Revista catorcenal, hecha en la tierra de los cositías con la
bendición de Tata Lampo. Editor responsable: Alejandro Benito Molinari Torres
Contacto: [email protected]
Cananas de luz para
celebrar el Centenario
de la Revolución.
DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos.
CONTENIDO:
3.– EDITORIAL: Por amor al pueblo.
4.– ZAGUÁN. Arenilla: 6 instrucciones para evitar el Alzheimer.
6.– PATIO: Exposición de Salvador Dalí, en Comitán.
13.– DE DIEZ: SORAYA.
14.– BALCONES: Los perrajes.
Crónicas del cenicero. Autor: César Larios Núñez.
23.– CORREDORES: Casa de Citas. Autor: Héctor Cortés Mandujano.
31.– SITIO: “El Sol de Comitán”. Aporte de Tony Carboney.
36.– ACTUALIDADES.
40.– TAPANCO: La discontinuidad del español.
41.– MOJOL: Letrero de “maistros”.
42.– DE DIEZ: SORAYA.
Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
Soraya
DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos.
Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
EDITORIAL Por amor al pueblo
“Comitán, su apasionante historia”
es el título del libro que, en fecha
pasada, presentó Juan Carlos
Gómez Aranda.
La historia es sencilla: el autor,
aficionado a las revistas de histo-
rietas, pensó dar un libro-cómic a
su pueblo, un libro donde los lecto-
res encontraran una síntesis de los
actos más significativos del pueblo.
Investigó, escribió el guión, corri-
gió y presentó el proyecto al gober-
nador de Chiapas, quien dijo ¡sí!
Posteriormente Juan Carlos
buscó a un ilustrador para que
trasladara a imágenes el guión. ¿El
resultado? Un libro muy digno que
da cuenta de la historia de Co-
mitán en un formato inédito.
¿Quién había pensado en un pro-
yecto similar? Tal vez muchos. Cuando
Julio Cortázar publicó su novela
“Rayuela”, muchos escritores le escri-
bieron para decirle que ese libro ya lo
habían pensado ellos. ¡Claro, pero na-
die se atrevió a hacerlo! Juan Carlos no
sólo lo pensó, sino que destinó tiempo y
cariño al proyecto hasta hacerlo reali-
dad.
Todo mundo sueña, pero pocos son
los elegidos que se atreven a cruzar a la
otra orilla, aún cuando a veces, parece,
no hay puente.
Juan Carlos siempre está constru-
yendo puentes y lo hace con el fuego del
amor a su pueblo: ¡Chiapas!
Este libro ha servido de feliz pre-
texto para que en todo México se hable
de Comitán. Juan Carlos ha estado
presente en Canal 40, asimismo en ra-
dio ACIR y de igual manera con Joa-
quín López Dóriga. En estos medios de
comunicación, a nivel nacional, Juan
Carlos ha expuesto este proyecto edito-
rial y ha logrado que los conductores
pongan el nombre de Comitán en sus
labios. Estas voces han multiplicado el
eco y en millones de oídos atentos el
nombre de nuestro pueblo ha rondado
como un faro de luz.
La historia de la creación de este
libro es sencilla y es una “apasionante
historia”, una historia de amor al pue-
blo.
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ZAGUÁN ARENILLA
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ARENILLA
6 instrucciones para evitar el Alzheimer
1.– Recordar aquello de que no im-
porta el destino sino el trayecto. Un
día, sin aviso previo, comenzar a ca-
minar el Camino de Santiago. Como
ir a España está en portugués bien
puede imaginar que todo comienza
en La Pila. Tomar con rumbo a Los
Sabinos, pasar por El Copalar, se-
guir hacia Zapaluta, bajar a Tierra
Caliente, cruzar La Línea y así, has-
ta llegar a Tierra de Fuego, en Ar-
gentina. Una vez ahí colocarse un
traje térmico y meterse al mar
(antes de iniciar esta travesía hacer
favor de enviar un mensaje a través
del Internet. Algo que diga más o
menos así: “Comiteco avisa a la co-
munidad que logró la hazaña de lle-
gar hasta el lugar más recóndito del
mundo. Se avisa que, por ningún
motivo, se llevan encargos de tosta-
das a familiares”).
