,s/dAguafuerte68x49,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Ojos que no ven corazón que no siente,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta48x31cmColecciónparticular
Sin título,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta57x44cmColecciónparticular
Fundidores de acero,s/dXilografía43x71cmColecciónparticular
Hurones,s/dXilografía49x38cmColecciónparticular
91
Pescadores y vagos,s/dXilografía43x72,5cmColecciónparticular
Riachuelo,s/dXilografía32x47cmColecciónparticular
IlustraciónparalapartituraEl anatomista,tangoporVicenteGreco,s/dColecciónparticular
IlustraciónparalapartituraA la 11 (qué bronca),tangomilongaparapianoporAlbertoA.J.Crosa,s/dColecciónparticular
IlustracionesparaHistoria de arrabal,deManuelGálvez.BuenosAires,AgenciaGeneraldeLibreríayPublicaciones,1922ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
IlustracionesparaNacha Regules,deManuelGálvez.BuenosAires,Editorial“Pax”,1922ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustracionesparaAirampo,deJuanCarlosDávalos.BuenosAires,ElAteneo,1925ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
IlustraciónparalacubiertadeEl amor en la vida y en la obra de Juan Pedro Calou,deLeónidasBarletta.BuenosAires,EditorialTor,1928ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustracionesparaMartín Fierro,deJoséHernández.BuenosAires,Ed.AmigosdelArte,1930ColecciónM.TeresaConstantin
SeisilustracionesparaMartín Fierro,deJoséHernández.BuenosAires,Ed.AmigosdelArte,1930Xilografías39x28cmc/uColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
guillermo facio hebequer
Autorretrato,s/dCarbonillasobrepapel29x22cmColecciónGaleríaVermeer
Abuelas,delaserieEl conventillo,s/dLitografía69x51cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Madres,delaserieEl conventillo,s/dLitografía69x51cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Sin título [Madre de pueblo],delaserieEl conventillo,s/dLitografía54x44cmColecciónGaleríaVermeer
El velorio,delaserieEl conventillo,s/dLitografíacoloreada48x66cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Calle Corrientes,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía66x47cmColecciónGaleríaVermeer
Chacarita,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía58x44cmColecciónGaleríaVermeer
Parque Saavedra,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía44x55cmColecciónparticular
Paseo de Julio,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía60x50cmColecciónGaleríaVermeer
Retiro,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía64x47cmColecciónGaleríaVermeer
Figura femenina,delaserieLa mala vida,s/dLitografía24x16cmColecciónClaudioRabendo
Y en las minas,delaserieEl Trabajo,s/dLitografía41x31cmColecciónGaleríaVermeer
Estudio [Figura de niño],s/dGrafitosobrepapel29x17,5cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Estudios de figuras [Grupo de viejos],s/dAguafuerte71x54,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
IlustraciónparalaportadadeContra. La revista de losfranco - tiradores.BuenosAires,AñoI,Nº1,abrilde1933ColecciónCeDInCI
92
IlustraciónparalaportadadelarevistaMundo Nuevo.BuenosAires,N°9,noviembrede1933ColecciónCeDInCI La cantante,s/dLápizcolorsobrepapel76x55cmColecciónparticular
Las locas,s/dLápizcolorycarbonillasobrepapel49x70cmColecciónGaleríaVermeer
La quema,s/dLápizsobrepapel58x45cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Niños humildes,s/dÓleosobretela68x59cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Ocho estudios de mujer anciana,s/dLitografía76,3x54,7cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Atorrante],s/dÓleosobretela50x39cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Atorrante],s/dÓleosobretela60x50cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Bandera roja],s/dLitografía27x20cmColecciónClaudioRabendo
Sin título [Estibador],s/dCarbonillasobrepapel53x43cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Estibadores],s/dCarbonillasobrepapel49x46cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Figuras femeninas],s/dLápizsobrepapel28x64cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Figuras],s/dLápizsobrepapel65x55cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Hombre sentado con sombrero],s/dCarbonillasobrepapel27x19cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Hombre con sombrero],s/dCarbonillasobrepapel56x46cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte37x23,5cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte38x28cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Tríptico],s/dAcuarelasobrepapel29,5x84cmColecciónparticular
IlustracionesparaMalditos,deElíasCastelnuovo.BuenosAires,EditorialClaridad,1924ColecciónMiguelA.Muñoz