2.– Todas las mañanas tomar miel
con limón partido, dame un abrazo
que yo te pido, y luego, con la pare-
ja, ponerse a jugar a la rueda rue-
da de San Miguel, San Miguel, en el
patio de la cama. Se recomienda ba-
jar las persianas de la recámara, pa-
ra evitar miradas indiscretas de los
vecinos.
3.– Imaginar que todo en el mundo
tiene color azul. Azules los ojos de
las muchachas; azules los pantalo-
nes de los hombres; azules los cie-
los; azules los árboles; azules los ba-
lidos de las cabras y cabrones; azu-
les los ríos de sangre; azules las ca-
ricias y azules los sueños de los
hombres.
4.– Subir a una montaña y desde ahí
robarle la línea del horizonte al
mundo. Guardarla en la bolsa tra-
sera del pantalón como si el hori-
zonte fuera una simple regla de
plástico.
5.– Recordar el instante en que por
primera vez recibimos un libro de
texto gratuito y cómo lo forramos
con papel manila. Hacer una re-
flexión en qué momento comenza-
mos a forrar nuestros chunches con
papel “mamila”.
6.– Todas las mañanas, como si uno
fuera personaje de novela de García
Márquez, escribir en papeles color
amarillo el nombre de todos los ob-
jetos que nos rodean.
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PATIO
Exposición de Salvador
Dalí, en Comitán.
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PINTURA DE LA QUINCENA
Hijito, dice tu tío
Juan que a qué
horas vas a bajar
de la cruz, porque
quiere que le
hagás favor de
convertir una
garrafa de agua
en vino.
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PINTURA DE LA QUINCENA
¡Ya, ya, bruto! Ya te dije que
acá sólo vendemos tortas de
pierna y no tacos de ubre.
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PINTURA DE LA QUINCENA
Mamita, ¿lo que
pasó fue un
huracán!
No, mi hijito, si
quedamos así es
por el pinche
horario de verano.
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PINTURA DE LA QUINCENA
¡Ay, no sé por qué dicen
que soy más caliente que
las gallinas de Teopisca, si
yo lo único que tengo es un
constante cosquilleo en el
tutís!
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PINTURA DE LA QUINCENA
¡Ya, ya, ya los
conozco, mucho
salto del tigre y
mucho rugido, y a
la mera hora me
resultan unos
eyaculadores
precoces!
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En la DIEZ ¡levitamos!,
porque traemos la música por dentro y por fuera.
Soraya
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BALCONES
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Los perrajes
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El Diccionario de la Real Academia Española con-
signa que el término Perraje se emplea en Centro-
américa.
El cronista Eugenio Cifuentes explica que en
Comitán empleamos indistintamente las palabras
perraje o fishú para designar al chal o rebozo.
En Comitán, el uso del chal es tradicional. Se
usa como prenda para abrigo o para adorno, y, de
igual manera, se emplea para cargar a los hijos en
la espalda.
Hay barrios en donde, todavía, se mantiene la
tradición de los telares. No es casual que a los
habitantes del barrio de la Pilita Seca se les diga
“Laneros”. Así también en el Cerrito Nitre hay
gente que se dedica a este maravilloso oficio.
Los visitantes de este pueblo se maravillan an-
te el colorido y perfección de esta artesanía; por
esto, muchos comitecos ofrecen un chal como rega-
lo. La poeta Marvey Altuzar tiene a esta prenda
como su favorita, así no fue casualidad que obse-
quiara un chal a Elena Poniatowska. La Pony ofre-
ció una conferencia en la Casa Museo Doctor Beli-
sario Domínguez, pero hubo un instante en que se
abrazó manifestando sentir frío, Marvey se paró y
le ofreció el chal que la Pony se colocó de inmedia-
to. Por esto, cuando un comiteco ofrece un chal
ofrece un abrazo que elimina los fríos del cuerpo y
del espíritu.
En la Casa de la Cultura, desde hace ya varios
años, existe un telar de madera. Ahí, maestros ar-
tesanos continúan elaborando estas piezas maravi-
llosas que son parte de nuestra identidad.
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CRÓNICAS DEL
CENICERO
César Larios Núñez
Creación Literaria
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Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
Advertencia Importante:
El texto a continuación relata, como es de esperarse, uno de los sue-
ños de César Larios. A todas las personas con dentadura sensible les
imploramos que no lean este escrito, ya que se manejan líquidos co-
mo café y agua, que a temperatura ambiente son totalmente inocuos,
pero que al acercarse respectivamente el punto de ebullición o de
congelación -Celsius más Kélvines menos según el nivel del mar- re-
sultan un peligro mortal para todas las personas con hipersensibilidad
dental. Por eso amabilísimos lectores que padezcan del anteriormen-
te mencionado mal, absténganse de leer un solo sorbo, aunque sea
chiquito, del siguiente relato.
CENICERO CUATRO
César tomó agua de guanábana del lado
del vaso que estaba helado y luego, para
despertarse un poco y seguir activo en su
sueño, dio la vuelta 180 grados al vaso y
degustó un finísimo café de Chiapas bien
caliente. De alguna manera, se las había
ingeniado para soñar que un vaso podía
tener un lado frio y otro caliente. Dado que
hace poco su nevera se había descompuesto
y su horno de microondas gastaba electrici-
dad descomunalmente -en la vida real, no
en sueños- esto proporcionaba una gran
ventaja para él. Soñó que un vaso con dua-
lidad térmica podría tener muchas venta-
jas, hasta incluyó en su sueño la brillante
idea de patentar aquel vaso que -en sueños-
había inventado.
Sin muchos rodeos, significaba en par-
te no tener que gastar en hielo, gas y elec-
tricidad nunca más (al menos en lo que a
bebidas se refería). El líquido se vertía -
dentro del vaso y se enfriaba en cuestión de
instantes. Por la parte caliente pasaba
exactamente a la inversa. Uno pensaría que
el sumar las dos temperaturas en un solo
contenedor daría como resultado un par de
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bebidas tibias, pero de alguna soñada manera,
las temperaturas mostraban un respeto mutuo
que se soñaba sorprendente -ya que sólo en
sueños es que un concepto como la temperatu-
ra se puede comportar respetuosamente.
Después de varios intentos dentro de su
sueño, César llegó a la conclusión de que el
café con agua de guanábana sabía horrible,
realizó otros intentos y descubrió que el agua
de guanábana con café (o sea al revés) también
producía una mezcla recalcitrante para el sen-
tido del gusto. Como en todo gran nuevo in-
vento, había una contrariedad obligada:
¿cómo separar ambos líquidos?
Justamente soñó que fue hacia la planta
baja de su casa para cambiar de ambiente,
buscar un poco de inspiración divina e ir al ba-
ño. Cuando se dio cuenta que el ambiente se-
guía igual en la planta de abajo que la de arri-
ba -es decir, sin inspiración divina- se le ocu-
rrió darse un merecido descanso después de
hacer absolutamente nada y se sentó en el ini-
cio de las escaleras, ahí donde pone uno los
pies primeramente cuando se desea subir, pues
para el que quiere bajar, el inicio le resulta el
final de las escaleras.
Encendió un cigarrillo que precavidamen-
te había recordado no fumarse antes de dor-
mir, por si dentro de sus sueños le apetecía el
deseo por la nicotina -recordemos que es horri-
ble quedarse sin cigarrillos a medio sueño; es
como soñar jugar futbol y quedarse sin pelota
apenas vas a conseguir el gol de muerte súbita.