Tu historia, compañero.12litografíasdeG.FacioHebequer.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d,[c.1932]ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Tu historia, compañero.12litografíasdeG.FacioHebequer.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d,[c.1932]ColecciónAlbertoGiudici
IlustraciónparaeldiarioBandera Roja,AñoI,N°31,1demayode1932ColecciónCeDInCI
benito quinquela martín (firm. chinchella)
Botes en Isla Maciel,1918Óleosobretela38x55cmColecciónAníbalJozami
agustín riganelli
El buey,1920Bronce34x24x26cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
El amargado,s/dBronce38x22x26,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
El errabundo,s/dBronce42,5x28x26,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
93
El pintor José Arato,s/dBronce54x25x26cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
La llamarada,s/dCera60x21x18cmColecciónMauricioNeuman
Madre de pueblo,s/dMadera77x77,5x44cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Martita,s/dMadera40x30x28cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Retrato de Benito Quinquela Martín,s/dMadera39x18x20cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Retrato de la Sra. C. U. de R.,s/dMadera54,5x54x40cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Bailarina],s/dTintasobrepapel14x12cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Cabeza],s/dAguafuerte14x12cmColecciónparticular
El pionero,s/dCemento35x21x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Dos cabezas],s/dAguafuerte14x12cmColecciónparticular
La pobre madre,s/dMadera96x36x37cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
santiago stagnaro
Autorretrato,s/dÓleosobretela46,3x32,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
La Vuelta de Rocha,s/dAcuarelaytintasobrepapel30x36cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
abraham vigo
La playa,1918Óleosobretela92x140cmColecciónArielVigo
Autorretrato,1920Óleosobretela58x45cmColecciónArielVigo
El lecherito,1920Óleosobretela40x37cmColecciónArielVigo
La feria,1920-1933Aguafuerte24,5x33cmColecciónArielVigo
Oradora feminista,delaserieLos oradores,c.1920Aguafuerte33x30cmColecciónArielVigo
El agitador,delaserieLos oradores,c.1926Aguafuerte36x31,5cmColecciónArielVigo
El ladrón honrado,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°2Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
El nido de águila,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°3Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
Aquí está prohibido bañarnos,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°4Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
Larvas,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°5Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
BocetoescenográficoparaÁnimas benditas,deElíasCastelnuovo,ActoI,1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
94
Bocetoescenográfico[Sin título],1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
BocetoescenográficoparaLos señalados,deElíasCastelnuovo,Prólogo,1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
BocetoescenográficoparaLos señalados,deElíasCastelnuovo,EpisodioIII,1929Gouachesobrecartón38,5x58cmColecciónSahdaVigo
La madre,1930Aguafuerte33x25cmColecciónMauricioNeuman
Paraíso,1933Aguafuerte30x36,5cmColecciónArielVigo
La quema,delaserieLa Quema,1934Aguafuerte25,5x32cmColecciónSahdaVigo
Pibes,delaserieLa Quema,1934Barnizblando17x25cmColecciónMiguelA.Muñoz
Fin de jornada,delaserieLa Quema,1936Aguafuerte28x38cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Faena,delaserieLa Quema,s/dAguafuerte32x36,7ColecciónArielVigo
Los jinetes,1936Aguafuerte36x33cmColecciónArielVigo
Tierra (vampiros),1936Aguafuerte28x38cmColecciónArielVigo
Reunión en la fábrica,delaserieLuchas proletarias,1936Aguafuerte33x41cmColecciónArielVigo
Sindicato,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte35x36cmColecciónArielVigo
Tribuna proletaria,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte42,5x32,5cmColecciónArielVigo
El columpio,s/dAguafuerte36x30cmColecciónArielVigo
Rotativas,s/dAguafuerte27x33cmColecciónArielVigo
IlustraciónparaTinieblas,deElíasCastelnuovo,BuenosAires,EditorialTognolini,s/d[c.1923]ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad,N°1,BuenosAires,juliode1926ColecciónCeDInCI
IlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad,N°181,BuenosAires,27deabrilde1929ColecciónCeDInCI
IlustracióndelacubiertadeEl arte y las masas,deElíasCastelnuovo,BuenosAires,EditorialClaridad,s/d[c.1935]ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustraciónparalaportadadelarevistaSímbolo,AñoII,N°7,BuenosAires,juniode1936ColecciónCeDInCI
patrocinantes
Muñoz, Miguel Ángel Los artistas del pueblo 1920-1930. - 1a ed. - Buenos Aires : Fundación OSDE, 2008. 96 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-29-0
1. Catálogo de Arte. I. Título CDD 708
Fecha de catalogación: 18/02/2008