Ahí, en el peldaño primero, sentado y obvia-
mente fumando, César soñó que miraba sin
querer, un cúmulo de recipientes de plástico de
la marca registrada Tupper Ware inc. La cual
tiene la finísima misión -sólo en sueños, claro
está- de atestar con trastos inútiles y sin tapa,
las cocinas y alacenas de todo el mundo civili-
zado. Fue en ese momento que César soñó te-
ner una epifanía.
Como caído del cielo, un porta-viandas
color tinto con varias separaciones internas
(léase sólo dos) lucía casi resplandeciente en el
pináculo de la montaña formada por los plásti-
cos contenedores, amontonados durante felices
décadas en la repisa de concreto que estaba si-
tuada justo frente al primer peldaño (visto de
abajo hacia arriba). Esto es, casi en las pro-
pias narices de César Larios, nuestro epifani-
zado protagonista. No hay confusión posible,
pues recuérdese que es el único personaje. La
idea le vino como de rayo; es decir, no vio la
luz hasta después de muchos truenos. El epifa-
nizado adulto joven decidió aplicar el mismo
principio a su vaso termo-ambivalente para
evitar así, la molesta combinación de las dos
sustancias y sus respectivos sabores.
Primero soñó que se le ocurría utilizar las
divisiones ya existentes en el porta-viandas. Al
momento en el sueño, desechó la absurdamen-
te soñada idea, pues representaba la destruc-
ción de su objeto de inspiración epifánica.
Dentro de su sueño, hubo de desistir de la
anterior idea. Luego, llegó la tan esperada ins-
piración divina en forma de envase de suavi-
zante de telas. Después de soñar haber analiza-
do la forma y características físicas comproba-
bles propias del sueño en cuestión; es decir, co-
lor y tamaño, se dispuso a soñar que cortaba
un fragmento del antes mencionado envase,
que resultó haber sido soñado en color azul ba-
jito-perfectamente combinable con el color del
vaso termo-ambivalente. Hizo lo anterior con
un cuchillo tipo sierra. De haber tenido un día
un poco más complicado antes de soñar el sue-
ño en cuestión, lo más seguro es que César
hubiese soñado que se arrancaba la punta de
un dedo con dicho instrumento punzo-cortante
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y pletórico de pequeños dientes. No lo aburriremos queri-
do lector, pues, con tontas y sangrientas conjeturas que en
este caso muy particular, tendrían solamente la función de
rellenar la pagina de la revista donde usted amablemente
tolera seguir leyendo nuestra serie de relatos. Encima de
todo lo anterior dichas conjeturas nunca pasaron, por lo
menos no en este sueño. Después de haber soñado más y
haber obtenido el pedazo de plástico necesario para la fu-
tura separación de los líquidos -el caliente y el frio- se dis-
puso a soñar una manera de unir la recién obtenida pieza
al vaso de dualidad térmica.
Intentó usar calor para fundir los bordes, pero como
es de esperarse, en el lado que producía calor, la pestaña
jamás llegaba a secarse y se desprendía. Por lo tanto tuvo
que soñar que pensaba en una solución para unir el lado
faltante de la pieza del cercenado envase de suavizante de
telas. Pensó soñar además en la utilización de un adhesivo
de contacto, pero la idea de saborear ese alarmante aroma
el resto de su vida como bebedor termo-ambivalente lo
horrorizó. Por fin y debido a que la noche se le estaba aca-
bando para seguir soñando, decidió que soñaba una solu-
ción más simple y efectiva.
Soñó que con la mayor presión que pudo -no mucha
por el resultado- marcaba un breve surco con el dentado
cuchillo en la parte que habría de servir en su sueño, como
un canal donde responsaría el otro borde de la división pa-
ra el vaso. Así pues, tuvo un desliz en la fuerza de corte y
atravesó la pared del vaso. Entonces, tuvo que soñar que
lo rellenaba con masa de maíz, la cual se cocinaba rápida-
mente, solidificándose debido a la temperatura ascendente
del lado en cuestión. Después de lamentarse en su error,
ya, César disfruto de un gran gozo, pues no sólo pudo te-
ner un sueño completo ausente de pesadillas, sino que, pu-
do por fin tapar la molesta ranura -aunque había que la-
var el vaso de vez en cuando y la masa se retiraba muy
fácilmente- lo que hacía se le quemaran y helaran los de-
dos de la mano izquierda, todo al mismo tiempo, dentro de
lo que su sueño duraba.
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Somos la entrada a una dimensión llena
de ¡luz!
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CORREDORES
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Héctor Cortés Mandujano
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Era un adolescente cuando sentí con
claridad el olor de teatro, me emocionó
el apagón, oí en la oscuridad el rechini-
do de la silla de junto, vi que el fuego
falso en escena era un papelito rojo un-
tado a la incandescencia de un foco de
luz amarillenta. Me encantó.
Este era un mundo de aparien-
cias (notorios los bigotes postizos en el
actor, la plasta de maquillaje en la cara
de la actriz) pero desde él se decían
verdades. Qué paradoja. La obra
hablaba, apenas la recuerdo, de la mi-
seria en América Latina. Y eso no se
leía en los periódicos de entonces ni se
oía en la radio ni lo contaba la televi-
sión. El teatro tenía otra voz: una voz
disidente.
Y notabas el temblor del primeri-
zo, la confianza del experimentado, el
sudor, la emoción, las ganas de decir lo
que los demás callaban desde la como-
didad del medio que vende su tiempo
aire, sus páginas, su pantalla. Los que
estaban en escena eran seres humanos
hablando en directo con otros seres
humanos. El teatro no se vendía. Era
Aquí y ahora *
Texto, cuyo título alude obviamente a Stanislavki, leído por el autor en el acto de reconocimien-
to que por su trayectoria teatral le entregó el colectivo de teatro La Puerta Abierta.
Tuxtla Gutiérrez, Chiapas; 24 de agosto de 2010.
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valiente y libre.
Luego me volví constante espectador de
obras que estaban escritas poética-vulgar-
filosófica-oscura y claramente. Con unas se
podía reír, otras hacían pensar, unas más eran
absurdas. Diversidad en lenguajes, diversidad
en propuestas, diversidad en montajes.
Mientras la música machacona que pasa-
ba la radio era la misma, los periódicos se-
guían hablando de otra realidad que no era la
que estaba ocurriendo, el cine algunas veces se
salía de los controles de la industria y daba un
mazazo en las puertas del engaño institucional,
el teatro hablaba sin tapujos de la sexualidad,
de las transas, de las imposturas; también
hablaba con voz alta del amor, del odio, de la
felicidad, y lo hacía en pequeños locales, gran-
des teatros, en la calle. Lo hacía con mucho
presupuesto y sin dinero.
De tanto ver teatro quise hacerlo y en
1984, bajo la dirección de Javier Alcázar, me
subí a escena. Desde entonces, salvo por tem-
poradas (algunas largas), no me he bajado,
porque cuando dejé de actuar, de dirigir, de
producir (de alguna forma hay que llamarle a
la magra inversión que significaba montar una
obra) comencé a escribir para ser representa-
do.
La primera obra de teatro que escribí,
Tres sueños muertos, la montó en 1986 el grupo
Pro-puesta y la dirigí yo. He escrito varias más
y mucha agua ha pasado. No voy a contarles
mi vida.
El tiempo es un presente perpetuo, dice Paz; por
eso ahora parece que regreso a los inicios. Me
subí al teatro hace 26 años y sigo aquí. Aquí y
ahora. Estoy en un espacio independiente, con
gente que suda la gota gorda para sostener La
Puerta Abierta y lograr que la gente no se olvi-
de de este arte milenario donde los de arriba y
los de abajo compartimos un mundo y una vi-
da por lo menos hasta que se cierra o se baja el
telón. Y no hay más trampas que las que se no-
tan, aunque esas trampas, decía al principio,
sólo sirven, paradójicamente, a la verdad.
Yo sugerí a Los Puerta, cuando me pre-
guntaron, varios nombres para este reconoci-
miento. Tomaron nota, deliberaron y manda-
ron al carajo mis propuestas. Los Puerta me
dijeron, una noche, somos independientes y no
tenemos que pedir permiso ni quedar bien con
nadie. Por eso, dijeron, rechazaron los otros
nombres y, sin que nadie fuera de su círculo se
los sugiriera, me eligieron para reconocer la
permanente evanescencia de mi paso por las
tablas. Su santísima voluntad me eligió y me
honra. Estoy agradecido, muy agradecido con
ellos. A pesar de mi rechazo inicial (esto de los
homenajes, como decía mi abuela, es de ahui-
zotes), no tengo más que recibir lo que me ofre-
cen y dar gracias como el hombre bien nacido
que soy, que he buscado ser. Mi vida ha sido y
es una constante bendición, y este acto de nue-
vo me lo confirma.
Ojalá que el teatro no se calle y no se
canse. Ojalá que, como dijo Martí, cuando vea
a un infame al paso diga con lengua clara: ahí
va un infame. Ojalá siempre hayan puertas
abiertas para que el arte tenga un escenario
humilde, pero una verdad implacable. Ojalá.
***
No invité más que a mi mujer, a mi hija y a mi
yerno al acto, pero aparecieron varios queridos
amigos y amigas que se enteraron y que quisie-
ron ir a darme un abrazo. Los Puerta improvi-
saron un número escénico (en el que, para mi
gusto y sorpresa, también participó Hilda
Jiménez, quien contó con mucha gracia anéc-
dotas de sus inicios teatrales, bajo mi direc-
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amante suya, al lado de las plumas más impor-
tantes de la dramaturgia nacional y el inglés
Arnold Wesker (¿Qué fue de Betty Lemon?).
El libro tiene obras de gente multipre-
miada, de trayectorias envidiables, con títulos
que son emblemáticos para el teatro mexicano:
la recién fallecida Perla Szuchmacher (Malas
palabras), Martín Zapata (El misterio de Abel
Brockenhaus), Iván Olivares (Fausto, un cuen-
to del demonio), Édgar Chías (Benito antes de
Juárez), Jaime Chabaud (Divino Pastor Góngo-
ra) y Flavio González Mello (En guardia).
El volumen incluye, además, ensayos
deslumbrantes de maestros en el género: el
mexicano Chabaud, el español José Sanchis Si-
nisterra, el chileno Marco Antonio de la Parra,
el argentino Rafael Spregelburd y el colombia-
no Víctor Viviescas. Estar ahí, con ellos, es un
honor.
***
René Morales, nacido en San Luis Potosí en
1981, pero de ascendientes coitecos, me regaló
hace unos días su segundo libro de poemas Ra-
diografías, publicado en Guatemala (Catafixia
Editorial, 2010), en el que aparece la nota in-
troductoria que le escribí con mucho gusto.
Los poemas suyos son resultado de dis-
tintos viajes: D. F.-Sau Paulo, Guayaquil-San
Salvador, Santiago de Chile-Tuxtla Gutiérrez.
Dice en “Convento de San Joaquín” (p. 18): “A
uno le dan ganas de ponerse a llorar/ como un
insecto con el vientre inflamado/ apoyarse con-
tra cualquier regazo/ y sollozar como bestia
inocente/ que quisiera decir algo santo/ a uno
le dan ganas de quedarse anestesiado en casa/
a uno de verdad le dan ganas de no volver a le-
vantar la cabeza”.
Sobre su libro escribí: “Nuestra casa es
el mundo. El mundo es nuestra casa. Y, como
ción) bastante entretenido, en donde mezclaron
datos biográficos, textos de mis obras y, des-
pués, una colección de fotos y programas de
mano de antaño. Mi mujer me dijo, en una
pausa: Ya hasta había olvidado que en algún
momento tuviste el cabello negro.
Me regalaron flores, un diploma muy lin-
do de cuño estrictamente Puerta y una placa
de magnífico acabado, con un texto muy hala-
gador que suscriben el Coneculta-Chiapas y el
Centro Independiente de Creación y Forma-
ción Escénica La Puerta Abierta.
Un poco más tarde, antes de la función de las
ocho, llegó Carlos Ariosto Alonzo, productor
de mi obra Acteal, guadaña para 45, quien me
llevó carteles, invitaciones, programas de mano
y recortes de prensa de la puesta de mi obra en
Quinta Roo (dirigida por Irving Fuentes Jimé-
nez) y en el Festival Wilberto Cantón, de Méri-
da, Yucatán. Me cuenta que ya la han seleccio-
nado para otro festival en el D. F., en noviem-
bre, y hay en puerta otras buenas noticias rela-
tivas a esa obra, a ese montaje que está avala-
do por el CONACULTA, el Fondo Regional
para la Cultura y las Artes, el Instituto Nacio-
nal de Bellas Artes, los institutos de cultura de
Quintana Roo y de Chiapas, y los grupos Telón
21 y Telar Teatro.
***
El teatro me ronda por estos días. Hace muy
poco tuve entre mis manos el volumen Gente
que habla sola, monólogos y unipersonales
(Unicach-PasodeGato, 2010), que integró el re-
conocido (se la pasa trabajando dentro y fuera
del país) director e investigador teatral Luis
Martín Solís.
Luis, que es de un rigor absoluto, me
honró con la inclusión de mi texto Monja y
caracoles, lo llevamos a cuestas. [...] Na-
da de lo que vivimos es externo. Nada
nuestro es renunciable. Viajar, ese sería
el dictamen médico, es el eterno fracaso
de querer olvidarnos de nosotros”. Ra-
diografías es un libro pequeño que vale
la pena leer.
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SITIO
Del archivo personal de la cronista Tony Carboney, ahora tenemos el gusto de
compartir con nuestros lectores un ejemplar de un semanario de cuatro
páginas, titulado: “El Sol de Comitán. El periódico de la frontera”.
Este número tiene fecha del 12 de octubre de 1930.
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A
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ACTUALIDADES Crónicas de Adobe
Programa radiofónico del martes 9 de noviembre de 2010.
Participó Enrique Guzmán Monzón, con el tema: “La mirada de los otros. ¿Qué
tan válida es la mirada de los cronistas extranjeros?
En la foto: Rocío, Quique y Jenny Recinos, en las cabinas de Radio IMER - Comitán.
Crónicas de adobe ya se escucha en todo el mundo a través del Internet.
Se transmite todos los martes de 3 a 4 de la tarde (hora del centro de México) en
www.imer.com.mx
DIEZ - REVISTA DIGITAL– La revista que habla de vos.
Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
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Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
TAPANCO La discontinuidad del español
¿Y cuando nos topamos con marronas o grisáceas discontinuas
también debemos tener precaución?
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Comitán, un pueblo de 9 estrellas y gente de 10.
MOJOL Letrero de “maistros”
Autoridades educativas de Chiapas organizaron un
Taller de Lectura.
El letrero que acá se ve estuvo expuesto ahí.
La “Supervicion” renombró a una escuela y a partir de
hoy se llama: “Jaimen Nunó”.
¡Qué gran “vición”!
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¿Querés tener siempre pensamientos limpios?
¡Leé DIEZ! Te esperamos en el número 49.